了解電影的人想必對好萊塢都不陌生，我們經(jīng)常會說某某影片是好萊塢最佳影片等等。那么好萊塢的電影有什么特點呢？ 本文主要論述了好萊塢電影多重鏡像中的敘事，文章是一篇山西廣播電視大學(xué)學(xué)報投稿的論文范文。

　　[摘要]好萊塢電影導(dǎo)演巴茲・魯赫曼運用獨特的拍攝手法，將《了不起的蓋茨比》這部文學(xué)作品以鏡像的形式呈現(xiàn)出來，電影情節(jié)中蓋茨比與尼克巧妙地連接，暗示出了美國現(xiàn)實社會中存在的隱患，將社會注定破敗的結(jié)局清晰地展現(xiàn)在讀者面前，在某種程度上揭露出社會本質(zhì)上的殘酷。電影演繹出菲茨杰拉德在原著中對社會現(xiàn)實的悲哀和感慨，使得此部影片在價值上得以提升，贏得了觀眾的高度贊揚。

　　[關(guān)鍵詞]社會現(xiàn)實,蓋茨比,文學(xué)著作,好萊塢電影

　　一、引言

　　21世紀(jì)初期，西方電影公司掀起了一股改編文學(xué)作品的熱潮。其實眾多文學(xué)著作被拍攝成電影，在觀眾眼中早已數(shù)見不鮮，如《肖申克的救贖》《阿甘正傳》《斷背山》等，這些經(jīng)典電影都是在文學(xué)作品中獲得的靈感而拍攝的。因為那場由美國引起的波及全球的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，使得好萊塢的導(dǎo)演們不得不以這樣可靠的方式來拍攝電影。也正是由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來的這場“文學(xué)電影”熱潮，將這部成本高昂的電影《了不起的蓋茨比》推上了電影論壇的高峰。

　　二、文學(xué)中蘊含的哲理

　　就改編小說作品而言，最重要的一點是將藝術(shù)層面豐富的小說用簡單的畫面形式展現(xiàn)在觀眾面前。因為電影畫面本身與小說情節(jié)內(nèi)容的沖突，所以會存在著電影偏離小說內(nèi)在本質(zhì)的矛盾，當(dāng)然《了不起的蓋茨比》這部電影也不例外。但是由于這部平鋪直敘的靈魂著作，反映了歐美國家當(dāng)時的社會現(xiàn)實，憑借其內(nèi)在的多種藝術(shù)手法和社會哲理贏得了讀者和觀眾的一致青睞。

　　原著作品《了不起的蓋茨比》以第三人稱尼克・卡羅維為視角，講述了一個受到上流世界所吸引的主人公蓋茨比，被愛情和幻想所欺騙，結(jié)局悲慘使人痛心的故事。從這部小說內(nèi)容的一方面講，其實并沒有運用多少豐富的描繪方式，故事本身講述的就是一個追逐夢想最后沒有成果的普通經(jīng)歷。然而這個普通的故事卻如此受人追捧，全都?xì)w功于作家將一個故事的觀察者尼克・卡羅維插入整件事情的情節(jié)過程當(dāng)中，使這位觀察者融入每一位讀者的內(nèi)心深處，賦予了整部作品極大的閱讀魅力和感情色彩，映射出耐人尋味的社會道理。從總體來講，這部作品中概括了三種令人深思的哲理，每一種哲理都能夠引起讀者極大的共鳴。

　　最外在淺顯的哲理，是故事中男主角一往情深卻無果的愛情，描繪出夢想與現(xiàn)實的距離。作家用第三者的視角為我們展現(xiàn)了那個栩栩如生的蓋茨比，因為萬分癡迷于愛情當(dāng)中，以至于自己的事業(yè)與成就發(fā)生了巨大變化。這段魅惑人心的戀情，被歐美電影公司運用影像的方式拍攝出來，給人深刻的印象。但是在電影拍攝中，一些內(nèi)容的變化會導(dǎo)致偏離小說本身想要表達(dá)的真正意思。有些電影為了使劇情畫面變得更為精彩，便為原著添枝加葉，小說的本意便不能正確表達(dá)。像原著中蓋茨比固執(zhí)地追求心中的幻想，但他夢中的女孩卻用冷漠的姿態(tài)和嘲諷的目光粉碎了他那天真而虛幻的夢想。電影卻使這一情節(jié)以女主角渴望時光倒流，與蓋茨比再次相識從頭來過，希望改變互相的悲慘命運。作者的筆下原想用冷漠的筆調(diào)，來揭露當(dāng)時社會的殘酷與冷漠，向人們展示一個虛偽的世界，是文章中存在的另一種哲理，而電影情節(jié)的變化卻將這一哲理消失于影像當(dāng)中。

　　菲茨杰拉德筆下的《了不起的蓋茨比》，隨處都能看到作者對于殘酷社會的謾罵。蓋茨比是一位懷有夢想的暴發(fā)戶，女主角黛西就是他夢想的化身，湯姆是上流社會的代表人物，湯姆的情婦代表了愛慕虛榮的灰姑娘夢想。而在第三者尼克的眼中，這樣虛情寡義的人類現(xiàn)實淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。一個被自己編織的夢想所欺騙的人，一個徒有美麗外表的人，盡管黛西對蓋茨比如此冷漠，盡管蓋茨比知道他所追求的夢想已經(jīng)被金錢與利益浸染，但他卻不因現(xiàn)實所動搖，不改初衷地去追求，最終被現(xiàn)實所玩弄，成為罪惡的犧牲品。好萊塢電影卻將此故事拍攝成為一部商業(yè)電影，將全部精力投入在劇情和市場需求中，忽略了文學(xué)作品本身具有的影響力。

　　蓋茨比心中渴望能夠得到他所幻想的愛情，則是文章的最后一種哲理。他為自己的理想而堅持，甘愿做任何事情和奉獻(xiàn)自己的一切，他始終認(rèn)為自己的努力和付出能夠換來想要的結(jié)果。然而現(xiàn)實卻給了他殘酷的打擊，他的夢中女神黛西所擁有的美麗，讓他的渴望變得更有魅惑力，黛西的冷酷無情、自私淺薄，也預(yù)示著蓋茨比的結(jié)局注定是悲慘的。荒蕪不現(xiàn)實的目標(biāo)和毫無價值的盲目追求，是當(dāng)時歐美國家大部分人的悲哀，同樣也代表著整個社會的悲哀。但是這樣的現(xiàn)實揭露并沒有反映在大部分電影中，作者筆下對社會的憤慨與不滿，也被大部分導(dǎo)演拒之門外。但巴茲・魯赫曼所拍攝的《了不起的蓋茨比》卻將這一現(xiàn)實與悲哀，繪聲繪色地融入了電影情節(jié)當(dāng)中，也使得他的影片成為最有價值的作品。

　　三、幻想與現(xiàn)實的差距

　　相比電影的情節(jié)和文學(xué)作品而言，多多少少都會有內(nèi)容方面的變化。導(dǎo)演為了劇情方面的精彩，會對原著做些許的改動，巴茲・魯赫曼在這方面的手法尤為特殊，他所做的改動將原本含蓄的內(nèi)容，生動簡明地表達(dá)出來，給人留下印象深刻的畫面。像原著中蓋茨比與富豪湯姆提到的平等理念，便是他對自己幻想的寄托。蓋茨比對同樣的有錢人不甘示弱，他也渴望能夠像上層人物一樣得到名望和虛榮，于是向別人展示自己所擁有的地位和才智，甚至不惜夸大事情的真相來炫耀自己。但現(xiàn)實不允許蓋茨比這樣，上層人物也不會愿意和他站在同一階級，便對他進(jìn)行嘲諷和打擊。在這不同階級的人物矛盾中，蓋茨比的美好幻想最終會被擊碎，由于他本身具有的自卑意識，使他難以擺脫家族遺留下來的外貌和行為方式，盡管他刻意地去抬高自己，也無法縮減他和上層世界之間的差距。

　　通過電影特效的表達(dá)，使蓋茨比心中的幻想變得更為具體，電影中使用多重鏡像對小說人物的外貌和細(xì)節(jié)行為進(jìn)行刻畫，超越了原著筆下單一文字?jǐn)⑹龅娜伺c事。飾演男主角萊昂納多憑借高超的演技，贏得了觀眾的喝彩聲，他所扮演的蓋茨比，完美詮釋了巴茲・魯赫曼想要描繪的人物形象。當(dāng)蓋茨比第一次見到黛西的時候，對未來生活美好的幻想便開始在他的腦海深處萌發(fā)�；孟胫械膱鼍敖K究是完美的，但現(xiàn)實的鐵錘無情地將它粉碎。蓋茨比心中追求的腳步從未停止過，即使他清楚這一切是毫無意義的也不會放棄前進(jìn)，這樣的結(jié)局注定會是一場令人心酸感慨的“杯具”。 　　好萊塢的電影本身能夠使用科技的手段來給人留下印象深刻的畫面。在拍攝《了不起的蓋茨比》時，使用立體的拍攝方式來展現(xiàn)主人公的悲慘事跡。而第三人稱視角尼克則是電影中更為精彩的閃耀點，作為整個故事的觀察者和敘述者，他面向觀眾用“這世上只有被追求者和追求者、忙碌者和疲倦者”一句話來闡述自己的身份，他用自己特有的口吻講述著蓋茨比與黛西的愛情故事，原著作者的內(nèi)心之聲自始至終地流淌在尼克和蓋茨比這兩個人的身上。

　　電影中的每一個人都在經(jīng)歷著現(xiàn)實的打磨，每一個人都有著自己的理想和目標(biāo)，但幻想與現(xiàn)實存在著一層隔膜，而這層隔膜的差距便是由這個世界的痛苦所造成的。在尼克的眼中，蓋茨比是一個了不起的人物，他擁有自己的理想，在理想的牽引下從未低頭，但他的內(nèi)心同樣也是麻木的，盡管次次遭受冷漠卻沒有仔細(xì)思考現(xiàn)實中存在的差距。當(dāng)結(jié)尾人們?yōu)樯w茨比舉辦葬禮時，他的心中女神卻早已在歐洲旅行的路上。尼克親眼看到了這個社會中最丑陋的一面，目睹了現(xiàn)實世界的殘酷冷漠、虛情假意，最終帶著失落與悲哀離開了他所向往的城市，回到了那個平靜祥和的家鄉(xiāng)。電影中的尼克講述了幻想與現(xiàn)實的差距，以及現(xiàn)實的殘酷是如何將蓋茨比吞噬的過程，在幻想的迷霧中一點點摧殘著蓋茨比的人生，當(dāng)迷霧散去渾濁的世界呈現(xiàn)在眼前，尼克失去了在這個丑陋的世界中前進(jìn)的意志與興趣。

　　好萊塢鏡頭下的尼克與原著中的尼克并不完全一致，但導(dǎo)演巴茲・魯赫曼并沒有將作者想要表達(dá)的意思扭曲，而是將黑白畫面賦予了色彩，也將當(dāng)時社會中存在的矛盾直白地表現(xiàn)出來。在當(dāng)時社會中追逐夢想的人們并不清楚自己的夢想只是虛偽的想法，無論多大的付出也換不回一絲的成就，這是殘酷的現(xiàn)實。電影也通過尼克的結(jié)局，向觀眾呈現(xiàn)出當(dāng)時美國社會面貌的丑陋，折射出作者所感到的悲哀，描述了自己經(jīng)歷當(dāng)時社會的痛苦思索。

　　四、鏡像下的社會現(xiàn)實

　　巴茲・魯赫曼在拍攝這部電影的時候，使用了簡單特殊的手段，使將這部沉悶憂傷的電影不乏幽默氣息地呈現(xiàn)在觀眾眼前。通過場景的布置，來為主人公的悲慘烘托出更為凄涼的氛圍，雖然他所導(dǎo)演的這部電影，沒有華麗愉悅的鏡頭，卻最準(zhǔn)確地蘊含了原著中渴望表達(dá)的意義。他所拍攝的這部《了不起的蓋茨比》擁有自身獨特的藝術(shù)色彩，通過電影中蓋茨比的人生輝煌和結(jié)局的照應(yīng)，夸大地表現(xiàn)出了蓋茨比的悲慘經(jīng)歷，讓觀眾清楚地領(lǐng)略到蓋茨比盲目的追求和幻想，而主人公的悲慘經(jīng)歷則代表著當(dāng)時社會悲哀人民的縮影。

　　電影中蓋茨比最燦爛的時刻代表了美國最為輝煌的一面，渴望得到地位和財富的蓋茨比便是現(xiàn)實中美國本質(zhì)的寫照，作者則將這一社會現(xiàn)實闡述在文學(xué)作品，對社會的悲慘結(jié)果做出猜測。而作家菲茨杰拉德按照自己所能夠想到的結(jié)果來設(shè)計蓋茨比的結(jié)局，這也便成為當(dāng)時社會腐敗的前兆�，F(xiàn)實社會如同盲目、虛榮的蓋茨比一樣，為了不切實際的目標(biāo)，逐漸走上了一條悲痛殘忍的不歸路，最終得到的只有失敗和滅亡。

　　其實，故事結(jié)構(gòu)下蓋茨比悲慘的經(jīng)歷是作者筆下對經(jīng)濟(jì)危機(jī)后美國的一個不安擔(dān)憂的敘述，記錄下了繁榮伴隨這個時代所發(fā)生的一切，具有對現(xiàn)實的普遍認(rèn)識和認(rèn)知價值。經(jīng)過導(dǎo)演巴茲・魯赫曼的精心編導(dǎo)，這部對“美國往事”憂傷而優(yōu)美的文學(xué)敘述，躍然于鏡像畫面中，電影中的主人公蓋茨比與敘述者尼克便是社會現(xiàn)實的良好縮影，黛西華而不實的外表也成為現(xiàn)實社會中每個人都渴望得到的目標(biāo)。小說結(jié)局的悲慘也意味著美國社會將進(jìn)入一個悲慘荒涼的時期，如同那場使美國至今都沒有痊愈的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，這既是一種對結(jié)局的暗示，也是作者筆下對現(xiàn)實社會的批判。憑借現(xiàn)實與鏡像的完美融合，社會與畫面的巧妙照應(yīng)，使這部《了不起的蓋茨比》成功地捕獲了觀眾最真實的內(nèi)心，而這部電影在上映之初時也獲得了矚目的票房和極高的評價。電影在情節(jié)中將蓋茨比與尼克巧妙地連接到了一起，同時也將美國歷史變化有理有序地表述出來，在某種程度上揭露出當(dāng)時社會的本質(zhì)。由巴茲・魯赫曼所導(dǎo)演的這部擁有時代價值和歷史意義的電影，毋庸置疑是一部經(jīng)典電影的代表。

　　五、結(jié)語

　　蓋茨比用自己一步一步走向滅亡的事實，來向我們闡釋如果心中懷有夢想，而這種夢想只是對地位與財富的渴望，缺少了對擁有財富和地位之后的思考，漫無目的地追尋心中虛榮的幻想，這樣的結(jié)局最終是虛無縹緲的，也注定是殘酷悲哀的。當(dāng)眼中的利益取代了任何事物時，夢想本身所具備的價值與意義也將會不復(fù)存在。社會的進(jìn)步需要物質(zhì)與精神的協(xié)調(diào)發(fā)展，本質(zhì)的人類需要精神方面的支持，如果只對物質(zhì)懷有追求的夢想，夢想最終也會破滅。蓋茨比的葬禮，是生命的終結(jié)，也是夢想的破滅，暗示出當(dāng)時美國人民盲目追求夢想的結(jié)果。當(dāng)然蓋茨比渴望用華麗的外表來掩飾他是下層人民的身世，卻無法蒙蔽住人們的眼睛，因為他無視現(xiàn)實的殘酷，一味地沉浸在自己的幻想當(dāng)中，這樣的夢想也將會變得不切實際。黛西華而不實的外表，與蓋茨比毫無價值的追求，是每個人心中所擁有的悲哀。一個人的夢想需要自身的努力和良好的環(huán)境才能得以實現(xiàn)，但是在渾濁的社會中卻難以實現(xiàn)，現(xiàn)實與夢想擁有著極大的差距，如果不將這一差距看清楚，將會阻礙自己前進(jìn)的道路，甚至引領(lǐng)自己走向滅亡。

　　[參考文獻(xiàn)]

　　[1] 趙莉.從好萊塢電影看美國的文化傳播[J].西安政治學(xué)院學(xué)報，2013(02).

　　[2] 蔣暉.淺析當(dāng)代好萊塢電影的觀看模式[J].電影文學(xué)，2014(23).

　　[3] 李松睿.多重鏡像中的敘事――談2013年版《了不起的蓋茨比》[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2013(06).

　　[4] 張敬華.影像・敘事――從《消失的子彈》談中國類型電影研究[J].語文教學(xué)通訊・D刊(學(xué)術(shù)刊)，2012(11).

　　電影論文發(fā)表期刊推薦：《現(xiàn)代電影技術(shù)》雜志是我國目前唯一的一本以電影技術(shù)為主兼顧影視融合的刊物，將“與時俱進(jìn)”更加融入當(dāng)前的發(fā)展大潮之中，貼近市場，從形式到內(nèi)容更加體現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的需要;為促進(jìn)我國電影科學(xué)技術(shù)發(fā)展、促進(jìn)現(xiàn)代電影技術(shù)發(fā)展，而發(fā)揮其引導(dǎo)、交流、提高的重要作用。