電影《烈火英雄》自上映以來，就獲得了觀眾的一致好評，上映首日便破億。通過分析可知，影片成功的原因，離不開本身的選題，電影選取的消防員滅火的題材本身就易吸引觀眾的眼球。不僅如此，導(dǎo)演為了拍出影片的真實(shí)感，劇中場景都采用真材實(shí)料，通過多種表現(xiàn)手法，如蒙太奇、鏡頭、劇本結(jié)構(gòu)等，盡可能向觀眾展示消防員滅火的真實(shí)場景。基于此，本文主要以《烈火英雄》為對象，探討電影藝術(shù)語言的運(yùn)用。影片主要講述濱海市海港碼頭發(fā)生輸油管道泄露引發(fā)爆炸，消防員奮戰(zhàn)在一線死守油罐全力滅火的故事。可見，海港碼頭在影片中就是一個很重要的元素，因此，導(dǎo)演在影片開始就運(yùn)用鏡頭語言來表現(xiàn)海港碼頭的面貌，為后續(xù)故事情節(jié)做好鋪墊。下面就對影片中的部分鏡頭語言進(jìn)行分析。

　　一、長鏡頭

　　(一)景深長鏡頭

　　電影一開始，映入畫面的是一幅大遠(yuǎn)景，影片運(yùn)用航拍鏡頭的方式，通過鏡頭慢慢向前移動，展現(xiàn)出海港碼頭占地面積廣，三面環(huán)海。等到鏡頭拍攝到碼頭上的工業(yè)區(qū)時，畫面由大遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)換為全景，通過拍攝鏡頭的升降，介紹了碼頭上排列得密密麻麻的油罐和管道。這個恢宏的畫面，不僅全面展現(xiàn)了這個“百年老港”，而且提前埋下伏筆，為后面影片中大火產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)、不可控制做出合理說明。

　　(二)運(yùn)動長鏡頭

　　電影中還多處運(yùn)用了長鏡頭的手法，例如，在江立偉自薦前往火場關(guān)掉油罐閥門的場景中，長鏡頭的運(yùn)用就很得當(dāng)。他摘下手套，雙手抓住滾燙的閥門轉(zhuǎn)動。鏡頭由近而遠(yuǎn)，從他的眼睛緩緩移開，進(jìn)而拍攝旁邊的油罐，對比出油罐與江立偉體型的大小，通過拍攝江立偉堅(jiān)定的表情，刻畫出其堅(jiān)韌的品格，從他的行為中，展現(xiàn)消防官兵面對危險，不懼死亡，默默為人民謀求安全的高貴品質(zhì)。

　　二、蒙太奇

　　蒙太奇是電影創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手法和敘述手段之一，在影視作品尤其是電影上被導(dǎo)演廣泛運(yùn)用。運(yùn)用蒙太奇的電影制作手法是為了突出電影中想要表達(dá)的主要內(nèi)容。通過運(yùn)用蒙太奇的電影制作手法，可以促使電影在選取電影素材時創(chuàng)造一個獨(dú)特的影視空間和突出表現(xiàn)一個影視空間，并發(fā)揮這些時間和空間運(yùn)行的極大自由。在這部影片中，導(dǎo)演以“人與物的矛盾關(guān)系”作為敘事對象，通過蒙太奇手法的運(yùn)用，進(jìn)一步闡述了消防戰(zhàn)士的責(zé)任意識與無私的奉獻(xiàn)精神。

　　(一)平行蒙太奇

　　在開場撲滅火鍋店的大火與后面消防戰(zhàn)士撲滅碼頭工業(yè)區(qū)大火時，導(dǎo)演都運(yùn)用了平行蒙太奇的手法。在火鍋店滅火過程中，江立偉作為隊(duì)長深入火鍋店去解救被困人員，而其他消防戰(zhàn)士拿著水槍在場外控制火勢，刻畫出店內(nèi)與店外兩條線索，并且大火不斷蔓延，店外的人感到焦慮不安，隨即鏡頭通過畫面的牽連，把這種焦慮感延伸到了店內(nèi)。就在室內(nèi)大火急速蔓延撲面而來時，江立偉用鐵錘打破了窗戶，瞬間化解了局勢，而且對觀眾來說也是一種釋然。通過這一鏡頭的描寫，刻畫出江立偉的當(dāng)機(jī)立斷，展示出消防戰(zhàn)士面對危險時沉著冷靜、臨危不懼。在碼頭工業(yè)區(qū)救火時，江立偉、馬衛(wèi)國、徐小斌兵分三路，展開行動。江立偉負(fù)責(zé)去關(guān)閉油罐的閥門，馬衛(wèi)國負(fù)責(zé)不讓大火蔓延至化學(xué)罐，而徐小斌則要保證馬衛(wèi)國救火時供水暢通。這三個情節(jié)通過平行蒙太奇變成三條一起進(jìn)行的線索結(jié)構(gòu)，不停加快節(jié)奏交替變換，以他們?nèi)齻�人為例，表現(xiàn)出消防官員在救火時齊心協(xié)力、眾志成城。平行蒙太奇的運(yùn)用渲染了一種緊張的氛圍，也讓劇情越來越緊張。

　　(二)抒情蒙太奇

　　在火鍋店滅火時，表現(xiàn)了江立偉勇敢無畏的正面形象，這場戲是對江立偉的一次正面解析。但是，出于意外，江立偉手下的一員新兵在火鍋店被余火燒傷。這便是對江立偉的一種反向戲弄。這種反向戲弄幫助江立偉克服了自己內(nèi)心的恐懼，克服了自己的逃避心理。導(dǎo)演在不改變劇情的前提下，以一種張力的形式刻畫了江立偉的思想情感。在此過程中，江立偉注視著消防帽上的國徽，描繪出其戰(zhàn)勝恐懼心理后的覺悟。通過對江立偉心理上的描寫刻畫，展示出一名消防戰(zhàn)士在火場上的成長與覺悟。

　　(三)節(jié)奏蒙太奇

　　在碼頭工業(yè)區(qū)整個救火情節(jié)上，導(dǎo)演采取了節(jié)奏蒙太奇的手法進(jìn)行講述。先是發(fā)生火災(zāi)，消防中隊(duì)前來支援，然后滅火行動開展得較為順利，隨后畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，由于種種困難和疏忽，導(dǎo)致火勢變大，在即將引燃化學(xué)罐的時刻，遠(yuǎn)程供水恢復(fù)，最終撲滅了火勢。節(jié)奏蒙太奇的運(yùn)用，使得整個故事情節(jié)跌宕起伏，使觀眾難以料到轉(zhuǎn)折，緊緊扣住了觀眾們的心弦，隨之帶領(lǐng)觀眾思考電影的主題內(nèi)涵。幾個毫無關(guān)系的片段經(jīng)過導(dǎo)演的巧妙安排，蒙太奇的組合功能充分體現(xiàn)出來，達(dá)到了電影敘事和表意的目的。

　　(四)對比蒙太奇

　　鄭志一出場，留給人的印象是不怎么靠譜，對自己沒有嚴(yán)格要求。這似乎距離一名合格的消防戰(zhàn)士要求還很遠(yuǎn)，但鄭志卻是眾多消防戰(zhàn)士的縮影，每一個消防戰(zhàn)士，即使是天賦異稟，也不可能在短時間內(nèi)熟練掌握一種技法，唯一能做的就是要反復(fù)練習(xí)，實(shí)現(xiàn)肌肉記憶。電影通過對鄭志這一人物行為的剪輯，對比他前后不同的行為，展現(xiàn)出他的蛻變，給觀眾留下深刻的印象。這樣的蒙太奇剪輯使電影故事情感又一次升華。

　　三、劇本結(jié)構(gòu)

　　影片不僅在拍攝上使用了大量的語言手法，而且在劇本結(jié)構(gòu)上有清晰的敘事線索。影片以消防戰(zhàn)士在海港碼頭救火這一事件作為主干，同時分出了四條分支線索。其一是孤身前往火場的江立偉能否成功關(guān)掉油罐閥門，制止流淌火的持續(xù)蔓延;其二是馬衛(wèi)國率隊(duì)能否保住化學(xué)罐的安全，阻止流淌火進(jìn)入化學(xué)罐區(qū);其三是徐小斌能否在碼頭后方成功地使遠(yuǎn)程供水流暢無阻，幫助前線消防戰(zhàn)士撲滅大火。這三條線索都是指向正面戰(zhàn)場的，還有一條重要分支是災(zāi)區(qū)后方的線索。這條線索是以江立偉妻子為主要人物進(jìn)行拍攝。通過全局來看，這些分支線索是同時進(jìn)行、毫不沖突的。但是，導(dǎo)演并沒有一味地給人以絕望，在災(zāi)區(qū)后方這條線索上，導(dǎo)演還展現(xiàn)了人性的善良，即江立偉妻子在地鐵上與孩子分開后，走在路上收到一個孕婦的求助，她作為一個母親沒有辦法拒絕孕婦的請求，最終把她安全送到了醫(yī)院。而她走丟的兒子則被一對老夫老妻救助，放棄乘坐游輪逃出城市，把孩子也送進(jìn)了醫(yī)院。導(dǎo)演把這些線路串聯(lián)起來，通過連接著一個又一個的善舉，體現(xiàn)出人性最寶貴的一面。通過人性善良一面的拍攝，再一次升華了影片，同時也使得整部影片結(jié)構(gòu)清晰，有理有據(jù)。

　　四、結(jié)語

　　《烈火英雄》這部刻畫了消防員的災(zāi)難片，題材新穎，本身就是一部好的影片，又通過電影獨(dú)特的藝術(shù)語言，從鏡頭、蒙太奇手法、劇本結(jié)構(gòu)角度進(jìn)行講述，為電影增添了許多藝術(shù)色彩。

　　《《烈火英雄》的藝術(shù)語言分析》來源：《牡丹》，作者：王楊楊 黃鑫