〔摘要〕朱元昊先生的唱腔別具特色，淳厚委婉，剛?cè)岵��?jì)，表演風(fēng)格穩(wěn)健深沉，但是更加精彩的是他對(duì)角色的深度挖掘，這使他既精當(dāng)且深入地詮釋了方公公這一角色的復(fù)雜性。

　　〔關(guān)鍵詞〕表演論文范文,老生,角色,行為,特征,深入詮釋

　　近日有幸觀看新編婺劇《遙祭香魂》，婺劇的獨(dú)特魅力與演員高超的演繹水平都令我大飽眼福。

　　婺劇《遙祭香魂》取材于清代洪�N《長(zhǎng)生殿》中《看襪》一折，原是說(shuō)貴妃楊玉環(huán)馬嵬坡上橫遭賜死之后，遺落了一只錦襪，一名開(kāi)酒廬的老嫗王嬤嬤拾得此襪，便將其當(dāng)作了招徠顧客的工具，生意十分興旺，有客人愿出高價(jià)求購(gòu)錦襪，她也不愿出售。這本是《長(zhǎng)生殿》中并不太重要的一折，《遙祭香魂》卻由此點(diǎn)化衍生，勾勒出集內(nèi)廷秘辛、官場(chǎng)黑暗、百姓微芥于一卷的古代封建社會(huì)的眾生百相圖。全劇跌宕起伏，悲喜交加，既通俗風(fēng)趣，又發(fā)人深省。

　　演員的表演非常精彩，方辰方公公這一老生角色的塑造尤其成功。方辰在劇中是效忠于皇室的太監(jiān)總管，其性格相當(dāng)復(fù)雜，甚至有一些扭曲，他不惜一切代價(jià)維護(hù)皇家體面，設(shè)計(jì)殺人、放火，將衙門上下連同自己的干兒子一同滅口，最后甚至為求替皇家徹底保密服毒自盡。這個(gè)角色既有陰毒狡詐的一面，又有忠君為國(guó)的一面，還有對(duì)其干兒子的憐愛(ài)與不舍以及對(duì)上官秋的敬佩與憐惜的一面，性格復(fù)雜，層次豐富。對(duì)演員來(lái)說(shuō)表演難度很高，然而演員成功完成了角色塑造，其飾演者是國(guó)家一級(jí)演員朱元昊先生。朱元昊先生的唱腔別具特色，淳厚委婉，剛?cè)岵��?jì)，表演風(fēng)格穩(wěn)健深沉，但是更加精彩的是他對(duì)角色的深度挖掘，這使他既精當(dāng)且深入地詮釋了方公公這一復(fù)雜的角色。

　　一、通過(guò)大量細(xì)節(jié)捕捉到了方辰這一角色的行為特征與心理變化

　　太監(jiān)因?yàn)樯�理原因與正常男子不同，偏于陰柔，于是朱元昊先生在外在行為與表情上下足了功夫，時(shí)而眉眼微瞇輕抬，目光四覷，蘭花指輕拈，刻畫出人物的陰邪狡詐之氣;時(shí)而目露慈光，端手踱步，笑如彌勒，刻畫出人物長(zhǎng)者的氣度與內(nèi)廷總管的身份。另外，他對(duì)人物心理變化的捕捉令我印象十分深刻。如第四場(chǎng)中，在書生李暮官升縣令，與酒廬老板娘上官秋成婚之時(shí)，方公公在劉大人陪同下前來(lái)道賀，商人崔道富卻闖堂獻(xiàn)襪。此時(shí)眾人皆驚慌失措，朱元昊先生卻牢牢拿捏住了方公公這一人物沉穩(wěn)老練、處變不驚的性格特點(diǎn)，身形步態(tài)沉著、少變，表演看似簡(jiǎn)單卻并不簡(jiǎn)單，將方公公內(nèi)心驚詫，卻按下不表、暗自思慮的神態(tài)刻畫得十足充分，然后又以一串長(zhǎng)笑與輕松的賀唱暫時(shí)打破了眼前僵局。從凝重到輕松之間，方公公老謀深算、精于世故的形象躍然眼前。再如第五場(chǎng)中，方辰在審案結(jié)束之后有一段唱。朱元昊先生極富變化地進(jìn)行了人物表情與動(dòng)作的刻畫，先是眉頭緊鎖，抱手深思，表現(xiàn)對(duì)事態(tài)突變的思慮，然后是一推手一睜目，表現(xiàn)對(duì)計(jì)謀被毀的擔(dān)憂與狠厲，接著是眉頭挑動(dòng)，目露兇光，咬牙切齒，表現(xiàn)對(duì)上官秋改口供的怒意與焦灼，人物的心理變化一一呈于觀眾眼前。

　　二、準(zhǔn)確刻畫了方辰性格的復(fù)雜面，并將其置于歷史文化背景之下進(jìn)行深入詮釋

　　方辰是一個(gè)復(fù)雜的人物，是唐代封建社會(huì)中的典型人物，如果朱元昊先生沒(méi)有對(duì)唐代歷史文化背景的準(zhǔn)確把握與分析，恐怕其演繹不會(huì)如此成功。一則，方辰是一個(gè)服侍了唐玄宗多年的太監(jiān)，他忠于君王，忠于皇家，從朱元昊先生的表演中，我們可以看到方辰對(duì)皇家畢恭畢敬的態(tài)度，他無(wú)比崇奉封建皇權(quán)，并以身為皇家奴為榮，比如在最后一場(chǎng)中，朱元昊先生在表演方辰被剝?nèi)ヒ鹿跁r(shí)痛苦悲憤的狀態(tài)，深刻詮釋了人物對(duì)封建皇權(quán)近乎偏執(zhí)的崇奉。二則，方辰不是一般的太監(jiān)，他是內(nèi)廷太監(jiān)總管，而結(jié)合歷史來(lái)看，唐代宦官專權(quán)的現(xiàn)象自安史之亂開(kāi)始，幾乎貫穿了唐代中后期，宦官不僅權(quán)力增大，甚至掌控兵權(quán)，干預(yù)朝政。方辰的地位應(yīng)該遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般官僚，因此在朱元昊先生的演繹中，我們可以看到方辰在面對(duì)身為官僚的劉大人時(shí)是傲慢的，當(dāng)然更不必說(shuō)面對(duì)身為平民百姓的上官秋與借他之手青云直上的李暮了。這種傲慢既來(lái)自于地位與權(quán)力，也來(lái)自于因年齡與地位積淀而成的智慧，朱元昊先生捕捉到了方辰早已洞悉眾人丑陋內(nèi)心卻不予點(diǎn)破這一心理特征，同時(shí)將人物老成持重的氣度與對(duì)眾人的輕蔑準(zhǔn)確拿捏。三則，方辰身為一個(gè)位高權(quán)重的大太監(jiān)，于深宮傾軋之中得以上位，其陰毒狡詐的一面可想而知。在第五場(chǎng)中，方辰唆使李暮隱瞞真相，朱元昊先生先表現(xiàn)了方辰對(duì)李暮的威逼、恐嚇，其微微仰首的姿態(tài)，擺足了掌握其生死的高傲態(tài)度;再是表現(xiàn)了對(duì)李暮的教唆，他躬身含胸，輕輕擺手以示安撫，表情陰狠盡露，最后表現(xiàn)了對(duì)李暮的利誘，他露出慈祥喜悅的笑容，神態(tài)、動(dòng)作盡顯存足在胸。這一整套富有層次的變化，生動(dòng)詮釋了方辰這一角色的陰狠歹毒、老謀深算的性格特點(diǎn)。四則，方辰不是一個(gè)沒(méi)有絲毫人情味的怪物，他也是一個(gè)有些有肉的人。朱元昊先生準(zhǔn)確把握住了人物情感的復(fù)雜性，將方辰對(duì)上官秋的敬佩、憐惜，對(duì)干兒子丁貴的憐愛(ài)、不忍，對(duì)慘遭滅口的眾人的愧疚之情細(xì)細(xì)描摹，令人動(dòng)容，使人更加感受到人物內(nèi)心的痛苦與復(fù)雜。

　　三、將人物的心理、情感融入高超的程式表演之中

　　戲曲演出脫離不了程式動(dòng)作的表演。朱元昊先生的戲曲程式技巧極其精湛，并且與角色的塑造緊密結(jié)合，并不脫離角色所處情境。如在第二場(chǎng)中，朱元昊先生趟馬的程式表演令我深感難忘，尤其是高超的蹉步，傳神地演繹出了長(zhǎng)途跋涉的艱辛，使觀眾的心情也為之牽動(dòng)，而在落馬跳坐之后，朱元昊先生還表現(xiàn)了角色羈旅驟止的疲憊之感，可謂無(wú)時(shí)無(wú)刻不在刻畫角色，令人贊嘆。

　　不管是戲曲表演，還是戲劇表演、影視表演，都要深入揣摩人物內(nèi)心、所處歷史文化背景以及所處的當(dāng)下情境，從而塑造出完美的舞臺(tái)人物。戲曲演員應(yīng)當(dāng)如何塑造角色，朱元昊先生的創(chuàng)造性努力所取得的成果是一個(gè)不可多得的范例。