摘要：席獅舞是客家人融合了民俗儀式和大眾化表演于一體的民俗儀式性活動(dòng)，本文通過對(duì)梅州地區(qū)的席獅舞進(jìn)行分析研究，使人們認(rèn)識(shí)到這種儀式性的民間舞蹈形式，不僅體現(xiàn)了客家人孝悌的個(gè)人社會(huì)價(jià)值觀，也是客家人凝聚親情與團(tuán)結(jié)社會(huì)族群的行為方式和族群相處之道。在長期的生活中，它成為客家人孝親祈福、心靈慰藉、娛樂娛人的一種特殊儀式符號(hào)。

　　關(guān)鍵詞：席獅舞;人文精神;儀式符號(hào)

　　客家民系是漢民族在長期的遷徙過程中形成的一個(gè)分支,客家人的民間信仰也是多元的。在客家民系長途遷徙的過程中，為了不斷改變自身生存環(huán)境，就難免使自身帶來的中原文化與當(dāng)?shù)氐奈幕��?xí)俗融合，逐漸固化為獨(dú)特的客家民間習(xí)俗。在各種習(xí)俗活動(dòng)中，客家人在老人過世后，為亡人超度的民俗科儀———香花佛事則伴隨生活的需要逐漸發(fā)展起來。“香花”在客家人的民俗認(rèn)知中有廣義概念和狹義概念之分，廣義上的香花可以指不必受戒可成家的職業(yè)化宗教神職人員，也可以是民間寺廟中世俗化生活的代稱，也指在民間風(fēng)俗活動(dòng)中獨(dú)具特色的佛教超度儀式。狹義上的香花主要指香花佛事，即在喪俗活動(dòng)中通過特定的儀式活動(dòng)表達(dá)對(duì)亡人的哀思與悼念，并通過說唱佛經(jīng)故事、佛教人物等，宣揚(yáng)佛法哲理并結(jié)合念佛經(jīng)、頌佛號(hào)和法器表演的形式來勸后人為人向善、育人愉人。這些融合了佛教道場(chǎng)儀式和大眾化表演于一體的儀式性活動(dòng)，主要有席獅舞表演、打鐃鈸花、鯽魚穿花等。這些帶有民俗儀式的民間舞蹈表演主要是為了表達(dá)對(duì)亡者懺悔、追福，同時(shí)安慰生者接受現(xiàn)實(shí)、安心生活。為了使后輩兒孫不至于因失去親人過度悲傷，表演中常帶有詼諧、逗樂的場(chǎng)景，以轉(zhuǎn)移生者的哀痛之情。舞蹈的存在是一種人類社會(huì)現(xiàn)象，它與人類的生存、生活和精神需要密切相關(guān)，客家地區(qū)民間習(xí)俗也是客家民系這一社會(huì)群體在長期的生產(chǎn)實(shí)踐和社會(huì)生活中逐漸形成并世代相傳、較為穩(wěn)定的風(fēng)尚習(xí)俗。席獅舞結(jié)合了二者的共同特征在客家地區(qū)以一種儀式符號(hào)的方式存在，因此，對(duì)這種符號(hào)的解讀就必須從舞蹈學(xué)、人類學(xué)、社會(huì)學(xué)、民俗學(xué)的視角去全方位審視，才能夠理解與體會(huì)客家民俗舞蹈席獅舞的精神內(nèi)涵及客家文化因子。

　　一、席獅舞的形式特征

　　席獅舞，客家人也叫“打席獅”，是中原地區(qū)的先民帶來的佛家文化與客家民俗文化相結(jié)合的典型代表。在客家人的文化信仰中“獅龍入屋，買田做屋”，舞獅不但能驅(qū)邪，還能給人們帶來吉祥安康。南方的民間傳統(tǒng)文化中視獅為祥瑞，遇到大事時(shí)候舞獅即為送瑞，象征吉祥如意、瑞氣臨門。因此“席獅舞”這種既簡單又十分契合客家人文化需要的民間舞蹈形式在客家地區(qū)流傳開來。“席獅舞”在表演時(shí)，由眾僧人敲擊鑼鼓作為伴奏。一僧人將草席披在身上，手一前一后，前手將席子捏成獅頭狀，后手在后作獅尾，模仿“獅子”，另一僧人拿一束用長命草綁成的“青”，一手持扇子戲獅表演，表演過程中主要是以“青”為誘餌引出獅子，獅子發(fā)現(xiàn)后異常興奮，獅頭高昂起舞，隨后僧人則種青、獅子偷青、僧人藏青、獅子搶青、僧人逗獅、最后入獅等多個(gè)環(huán)節(jié)。整個(gè)表演過程中舞獅者的手腕靈活繞動(dòng)，身體的輕巧配合，用蹲、跨、跳、躍等姿勢(shì)將獅子嬉戲時(shí)的各種神態(tài)與行為淋漓盡致地展現(xiàn)出來，場(chǎng)面生動(dòng)，表演極其引人入勝。

　　二、席獅舞的客家人文精神體現(xiàn)

　　席獅舞這種近似于游戲式的民間舞蹈形式能夠在客家人的生死大事中作為表演性的儀式存在，與客家人的傳統(tǒng)文化價(jià)值觀和對(duì)待民俗的觀念有著不可分割的關(guān)系，從人類學(xué)和社會(huì)學(xué)的視角看，它主要在以下幾個(gè)方面的客家人文精神中體現(xiàn)。

　　(一)席獅舞的存在，是客家人重“孝悌”的個(gè)人社會(huì)價(jià)值觀體現(xiàn)

　　喪俗儀式中的席獅舞表演，不僅昭示著一個(gè)人人生路的完結(jié)，形體消逝于世，也是后一代人借此向外界進(jìn)行人際交往關(guān)系的一種宣示。它是后輩人向世人展示“孝悌”這個(gè)社會(huì)價(jià)值觀的最佳傳播媒介。如果在先人去世時(shí)沒有以這些特定的儀式去祭奠亡靈，則被鄰里視為不賢不孝，其個(gè)人的社會(huì)生活就喪失了人格信用。因此這個(gè)儀式對(duì)于生者的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于亡者，其超度亡魂的意義已經(jīng)變成一種最好的借口，成為后輩孝敬親長的個(gè)人社會(huì)價(jià)值體現(xiàn)的最好證明與表達(dá)方式。這種民間習(xí)俗儀式成為客家人在特定的社會(huì)中必須去做的一種行為方式。

　　(二)席獅舞的存在，成為客家人親情的凝聚與社會(huì)族群團(tuán)結(jié)的行為方式

　　客家人的歷史淵源決定了其有著很強(qiáng)的宗族觀念，聚集性的宗族活動(dòng)正是傳遞客家人重孝道、重親情人文精神的最佳方式。因此，在祭奠過程中加入席獅舞的這種表演性質(zhì)的民俗儀式，在一定程度上也成為了宗族親情壓力下的必須行為。席獅舞這種表演性的活動(dòng)在宗族、親屬圈子內(nèi)展示，很多平時(shí)因小事而產(chǎn)生矛盾的族內(nèi)人因共同參與這種為孝悌而準(zhǔn)備的活動(dòng)，消除了彼此之間的矛盾，增強(qiáng)了族群的團(tuán)結(jié)。

　　(三)席獅舞的自身觀賞性，成為客家人族群相處之道的體現(xiàn)

　　客家人的喪俗儀式中，各種儀式及事務(wù)非常繁雜。所以一旦遇到喪俗，主事家往往需要處理方方面面的事務(wù)，有些環(huán)節(jié)晝夜不分，延續(xù)時(shí)間很長。再加上失去親人的痛苦，難免使得主家沒有精力招待參加喪禮的宗親族戚和親朋好友。因此，“香花”佛事中的席獅舞等儀式活動(dòng)則可以其特殊的方式幫助人們寄托哀思的同時(shí)，解決了如何在特殊的環(huán)境中因精力不足所造成的待客難題，使客人們以另一種相對(duì)輕松的方式介入對(duì)亡人的哀思之中，并祝愿在世之人祥和安康，因此也成為了喪禮過程的必要環(huán)節(jié)。

　　三、席獅舞的儀式化特征

　　梅州地區(qū)的席獅舞，主要是客家人多元化的宗教信仰結(jié)合梅州地方民俗文化而產(chǎn)生的，從而使民俗儀式演繹成為一種民間舞蹈性質(zhì)的儀式性文化符號(hào)，其存在的主要意義是民間舞蹈表演儀式化的功能性體現(xiàn)，其是通過儀式化的存在方式達(dá)到祭祖祈福、以舞獻(xiàn)祭;慰藉心靈、祈求庇佑;舞獅娛人、以舞待客的目的。

　　(一)席獅舞成為客家人祈福活動(dòng)的儀式化符號(hào)

　　客家民系是客家先民為了躲避戰(zhàn)亂、求得生存之地，先后經(jīng)歷五次大規(guī)模的遷徙歷程，此后才定居在福建南部、廣東東北部、江西南部的三省交界地區(qū)。而且多以家族為單位的群居形式住在圍龍屋在中。因?yàn)殚L期的長途遷徙、流離失所的生活狀態(tài)使客家人經(jīng)歷著難以想象的艱難苦楚，這就造成了客家民系尤為重視闔家和睦、鄰里之間關(guān)系要穩(wěn)定團(tuán)結(jié)。因此，這種以和求安、祈神求福的心愿尤為突出，所以在艱難的遷徙過程中依然繼承了中原地區(qū)傳統(tǒng)的祭祀儀式和祈福活動(dòng)。這些儀式與當(dāng)?shù)孛袼孜幕�充分的結(jié)合起來，以舞蹈的形式呈現(xiàn)出來。席獅舞就是這種儀式性舞蹈的代表之一，它既保留了客家人傳統(tǒng)的祭祀性特征，通過借席舞獅的舞蹈形式中體現(xiàn)對(duì)于祖先的哀思之情，表達(dá)向上天祈福的心愿與渴望。同時(shí)又將客家人崇尚儒家思想、遵循三綱五常，為人子要以“孝悌”為個(gè)人社會(huì)價(jià)值評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)人文精神通過這種特定的、儀式化的活動(dòng)表現(xiàn)出來。單純的民俗科儀雖然也有祈福祭祀的特征，但是在這一特定環(huán)境下，通過儀式化的席獅舞表演，既能傳遞這種特定的祭祖祈福要求，又能通過民俗儀式的方式宣揚(yáng)傳遞客家人“忠孝誠信”的人文精神，因此，這種既結(jié)合了民俗科儀，又吸收了地方文化的民間席獅舞的舞蹈形式，起到了保佑故者安息，為生者分擔(dān)失去親人的悲痛、表達(dá)孝悌的個(gè)人社會(huì)價(jià)值。同時(shí)可以慰藉因參與喪俗活動(dòng)，人們心理產(chǎn)生的沉重氣氛，緩解憑吊者的精神顧慮不祥之意。人類的生死繁衍是歷史必然，因此，結(jié)合了祭祖祈福與客家人文精神的客家民俗儀式性舞蹈———席獅舞，非但在現(xiàn)代社會(huì)生活中沒有淡出歷史，反而有了其存在的社會(huì)條件和基礎(chǔ)。這種祈福祭祖儀式，融哀于樂，看似有違的喪俗禮儀中嚴(yán)肅的常理要求，表達(dá)了客家人理解人死不能復(fù)生理念的豁達(dá)感悟。其舞蹈表演在道具特征和表演技巧方面，都沒有中國傳統(tǒng)南獅表演的技術(shù)要求，它的存在意義主要在于其本身直接成為客家人生活中祈福的一種儀式化的文化傳遞符號(hào)。

　　(二)席獅舞成為客家人心靈慰藉的一種民俗儀式

　　在中國古代，人們對(duì)于大自然了解有限，因此面對(duì)不可知的事物就會(huì)產(chǎn)生神秘感和敬畏感，于是他們發(fā)明了“儺”，通過儺舞驅(qū)除自己內(nèi)心的恐懼與尋找心理平衡。久而久之，“驅(qū)儺”逐漸演變?yōu)楝F(xiàn)代的舞獅。客家人最早只在祠堂、村社等集體場(chǎng)合表演獅儺舞，后來逐漸進(jìn)入尋常百姓人家，最開始獅儺舞旨在驅(qū)除心中的不祥之意，后經(jīng)發(fā)展增加了送瑞、祈福之意，由此在普通老百姓的生活中盛行開來。由于客家人在長期的遷徙過程中，經(jīng)常處于惡劣的自然環(huán)境和面臨生存困境，當(dāng)人力無法解決某些問題時(shí)，人們內(nèi)心深處更加極度渴望神靈的庇佑，以求平平安安，和樂安康。而客家地區(qū)“席獅舞”形式，其表演程式不受道具和環(huán)境的限制，一張草席、一個(gè)人就可以完成。因此，這種用來祈求平安的禮儀法式，在客家人的民俗活動(dòng)中被廣為推崇。而在民間舉辦喪俗之時(shí)需要佛家弟子在家中做香花佛事，這又使得這兩者之間有了天然結(jié)合的動(dòng)因與需求。“席獅舞”理所應(yīng)當(dāng)?shù)某蔀榭图颐耖g舉辦喪俗的重要儀式，它可以保后人平安。客家人的傳統(tǒng)宗教信仰認(rèn)知中，人去世后要拜見各路神仙，為了讓亡者的靈魂避免遭遇損傷，和和順順到達(dá)地府并早日超升，所以“席獅舞”這種帶有祈福意義的儀式就成為了生人的首選。客家人有句俗語說“死爺死哀(母)衰三年”，這種儀式化表演成為生者早日擺脫三年“衰運(yùn)”的最佳選擇。所以“席獅舞”這種儀式化的民俗科儀既度亡者，又益兒孫，它必然成為客家人喪俗儀式中的一種必做的心靈慰藉儀式化行為。

　　(三)席獅舞是客家人生活中娛樂娛人儀式化表現(xiàn)

　　梅州地區(qū)的席獅舞是一種民間習(xí)俗舞蹈，其特定的功能性是它能夠長期生存于客家人生活之中的基礎(chǔ)，通過舞席獅來表達(dá)對(duì)亡者的哀思，祭神愉悅是這種儀式性民間舞蹈的最終目的，這種既嚴(yán)肅又帶有娛樂性質(zhì)的民間舞蹈形式則成為祭神愉悅的重要載體。而客家人虔誠的民間宗教信仰也成為席獅舞這種帶有民間舞蹈性質(zhì)的儀式得以存活而又興盛不衰的根本所在。作為其傳達(dá)信仰的儀式載體，席獅舞借助客家人對(duì)于舞獅文化的傳統(tǒng)認(rèn)可和在特定的儀式中所刻意渲染的氛圍，營造出一個(gè)直觀而神秘的空間環(huán)境。這種象征性或表演性的方式幫助客家人在群體或客家傳統(tǒng)民俗文化中溝通協(xié)調(diào)，處理人與神靈之間、人與親朋好友之間構(gòu)建一個(gè)和諧溝通和交流的媒介，在祭祀神靈的同時(shí)也完成了娛人的目的。席獅舞作為祭祀儀式的存在，卻又不適時(shí)宜地表現(xiàn)出一種凝聚力。在整個(gè)席獅舞表演過程中，個(gè)體通過這種特定的儀式性舞蹈融入集體中，人們因?yàn)?ldquo;死者為大”“神明在天”的精神認(rèn)同，這些儀式化的表演所傳遞出來的信號(hào)使人們相互依賴、互勉互助。人與人之間的共同情感鑄融在共同的席獅舞表演氛圍之中，席獅舞已經(jīng)成為客家人和諧相處、共同娛樂的一種民俗文化符號(hào)，成為客家民系的文化標(biāo)志。由于客家人是從中原長途遷徙而來的，其對(duì)待文化的一個(gè)最大特點(diǎn)就是繼承與吸收，客家人宗教文化中莊嚴(yán)、神秘、神圣的一面深受客家地方文化的影響，其世俗化的特點(diǎn)就顯得尤為明顯。祭神娛人是其最活躍的生命因子。在面臨主人家為了亡故的親人而忙碌的場(chǎng)面下，席獅舞這種特定的帶有情趣和技巧性的表演性儀式在這種場(chǎng)合解決了東家之困。長期如此，嚴(yán)肅的哀思儀式只變成一種符號(hào)式的存在，不論是表演者還是觀眾都不再去考究該儀式是否違背了宗教的制度或褻瀆宗教的神圣。“席獅舞”成為了專為“法事”而舞的一種娛人的儀式。總之，客家地區(qū)席獅舞的存在，其神圣性和神秘感，因客家人的多元化宗教信仰而變成一種儀式化存在的符號(hào)。它既是客家人的傳統(tǒng)民俗，也是客家人長期生產(chǎn)生活勞動(dòng)的民俗舞蹈形式和生命歷程的軌跡，更是客家民俗文化的重要?dú)v史標(biāo)簽及載體。這種儀式化的民間舞蹈形式，為世人了解和解讀客家民系中的宗教信仰、社會(huì)價(jià)值觀、人文精神和文化傳統(tǒng)提供了一個(gè)獨(dú)特的觀察視角。

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　　《獅舞儀式化人文精神特征研究》來源：《藝術(shù)評(píng)鑒》，作者：王小鋒