很多小說作品中都會對男女關(guān)系進行一些描述，圍繞這個主題來撰寫的小說也有很多。《搭車游戲》便是其中的一個，本文分析了《搭車游戲》中女性所受壓迫，是一篇社會學研究期刊投稿的論文范文，下面是文章正文：

　　【摘要】男女關(guān)系是米蘭.昆德拉小說最重要的主題之一，幾乎在其每一部小說中都有著不同的體現(xiàn)。《搭車游戲》便是其中描寫男女關(guān)系的經(jīng)典之作，其對兩性關(guān)系的描寫深刻而富有哲學性。本文試從女性主義中的他者角度淺析本小說，從生理，心理和女性自身三個角度分析女性受壓迫的原因。

　　【關(guān)鍵詞】《搭車游戲》,他者,剝削

　　男女關(guān)系是米蘭昆德拉小說永恒不變的主題之一，幾乎在昆德拉的每一部小說中都有不同程度的體現(xiàn)。《搭車游戲》便是其中經(jīng)典，篇幅雖短，對兩性關(guān)系的描寫卻是入木三分，絲毫不遜于作者成名經(jīng)典―《生命中不能承受之輕》。文中令男女主人公沉迷的搭車游戲表面只是情人之間的嬉笑打罵，深層次來說卻象征了兩性之間的博弈。這場博弈從開始便不甚公平―社會以作為“自我”的男性為主導，便注定游戲規(guī)則不可能由作為“他者”的女性制定。可悲的是，作為“他者”的女主人公卻自愿陷入其中，樂于其中，最終盡嘗苦果。本文嘗試從“他者”角度，淺析是女主人公(他者)是怎樣被男主人公(自我一)壓迫的。

　　一：他者在生理方面所受剝削與壓迫

　　波伏娃認為，女人作為他者，在生理上便具有被剝削的特質(zhì)。女人作為人口生產(chǎn)的承載者，本在社會中處于核心地位，但是自男性主宰社會后，這一優(yōu)勢反倒變成了劣勢，生兒育女所帶來的巨大生活工作成本以及生理上的柔弱與其易受傷害的生理特點使其在各方面社會生活處于從屬地位，成為男人滿足欲望的獵物和工具，也從社會的主導者淪為家庭的服務(wù)人員。女主人的遭遇，便于此息息相關(guān)。小說開始，男主角和女主主角休年假去旅行。男主人公出發(fā)前從不檢查油箱是否加滿。當燃油耗盡時，男主人公便順理成章地要求女友利用其肉體上的魅力，以搭車為名，乘坐其他司機的汽車到加油站打來汽油。這對于天性羞澀的女主人公來說顯然不是愉快的差事，男主人公卻不以為然，依然利用自己女友的美貌為自己的任性買單，全然不顧女友的感受。男主人公認為女友是完全屬于自己的物品，她的一切都應該為自己服務(wù)，其身體也不例外，利用她的生理優(yōu)勢為自己贏得便利是在自然不過的事情。正因為如此，男主人公從來不去親力親為一件很簡單的事情，檢查油箱。這正是由女性他者邊緣化的社會地位所造成的。

　　二：他者在精神上受到剝削與壓迫

　　男主人公在剝奪女主人公身體自由，利用她的美貌為自己獲利的同時還不忘在精神上對其進行控制與壓迫。女主人公之所以擺脫不了這種壓迫，主要是因為其作為他者所具有的女性特質(zhì)。女性特質(zhì)是他者形成的主要原因之一，他不是女性天生的特點，而是后天經(jīng)由男性社會強加給女性的固定心理形象，具體表現(xiàn)有：溫柔，體弱，服從，依賴心重，容易失去理智等等。女主人公正是由于屈服于這些心理因素，才會在心理上收到男主人公的持續(xù)打擊，而不反抗，最終被其男友狠心拋棄。小說講到女主人公上廁所，要求男友將車開到有小樹林的地方，男友便就此事開玩笑調(diào)侃女友。從文中的描述不難看出，這種把戲以前上演過很多次，女主人公并不是太喜歡這種對話方式，然而男主人公卻堅持每次碰到這種情況時都假裝不知道地追問原因，在女朋友羞惱的表情下得到心理的優(yōu)越感。小說中的女主人公個性靦腆單純，明顯對于男友這種赤裸裸的調(diào)戲很不適應，男友卻不考慮女友的心情，只顧自己心理上的愉悅，將別人的痛苦做為自己歡愉的基石。這種舉動看起來只是男女主人公之間的一個小小的玩笑，實際上上卻是男主人公度女友心理剝削的一個隱喻。

　　兩人之間的搭車游戲開始后，男主人公便潛意識要求其女友完全按照自己的想法去做―他和女友互不相識，他自己是陌生司機，女友是素不相識的搭車女郎。在女郎按照自己的意愿迎合自己時，沉醉于自己對于兩者關(guān)系的主導，對于女友精神世界的支配。而當女友打破自己所設(shè)立的規(guī)則，以自己的方式開始挑戰(zhàn)他的權(quán)威時，他感到不悅。男友希望女友在一定限度之內(nèi)扮演陌生女子與自己游戲，不希望其超出自己的控制。換句話說，男子既希望女友呈現(xiàn)一種調(diào)情女人的狀態(tài)，滿足自己的欲望，又不要超過自己忍耐的限度。但女友顯然沒有體會到男友的不滿與阻止，繼續(xù)扮演風流女子，對男友說出尿尿這樣粗俗不堪的語言，進而當著男友的面跟其他顧客談情，最終徹底激怒了男友，招致了男友殘忍的報復。男主人公可以如此肆無忌憚地羞辱其女友，正式利用其女性特質(zhì)的弱點。女主人公性格軟弱，極其依賴男主人公，其男友說的任何事情，她都不做反駁全盤接受。甚至唯一的反抗行為也是局限在男友所設(shè)定的情境之中。在反抗過程中，看到作為主導的男友翻臉，便立即放棄反抗，轉(zhuǎn)而討好男主人公來博得好感，結(jié)果卻受到男友對自己精神上變本加厲的侮辱與打擊。。

　　三：他者放任主體對自己的剝削

　　女主在男友提出不合理規(guī)則的搭車游戲時，為了討其歡心，明知自己不喜歡這種規(guī)則，還是委曲求全去做。自己充當了男友的幫兇迫害了自己，非但沒有贏得男友更深的愛情，連男友對自己最初的感情也消失殆盡。自身清純羞澀的氣質(zhì)本來深得男友愛戀卻偏要學習風流女子姿態(tài)，以男性社會所推崇的所謂女性特質(zhì)來挑逗男友，妄圖通過這樣做完全擁有男友，卻適得其反。當男友侮辱自己時，她非但不反擊男友一開始是始作俑者的錯誤，反而哭哭啼啼地按照男友的變態(tài)要求去做，不僅沒有得到男友的心疼，反而使其更厭惡自己。最后僅僅為了剩下的十三天旅行而不得不喚起自己遠在天邊的同情。好好的一段感情竟結(jié)局如此，女主人公不恰當?shù)膶ψ约旱膲浩确绞皆谄渲衅鸬较喈敶蟮姆醋饔谩?/p>

　　在男友當著別人面侮辱自己的時候，在男朋友冷漠地說出我不愛你的時候，女人沒有狠狠的打這個無情男人一個耳光，而是哭哭啼啼地繼續(xù)糾纏。選擇拋棄自尊的同時失去了男友的尊重和愛情。

　　總之，小說中，女主人公的悲劇也是現(xiàn)實中很多女性受壓迫受剝削的一個縮影。男性社會的壓迫固然是重要原因之一，女性的疏于反抗，逆來順受也是不可忽視的原因。女人門想要在男性社會中贏得一席之地，不再成為男人的附屬，不再成為第二性，不再生活在男人剝削壓迫的陰影下，首先要有覺醒的意識，拋棄和反抗男性規(guī)定的不合理的女性特質(zhì)，努力減少與男人在生產(chǎn)資料方面的差距，最終獲得自由和平等。

　　參考文獻：

　　[1]李銀河著.女性主義[M]. 山東人民出版社， 2005

　　[2] [法]西蒙・娜・德波伏娃.第二性[M] .北京： 中國書籍出版社，1998

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