中國近代稿費制是中國近代文學(xué)繁榮的重要因素，也是研究中國近代文學(xué)的一個重要視角，應(yīng)該引起中國近代文學(xué)研究者的重視。　近代文化產(chǎn)品的市場化率很高，稿費足這一市場的最重要組成鉀分，也是中國近代文化市場繁榮的重要因素，中國近代稿費制有其自身的產(chǎn)生、價格和形式，對近現(xiàn)代職業(yè)作家的發(fā)展有重要意義。

　　《時代文學(xué)》文學(xué)期刊發(fā)表，雜志社是由山東省作家協(xié)會主辦的期刊，入選全國優(yōu)秀雙效期刊，山東省優(yōu)秀期刊。自1989年3月創(chuàng)刊以來，《時代文學(xué)》始終堅持“二為”方向和“雙百”方針，發(fā)表了一大批優(yōu)秀文藝及文藝?yán)碚撟髌贰?/p>

　　全方位的小說研究應(yīng)該包括文學(xué)、政治、社會、經(jīng)濟(jì)這樣幾個主要層面。但以往的小說研究側(cè)重在文學(xué)、政治、社會方面，對于經(jīng)濟(jì)層面的研究幾乎空白。這一方面是由于小說屬于古老的文史學(xué)科，在這一學(xué)科里，經(jīng)長期積累形成了固定的研究規(guī)范，在這些規(guī)范中根本沒有經(jīng)濟(jì)學(xué)的概念。另一方面，中國古代小說史提供給研究者進(jìn)行經(jīng)濟(jì)學(xué)研究的資料十分稀少，構(gòu)不成體系，無法進(jìn)行研究。

　　說到底，小說是一種通俗文學(xué)產(chǎn)品，它的興衰變革是由市場需求決定的，通過小說史經(jīng)濟(jì)層面的研究，能揭示小說發(fā)展的深層次規(guī)律。因而小說與經(jīng)濟(jì)是一個有深刻內(nèi)涵的研究課題，很值得小說研究者探討。值得慶幸的是，中國近代小說史中保存了大量的經(jīng)濟(jì)學(xué)資料，有待小說研究者去開發(fā)。本文就中國近代的稿費制作一些探討。

　　中國近代文學(xué)的繁榮是與中國近代的文化市場分不開的，稿費制是文化市場的最重要因素之一，它是連接生產(chǎn)者和消費者雙方利益的紐帶，只有建立一個合理的利益機(jī)制，讓文化生產(chǎn)者和文化消費者都得到相應(yīng)的利益，文化市場才能活躍起來。

　　一、中國近代稿費的產(chǎn)生

　　中國近代稿費是什么時候產(chǎn)生的，不是很容易說清楚的問題。我們先征引幾條有關(guān)稿費的資料。一條是關(guān)于(申報)的。“最初在(申報)上發(fā)表詩文，不但沒有稿酬，并且照廣告條例向作者收費，”‘”能刊登作品而不收廣告費，就屬優(yōu)待了。(申報)第一次付稿費的征稿是在1884年6月，是一則征求畫稿的啟事，題為(招請各處名手畫新聞》。啟事曰:“本齋印售畫報，月凡數(shù)次，業(yè)已盛行。惟外埠所有奇怪之事，除已登(申報)者外，未能繪人圖者，復(fù)指不勝屈。故本齋特告海內(nèi)畫家，如遇本處有可驚可喜之事，以潔白紙，新鮮濃墨繪成畫幅，另紙書明事之原委。如果惟妙惟肖，足以列人畫報者，每幅酬筆資兩元。其原稿無論用與不用，概不退還，居住姓名亦須示知。收到后當(dāng)付收條一張，一俊印人畫報，即憑條取洋。如不人報，收條作為廢紙，以免兩誤。諸君子諒不吝賜教也。”

　　一條是關(guān)于林譯小說的。林纖的第一部譯著(茶花女遺事》，出版于1899年(也有人說在1898年就有印本了)，這一年的4月17日，上海(中外日報)登出一則有關(guān)(茶花女遺事)告白，告白云:“此書閩中某君所譯，本館現(xiàn)行重印，并擬以巨資酬譯者，承某君高義，將原版寄來，既不受酬資，又將本館所償版價，捐人福州蠶桑公學(xué)。特此聲明，并致謝忱，(昌言報)館白。

　　一條是包天笑記載的有關(guān)情況。1906年(光緒32年)，包天笑在曾孟樸的(小說林)編譯所兼職，他說“當(dāng)時已流行了計字?jǐn)?shù)稿費的風(fēng)氣了包天笑在(時報)工作，又在(小說林)兼職，自己又寫小說，他對當(dāng)時的出版界應(yīng)該是熟悉的，他的話起碼能說明當(dāng)時(小說林)的情況。他編(小說時報)大概是在1909年，他敘述當(dāng)時的征稿情況說:“在籌辦期中，登報征求小說稿，無論長篇短篇，文言白話一例征收，那時譯寫小說的人已經(jīng)很多了。有的本有固定的職業(yè)，性之所好，以此作為文人的副業(yè)，有的竟是生計艱難，賣文為活，一時投稿者實在不少。”但那時除了小說稿給稿費，其他的詩文竟沒有稿費。包天笑在他編輯(時報》附刊(余興》時，為了鼓勵這些詩文作者，獎給他們購書券。他說:“從前的報紙，并沒有什么副刊的，雖然也登載些小說、雜文、詩詞之類，都附載在新聞的后幅。我在初進(jìn)(時報》時候，便是如此。但(時報》那種雜，如楚青寫的《平等閣筆記》和(平等閣詩話》，都是附載在新聞之后。還有名人投稿，棄之亦屬可惜。當(dāng)時報紙，除小說以外，別無稿酬，寫稿的人，亦動于興趣，并不索稿酬的，”“后來創(chuàng)議別辟一欄，名字喚作《余興》，專登載除新聞及論說以外的雜著，”“他們雖不受稿酬，可是我們?yōu)榱斯奈柰陡迦说呐d趣起見，分別酬以有正書局的書券。好在有正書局那時的出版物，甚為豐富，都是狄平子所選取的，蘇州、常熟、吳江的投稿家，積聚了許多書券，到上海來選擇了一大包回去。”

　　從以上的幾條資料我們可以看出，稿費產(chǎn)生于19世紀(jì)八、九十年代，至遲到1899年已有稿費了，到20世紀(jì)初已經(jīng)很普遍了。如果不算傳統(tǒng)的書畫潤格的話，小說稿費實行得最早，詩文詞賦則遠(yuǎn)在其后。

　　二、中國近代稿費的價格和形式

　　當(dāng)時的稿費的價格如何呢?以下我們引(ail影樓回憶錄》中的資料為例，來說明當(dāng)時的小說稿費價格。包天笑的這些文字記述的是1906年的情況，大致可代表清末民初這一段時期。

　　“這時上海的小說市價，普通是每千字2元為標(biāo)準(zhǔn)。這一級的小說，已不需要修改了。也有每千字1元的，甚至有每千字僅5角的，這些稿子大概要加以刪改。”“我的小說，后來漲價到每千字3元，那是商務(wù)印書館要我在他們的(教育雜志》上寫教育小說而加價的，這算是特別優(yōu)待。但在(時報》館(有正書局)及《小說林》兩個基本地方，仍做每千字2元算。其時林琴南先生已在商務(wù)印書館及其它出版社譯寫小說，商務(wù)送他每千字5元，但林先生不諳西文，必須與人合作，合作的大半是他的友朋與學(xué)生，5元之中，林先生即使取了大份，亦不過千字3元(后來商務(wù)印書館給林先生每千字6元)。”〔“’“再說到這三部小說(商務(wù)印書館出版的《馨兒就學(xué)記)、(苦兒流浪記》、(棄兒埋石記))的稿酬吧，那是每千字3元，千字3元，在當(dāng)時也很算優(yōu)待了，平常不過是千字2元，”從這些資料可以看出在清末民初時，小說的稿費價格為每千字2元到每千字3元，名家的會更多一些。

　　我們再看一些雜志的征稿價格。(小說月報》創(chuàng)刊于1910年。“當(dāng)時寫稿一般沒有稿酬，《小說月報》卻首訂征文條例，投稿中選的，分四等酬謝，甲等每千字5元，乙等每千字4元，丙等每千字3元，丁等每千字2元，來稿不合，立即退還。”(民權(quán)素》創(chuàng)刊于1914年。“當(dāng)時的酬格，優(yōu)等千字6元，特等千字4元，中等千字2元，如不及格的稿，不論字?jǐn)?shù)多少，準(zhǔn)一星期內(nèi)發(fā)還，對于作者所花的勞動，是相當(dāng)珍重的。”《上海灘》創(chuàng)刊于1914年，“一度征文，題是(嫁后之光陰》，征二千字至四千字的小說，一名酬7元，二名6元，三名4元，以下酌減。”從這些資料可以看出，到民國十幾年的時候，稿費有所提高。最高已達(dá)7元，最低的是2元，已與包天笑記述1906年的普通2元，優(yōu)待3元已有不同了。

　　當(dāng)時的報酬，除了以千字為單位計稿酬的形式外，還有其他形式:

　　一是把作家包下來，按月給予補助，其所有產(chǎn)品為出資者所有，如上海世界書局老板沈子方包下近代小說家平江不肖生向愷然。“以向君的多才多藝，于是(江湖奇?zhèn)b傳》一集，二集……層出不窮，開上海武俠小說的先河，后來沈子方索性把這位平江不肖生包下來，所謂包下者，就是只許給世界書局寫，而不許給別家書局寫，就像上海戲館老板，到北京去包名伶來唱戲是一個典型。”再如蔡東藩。他寫(民國演義》時“當(dāng)時上海的會文堂書局，每月給他稿費60元，寫了好幾年才寫完。據(jù)說還有幾回(民國演義》寫好了沒有印，他就去世了。”“蔡氏是浙江諸暨人，因為拿了會文堂的月薪，也就受了會文堂的約束，不能寫其他的文藝作品，只可以專心地寫這種小說，他以此作為名山壽世之業(yè)。”

　　二是把稿費直接轉(zhuǎn)成股份。如包天笑在商務(wù)印書館出版的(馨兒就學(xué)記》、(苦兒流浪記》、(棄兒埋石記》三部小說，全部稿費都轉(zhuǎn)成商務(wù)印書館的股份，“到后來，有一位友人鄭君，他有一部分商務(wù)股份，也讓給了我，我共有商務(wù)股份3千多元，夠得上一個董事資格(商務(wù)任董事，起碼要有股份3千元)。”

　　三是津貼形式。《飛艇報》創(chuàng)刊于民國元年，后又由詹禹門一人獨辦，“禹門則廁身報界有年，滬上各界無一不相識，即各舞臺之經(jīng)理如天蟾之許少卿，第一臺之尤鴻卿，大舞臺之童子卿亦無一而非舊交，無一處不帖費。”

　　四是一些非正常形式。《羅賓漢》創(chuàng)刊于1930年，由周世勛和朱瘦竹主辦。“周世勛筆墨較為橫厲，各家影片公司攝制新片時，深恐周世勛在報上加以惡評·，總在該報登一廣告，買個人情，所以該報廣告收人尚不錯。"

　　三、中國近代稿費培育了一代職業(yè)作家

　　文化市場的一方是消費者，另一方面是文化產(chǎn)品生產(chǎn)者，作家是小說市場的重要一環(huán)，完善的小說市場要有一大批素質(zhì)高的專業(yè)作家，源源不斷地生產(chǎn)出優(yōu)秀的作品滿足讀者的需要。之所以能有一大批高素質(zhì)的職業(yè)作家，關(guān)鍵就是要有足以維持生活的稿費來源，中國近代的稿費養(yǎng)育了中國近代作家。

　　著名小說家程小青，“父不務(wù)正業(yè)，遺產(chǎn)蕩盡，”他自幼靠母親撫養(yǎng)，“家庭很清苦，只在私塾中讀書，在補習(xí)學(xué)校學(xué)習(xí)英文，投稿雜志報紙，以稿費貼補家用，這樣艱苦地成家立業(yè)”。

　　周瘦鵑“家庭清苦，他在上海民立中學(xué)畢業(yè)后，留校教書，并以賣文所得，作為生活經(jīng)濟(jì)來源。"周瘦鵑回憶他翻譯(歐美名家短篇小說叢刻》說:"20歲時，中華書局編輯部的英文組聘我去專做翻譯工作，除譯了幾種長短篇的(福爾摩斯偵探案》外，還譯些雜文和短篇小說，供給該局月刊(中華小說界》、(中華婦女界》等刊用。22歲時，為了籌措一筆結(jié)婚的費用，就把這些年來譯成的西方各國名家短篇小說匯集攏來，又補充了好多篇，共得14個國家的50篇作品，定名為(歐美名家短篇小說叢刻》。”“編譯完工之后，就由局中收買去，得稿費四百元，供給了我的結(jié)婚費用。

　　張恨水更是中國近代文化市場培育出來的著名的職業(yè)作家。據(jù)玖君《報人外史》的回憶，張恨水因《啼笑因緣》，一舉成名，世界書局的沈知方，聞張恨水到滬，特命趙若狂，走嚴(yán)獨鶴路子，招待他，囑買全部舊稿，《春明外史》等小說，包括(北平晨報》七八年前的舊稿，一中型皮包的小說稿，馬上換了一箱子鈔票，全部稿費二萬。

　　王小逸也是當(dāng)時有名的職業(yè)暢銷書作家，他共為35家小報，寫了近100部連載小說，他有捉刀人、愛去先生兩筆名，當(dāng)時有“有報皆‘捉’，無刊不‘愛”，之說。多時他擔(dān)任十五、六家小報的長篇，甚至一份小報上同時發(fā)表他兩部作品。捉刀人在稿費上的進(jìn)帳，1月之中有300元以上，近400元收人。