隨著我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展，中國(guó)電影逐漸在國(guó)際舞臺(tái)上嶄露頭角，并且能夠獲得具有相當(dāng)含金量的獎(jiǎng)項(xiàng)，說(shuō)明我國(guó)的電影已經(jīng)逐漸向著國(guó)際化發(fā)展。在電影音樂(lè)制作過(guò)程中需借助音樂(lè)進(jìn)行情景烘托以及情感傳遞，同時(shí)更重要的注重文化傳播。中國(guó)音樂(lè)文化博大精深，電影的發(fā)展進(jìn)一步推動(dòng)了我國(guó)文化的發(fā)展，尤其是民族文化和民族音樂(lè)，而在民族文化以及民族思想的傳播過(guò)程中需要不斷進(jìn)行文化挖掘。我國(guó)民族音樂(lè)可以進(jìn)一步體現(xiàn)當(dāng)代民族思想，電影與民族音樂(lè)的相互融合對(duì)于我國(guó)電影發(fā)展以及民族文化傳播有著重要意義。所以，本文主要以電影音樂(lè)中民族音樂(lè)的表現(xiàn)形式為切入點(diǎn)進(jìn)行分析，并對(duì)電影音樂(lè)的組成以及特點(diǎn)進(jìn)行說(shuō)明，挖掘民族音樂(lè)在電影音樂(lè)中的體現(xiàn)，最后對(duì)民族音樂(lè)電影發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行探究。

　　一、電影音樂(lè)中民族音樂(lè)的表現(xiàn)

　　(一)民歌

　　民族音樂(lè)是我國(guó)民族文化思想發(fā)展形成的一種音樂(lè)，我國(guó)民族音樂(lè)形成時(shí)間久遠(yuǎn)，可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期，有相關(guān)的文獻(xiàn)表明，我國(guó)最早的民族音樂(lè)、民族歌曲出現(xiàn)在遠(yuǎn)古時(shí)期，黃帝所創(chuàng)的《彈歌》，《彈歌》出現(xiàn)后進(jìn)一步進(jìn)行細(xì)化，在不斷的發(fā)展過(guò)程中為后來(lái)的人們描繪了當(dāng)時(shí)人們的狩獵生活。從上古社會(huì)逐漸發(fā)展到農(nóng)耕社會(huì)后，人們更喜歡用歌曲表達(dá)自己的情緒，對(duì)情感進(jìn)行進(jìn)一步深化表達(dá)，民歌是我國(guó)的文化之一，這種文化經(jīng)歷了漫長(zhǎng)歲月發(fā)展，形成了獨(dú)有的文化特征，而且還可以反映出當(dāng)?shù)厝松�活�?xí)慣，且民歌可以更好地展現(xiàn)各個(gè)民族的生活特點(diǎn)，在影視制作過(guò)程中將在民歌融入電影音樂(lè)使用，可以增強(qiáng)電影的表達(dá)形式，還可以促進(jìn)劇情發(fā)展，讓觀眾獲得情感共鳴，同時(shí)也讓更多人潛移默化地熟悉民歌，了解民歌，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化傳播的同時(shí)對(duì)電影的主題起到宣揚(yáng)作用。

　　(二)器樂(lè)

　　器樂(lè)是民族音樂(lè)的一種表現(xiàn)形式，這種表現(xiàn)形式主要是在不使用人的聲音的情況下完全使用樂(lè)器進(jìn)行演奏的一種方法。在電影音樂(lè)使用的過(guò)程中樂(lè)器可以被分為很多類，管弦樂(lè)器、木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器以及打擊樂(lè)器，還有部分樂(lè)器也需要借助人的聲音。在電影音樂(lè)制作過(guò)程中，往往對(duì)器樂(lè)的要求很高，不同電影表達(dá)思想不同，情感宣泄不同，傳遞觀點(diǎn)以及思想均有不同，這就在一定程度上對(duì)于器樂(lè)的選擇有很大的不同，特別是在拍攝具有年代戲的電影中，需要通過(guò)器樂(lè)進(jìn)行氣氛烘托，在烘托的情況下可以進(jìn)一步加強(qiáng)電影的情感表達(dá)，在部分電影音樂(lè)制作過(guò)程中對(duì)于器樂(lè)的二次加工使用的情況較多，例如在拍攝《孔雀公主》的過(guò)程中，創(chuàng)作者將曲目進(jìn)行改編，在改編過(guò)程中逐漸加入了木管器樂(lè)以及銅管器樂(lè)，器樂(lè)的使用使電影音樂(lè)更好地滿足了電影主題，提升了電影整體的可觀賞性。

　　(三)戲曲

　　戲曲是一種具有一定綜合性特點(diǎn)的音樂(lè)，我國(guó)戲曲在發(fā)展過(guò)程中逐漸與希臘悲劇、印度梵劇并稱之世界三大古老的戲劇文化，而且在文化逐漸發(fā)展過(guò)程中形成了新的表現(xiàn)形式，例如“京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇”等內(nèi)容，在這種情況下進(jìn)一步使我國(guó)的戲曲出現(xiàn)百花齊放的發(fā)展特點(diǎn)。在電影制作過(guò)程中逐漸將戲曲的內(nèi)容融入到電影音樂(lè)中，《定軍山》是我國(guó)第一部電影，在電影的制作過(guò)程中就使用了大量的戲曲，在電影播出后讓更多的大眾逐漸熟悉了戲曲。而后又出現(xiàn)了陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》電影，在這部電影音樂(lè)中同樣也巧妙地使用了戲曲元素，利用戲曲元素將人物關(guān)系以及人物情感進(jìn)行有效的表達(dá)，充分將民族特色體現(xiàn)出來(lái)，且進(jìn)一步豐富了影視作品的可觀賞性。總的來(lái)說(shuō)，民族音樂(lè)是一種特定的具有一定特色的音樂(lè)，它與流行音樂(lè)有著本質(zhì)區(qū)別，在電影音樂(lè)中使用民族音樂(lè)可以進(jìn)一步提升電影的可觀賞價(jià)值，且讓民族音樂(lè)進(jìn)一步發(fā)展。

　　二、電影音樂(lè)的組成以及特點(diǎn)

　　(一)電影音樂(lè)內(nèi)容

　　通常來(lái)講電影音樂(lè)的內(nèi)容需要依據(jù)電影的題材情況進(jìn)行選擇，但是在進(jìn)行選擇過(guò)程中大的方向主要是有兩種。其一電影的配樂(lè)，這部分電影音樂(lè)對(duì)于電影的制作以及后期進(jìn)行播放等都有十分重要的作用，電影配樂(lè)中一般會(huì)涵蓋電影播放過(guò)程中的背景音樂(lè)、電影主題音樂(lè)、電影場(chǎng)景音樂(lè)等多種的音樂(lè)形式。電影音樂(lè)的選擇對(duì)于影視劇情走向以及情感推動(dòng)發(fā)展都有積極意義，良好的電影畫面更容易帶入觀眾，對(duì)觀眾的內(nèi)心情感產(chǎn)生共鳴。在電影制作過(guò)程中會(huì)有很多場(chǎng)景，特定場(chǎng)景需要使用特定音樂(lè)進(jìn)行內(nèi)容表達(dá)，人們可以更加融入。在電影音樂(lè)播放過(guò)程中音樂(lè)歌詞與電影片段以及電影整體都有十分重要的影響，電影音樂(lè)好與壞對(duì)電影播放效果起到直接的影響，好的電影音樂(lè)可以成就一部好的電影。

　　(二)電影音樂(lè)特點(diǎn)

　　電影音樂(lè)其實(shí)與普通音樂(lè)相比并沒(méi)有什么特殊性，都是情感表達(dá)媒介。但是電影音樂(lè)卻比傳統(tǒng)的音樂(lè)更加有針對(duì)性，因?yàn)殡娪耙魳?lè)是基于電影的題材進(jìn)行選擇的，需要滿足電影思想表達(dá)需求，同時(shí)也要與電影中的情感進(jìn)行深度融合，通常情況下電影音樂(lè)的特點(diǎn)主要有兩種：其一，靈活性。電影制作是由多個(gè)片段組成的，不同的片段依據(jù)不同的故事情節(jié)進(jìn)行音樂(lè)使用，這種情況下就需要保證音樂(lè)使用的靈活性，可以滿足電影中各個(gè)情節(jié)走向的需求，可以靈活變化音樂(lè)內(nèi)容以及音樂(lè)形式，這樣才能讓電影音樂(lè)與電影內(nèi)容進(jìn)行深入融合。在電影音樂(lè)使用過(guò)程中還需要結(jié)合音樂(lè)處理技術(shù)，將電影音樂(lè)進(jìn)一步處理，以此更加提升電影音樂(lè)的使用效果，強(qiáng)化電影情感，促進(jìn)電影音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展。其二，針對(duì)性，電影音樂(lè)需要與電影內(nèi)容進(jìn)行高度融合，這就進(jìn)一步表明電影音樂(lè)在制定中具有針對(duì)性，只有這樣才能進(jìn)一步讓電影音樂(lè)與電影內(nèi)容有高度關(guān)聯(lián)性與緊密性，電影音樂(lè)同樣承擔(dān)著電影中人物的內(nèi)心情感表達(dá)，這樣才能進(jìn)一步讓演員對(duì)人物形象刻畫得更加符合電影的劇情發(fā)展，讓觀眾可以高度心理情感同化。

　　三、民族音樂(lè)在電影音樂(lè)中的體現(xiàn)與應(yīng)用

　　(一)民族樂(lè)器

　　我國(guó)是一個(gè)歷史文化悠久的國(guó)家，在各民族發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)了很多的民族樂(lè)器，這些民族樂(lè)器在發(fā)展過(guò)程中逐漸融入社會(huì)發(fā)展的各個(gè)領(lǐng)域與階段，對(duì)社會(huì)發(fā)展以及民族文化傳承起到關(guān)鍵作用。在電影音樂(lè)中，通常會(huì)使用的民族樂(lè)器主要有古琴、排簫、大鼓、二胡、古箏、琵琶等，不同的樂(lè)器在彈奏過(guò)程中的音色表達(dá)都是不同的，均具有一定的獨(dú)特性，這也是我國(guó)民族器樂(lè)使用的關(guān)鍵。嗩吶音色獨(dú)特，鄉(xiāng)土氣息濃厚，紅白喜事、重要節(jié)慶都會(huì)出現(xiàn);二胡音色近于人聲，通常表現(xiàn)凄涼美感。不同樂(lè)器音色上表達(dá)著不同的情緒與感情，對(duì)電影氣氛烘托與渲染起到重要作用。例如《臥虎藏龍》電影插曲的“永恒誓言”，這個(gè)音樂(lè)是使用新疆維吾爾族的手鼓進(jìn)行演奏的，在演奏過(guò)程中，可以讓人們的情緒緊跟著劇情情感的走向，利用手鼓敲擊的緊密性，讓人們與電影畫面少女翩翩起舞的畫面進(jìn)行融合，進(jìn)一步強(qiáng)化電影視覺(jué)感受。在電影打斗片段中，使用了葫蘆絲這樣的樂(lè)器，這種樂(lè)器的使用在劇情中會(huì)給人一種神秘的感覺(jué)，讓人們產(chǎn)生對(duì)未知的探索情緒，這樣可以讓觀眾集中注意力進(jìn)行電影觀賞。

　　(二)民族歌曲

　　我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，在漫長(zhǎng)的生活以及發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了獨(dú)具特色的民族歌曲，這些民族歌曲主要反映他們的實(shí)際生活，具有一定的歌曲特色，而且眾多民族在發(fā)展過(guò)程中也逐漸豐富了民族歌曲的內(nèi)容。民族歌曲在電影音樂(lè)過(guò)程中也有很多的使用，借助民族歌曲可以進(jìn)一步對(duì)民族生活進(jìn)行充分表達(dá)，讓群眾可以有很強(qiáng)的代入感，特別是拍一些具有一定年代感的電影，融入民族歌曲將會(huì)緊密聯(lián)系實(shí)際，使電影內(nèi)容加深時(shí)代印記。《塞上風(fēng)云》是描寫塞外生活的一部電影，在電影制作過(guò)程中，為了進(jìn)一步表達(dá)出我國(guó)少數(shù)民族的生活情況，電影音樂(lè)制片人將《思鄉(xiāng)曲》的表現(xiàn)形式進(jìn)行改編，和改編后形成以西康民族的形式進(jìn)行民歌歌曲展示，在這一背景下可以進(jìn)一步展示真實(shí)的塞外草原人們的真實(shí)生活情景，讓電影劇情與民族獨(dú)特文化進(jìn)行融合，強(qiáng)化了電影的視覺(jué)效果，也讓人們進(jìn)一步了解少數(shù)民族生活情景。

　　(三)傳統(tǒng)戲曲

　　在上述文章已經(jīng)講解了一些關(guān)于傳統(tǒng)戲曲的內(nèi)容。電影音樂(lè)制作過(guò)程中使用傳統(tǒng)戲曲目前已經(jīng)是較為常見(jiàn)的了，但是傳統(tǒng)戲曲使用與其他音樂(lè)表達(dá)形式相比有一定的廣泛性，傳統(tǒng)戲曲均是歷史戰(zhàn)爭(zhēng)中產(chǎn)生的，所以通常情況下民族戲曲電影音樂(lè)會(huì)出現(xiàn)在古裝電影制作中，這樣既滿足了電影制作的需要，同時(shí)還可以對(duì)電影制作質(zhì)量進(jìn)行充分提升，給觀眾更好地體驗(yàn)。還是以《霸王別姬》為例，傳統(tǒng)戲曲的使用讓劇情更加獨(dú)特，進(jìn)一步體現(xiàn)了民族音樂(lè)色彩，加深人們的印象。《鹿鼎記》在制作過(guò)程中也使用了傳統(tǒng)戲曲《夜深沉》，這種戲曲的使用讓武打的緊張場(chǎng)面不必再緊張，而是帶有一絲的幽默，給人另一種視聽(tīng)感受。總的來(lái)說(shuō)，民族音樂(lè)在電影音樂(lè)使用過(guò)程中可以進(jìn)一步增強(qiáng)劇情，吸引觀眾，使劇情更加有深度。

　　四、民族音樂(lè)電影發(fā)展趨勢(shì)探究

　　(一)傳承且創(chuàng)新

　　我國(guó)民族眾多，民族音樂(lè)呈現(xiàn)出多樣性是必然現(xiàn)象，在這樣的背景下為電影音樂(lè)提供了很大的發(fā)展空間。但是由于電影制作在不斷的發(fā)展，在發(fā)展過(guò)程中需要使用可以滿足電影劇情的民族音樂(lè)。現(xiàn)代很多的民族音樂(lè)由于受到年代的限制影響了電影的使用，為進(jìn)一步推動(dòng)電影制作的發(fā)展，需要進(jìn)一步加強(qiáng)民族音樂(lè)的選擇，在民族音樂(lè)使用過(guò)程中需要不斷進(jìn)行傳承與創(chuàng)新，通過(guò)民族音樂(lè)創(chuàng)新讓更多人了解民族音樂(lè)，且不斷發(fā)現(xiàn)民族音樂(lè)的魅力所在，這樣既可以對(duì)民族音樂(lè)與文化進(jìn)行傳播，對(duì)電影的制作以及發(fā)展均有很好的推動(dòng)作用。加之我國(guó)電影逐漸發(fā)展形成國(guó)際化趨勢(shì)，我國(guó)作為文化大國(guó)，各個(gè)領(lǐng)域都有承擔(dān)文化傳播的責(zé)任，所以在電影制作過(guò)程中需要不斷進(jìn)行民族音樂(lè)傳承與創(chuàng)新，推動(dòng)文化傳承與電影發(fā)展同步進(jìn)行。

　　(二)加強(qiáng)融合

　　我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文化發(fā)展都取得了一定的積極成果，電影行業(yè)水平逐漸提升，并且在國(guó)際舞臺(tái)上被外國(guó)人所熟知和喜歡，這也是文化輸出的主要形式，例如《一代宗師》《臥虎藏龍》等電影，在國(guó)外已經(jīng)取得了良好的口碑。客觀分析，我國(guó)的電影制作與國(guó)外電影制作相比來(lái)說(shuō)，還存在一定的差距，在這種情況下就需要我國(guó)不斷進(jìn)行思想融合，主動(dòng)學(xué)習(xí)，吸取先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步提升國(guó)內(nèi)的影視制作水平，同時(shí)在電影音樂(lè)中融入更多的民族音樂(lè)，保證電影質(zhì)量的同時(shí)進(jìn)一步加強(qiáng)文化輸出，推動(dòng)我國(guó)電影行業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及文化發(fā)展。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　綜上所述，電影是思想以及文化的一種表現(xiàn)形式，近幾年我國(guó)電影得到了良好的發(fā)展，且民族音樂(lè)也在電影音樂(lè)中逐漸普及。民族音樂(lè)主要有三種：民族歌曲、民族器樂(lè)、傳統(tǒng)戲曲，將這些具有鮮明特點(diǎn)的音樂(lè)在電影制作過(guò)程中使用，可以進(jìn)一步加強(qiáng)電影的可觀賞性，而且對(duì)于劇情內(nèi)容以及情感的凸顯十分重要。在民族音樂(lè)使用過(guò)程中需要不斷進(jìn)行融合與創(chuàng)新，并且借鑒國(guó)外先進(jìn)的影視制作經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)電影發(fā)展。

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　　《電影音樂(lè)中我國(guó)民族音樂(lè)的體現(xiàn)探究》來(lái)源：《藝術(shù)評(píng)鑒》，作者:李釗