音樂美學(xué)作為一門重要學(xué)科，能夠帶領(lǐng)學(xué)習(xí)者對現(xiàn)有的音樂藝術(shù)進(jìn)行充分的認(rèn)識與思考。深入分析藝術(shù)哲學(xué)的基本性質(zhì)，從而能夠真正探究內(nèi)在的相互關(guān)系，不斷通過結(jié)構(gòu)的組合與創(chuàng)造，進(jìn)而展現(xiàn)音樂藝術(shù)形式的獨(dú)特價(jià)值。

　　一、音樂美學(xué)的基本概述

　　音樂美學(xué)作為研究音樂本質(zhì)和客觀規(guī)律的理論學(xué)科，能夠與同專業(yè)的其他課程建立內(nèi)在聯(lián)系，從而共同促進(jìn)音樂美學(xué)學(xué)科的快速發(fā)展。在實(shí)際的研究當(dāng)中，音樂美學(xué)一般會從哲學(xué)、心理學(xué)以及社會學(xué)的角度分別進(jìn)行闡述，能夠?qū)ζ渲写嬖诘木唧w問題進(jìn)行深刻探討，由此展現(xiàn)音樂作品的自身特性，不斷針對一系列的外在問題構(gòu)建完整的理論體系。因此，從該角度來說，音樂美學(xué)能夠作為研究音樂領(lǐng)域的理論基礎(chǔ)，從而可以通過構(gòu)建音樂與外界之間的相互聯(lián)系，明確音樂創(chuàng)作與藝術(shù)表演等多種系統(tǒng)環(huán)境之間的關(guān)系，有利于以此構(gòu)建相互交叉的設(shè)計(jì)范圍，不斷展現(xiàn)音樂美學(xué)自身的藝術(shù)特征。從相關(guān)研究當(dāng)中可以了解到：音樂美學(xué)主要具備以下幾點(diǎn)特征：首先是情感方面的豐富性。在現(xiàn)實(shí)社會當(dāng)中，需要憑借強(qiáng)烈的藝術(shù)思想，進(jìn)而將人類的心理和生理感受表達(dá)出來，由此能夠構(gòu)建情緒與情感的相互聯(lián)系，不斷構(gòu)建視覺形象，表達(dá)一定的精神需求。第二部分是形象方面的模糊性。盡管音樂藝術(shù)能夠表現(xiàn)人們的現(xiàn)實(shí)情感，但是這都源自于對事物的主觀認(rèn)知，從而產(chǎn)生抽象性的概括與總結(jié)，如此與現(xiàn)實(shí)之間存在一定的界限感，無法產(chǎn)生審美之間的有機(jī)統(tǒng)一。第三部分則是藝術(shù)方面的動態(tài)性。無論是音調(diào)、節(jié)奏，還是其他多種物質(zhì)材料，都需要通過相互之間的協(xié)調(diào)與配合，進(jìn)而可以展現(xiàn)人物的思想行為，由此具備一定的敏銳性，可以突出反映人物的內(nèi)在心理與外在的行為表現(xiàn)。

　　二、音樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式

　　(一)基礎(chǔ)要素

　　為了能夠確保音樂形式展現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，需要具備一定的基本要素，從而對藝術(shù)本身的抽象價(jià)值進(jìn)行深度刻畫，由此能夠展現(xiàn)其獨(dú)特的主導(dǎo)作用，真正能夠憑借主觀的思想感受，進(jìn)而在音樂形式的基本要素當(dāng)中獲得充分的情感表達(dá)。由此能夠通過音色之間的相互組合，展現(xiàn)音樂的獨(dú)特美感，并通過彰顯獨(dú)特的藝術(shù)情感，真正滿足人們對于音樂藝術(shù)的獨(dú)特情懷。在音樂形式的表現(xiàn)過程當(dāng)中，其含有的基本要素主要是音色特征為主，能夠憑借音質(zhì)的高低、強(qiáng)弱以及快慢等應(yīng)用，真正表達(dá)音樂藝術(shù)的靈活性，而這也能夠?yàn)闅v代作曲家所重視和關(guān)注，從而能夠通過情緒之間的不斷變化，努力展現(xiàn)音色的獨(dú)特要素。

　　(二)組織形式

　　與基本因素相同，如果音樂藝術(shù)方面缺乏形式的組織手段，會使各種音樂之間的組合問題存在一定消極影響，由此需要具備一定的結(jié)構(gòu)特征，進(jìn)而落實(shí)音樂的組織手段，從和聲、曲式等多種序列相結(jié)合，真正體現(xiàn)獨(dú)具特色和節(jié)奏的韻律風(fēng)格。如此能夠真正以相關(guān)組織關(guān)系為基礎(chǔ)，將不同的要素相結(jié)合，真正煥發(fā)音樂藝術(shù)的獨(dú)特魅力，不斷形成現(xiàn)代化的作曲手段。

　　(三)基礎(chǔ)法則

　　在組織手段的建立過程當(dāng)中，需要依據(jù)相關(guān)的基礎(chǔ)法則，在長期的審美活動當(dāng)中得到突出的實(shí)踐應(yīng)用，成為藝術(shù)家感受美的基本依據(jù)，不斷在特定的過程當(dāng)中，體現(xiàn)出音樂藝術(shù)的獨(dú)特價(jià)值。因此。音樂方面的基本法則都能夠?qū)�時(shí)間序列進(jìn)行統(tǒng)一設(shè)定，可以通過音樂空間當(dāng)中聲音和音色之間的移動與變化，產(chǎn)生相關(guān)的心理幻覺。由此促使聽眾從本質(zhì)上明確音樂藝術(shù)與心理運(yùn)動之間的相互聯(lián)系，真正能夠從內(nèi)部出發(fā)，展現(xiàn)音樂形式的物質(zhì)運(yùn)動。

　　三、音樂美學(xué)與音樂藝術(shù)之間的邏輯關(guān)系

　　音樂美學(xué)作為研究藝術(shù)以及創(chuàng)造規(guī)律的社會類科學(xué)，能夠從音樂的藝術(shù)角度出發(fā)，進(jìn)而明確音樂領(lǐng)域的社會功能和獨(dú)特價(jià)值。以此能夠用于明確創(chuàng)作者的心理活動，不斷轉(zhuǎn)向自身的客觀規(guī)律，吸收和表現(xiàn)音樂藝術(shù)方面的精神境界、深度，體現(xiàn)音樂藝術(shù)的本質(zhì)和精髓。而在這個(gè)過程當(dāng)中，音樂美學(xué)能夠成為音樂藝術(shù)的實(shí)踐應(yīng)用中的理論支持，從而通過精湛的音樂表演，充分落實(shí)音樂美學(xué)的指導(dǎo)意義。從廣義角度入手，音樂能夠具備一定的階級性和繼承性因素，從而在彰顯社會功能和內(nèi)在價(jià)值的過程當(dāng)中存在著諸多問題。需要音樂藝術(shù)能夠從作品的結(jié)構(gòu)入手，明確不同的構(gòu)成因素。由此可以展現(xiàn)出音樂藝術(shù)的實(shí)踐意義，不斷豐富音樂的知識內(nèi)涵，彰顯音樂藝術(shù)的獨(dú)特精神。而從狹義的角度入手，音樂美學(xué)則能夠成為音樂藝術(shù)在實(shí)踐過程當(dāng)中的精神內(nèi)涵。由此通過不同的研究差別，彰顯著音樂藝術(shù)的核心價(jià)值，從而成為重要關(guān)鍵，貫穿時(shí)代與歷史之間的協(xié)調(diào)渠道。能夠不斷通過綜合性的創(chuàng)新研究，進(jìn)而展現(xiàn)創(chuàng)作者的思想觀念。

　　四、音樂美學(xué)角度下的音樂內(nèi)容

　　通常來說，音樂美學(xué)角度之下，音樂方面的基本內(nèi)容主要包含著音樂性內(nèi)容和非音樂性內(nèi)容兩個(gè)部分。首先音樂中的音樂性內(nèi)容，主要包含著情緒、風(fēng)格、精神等三個(gè)方面，能夠從聽眾的角度出發(fā)，從自己的內(nèi)在感覺入手，真正憑借音響和感官之間的交相刺激，用于產(chǎn)生相關(guān)的情緒氛圍，不斷展現(xiàn)感性化的獨(dú)特內(nèi)容，形成音樂自身的結(jié)構(gòu)特征。而音樂當(dāng)中的非音樂性內(nèi)容，則能夠通過眾多內(nèi)容的結(jié)合，憑借想象和聯(lián)想等系列活動，真正為音樂藝術(shù)的重要內(nèi)容增添較多的主觀色彩。由此可以憑借繪畫性和實(shí)踐性的形象畫面，逐步轉(zhuǎn)向音樂作品的專業(yè)手法。在該過程當(dāng)中，能夠通過模仿、象征或暗示等手段實(shí)現(xiàn)幻化和視覺形象之間的相互傳遞，由此可以建立表現(xiàn)文學(xué)性和非音樂性的組織內(nèi)容，有利于不斷應(yīng)用多樣化的題材設(shè)計(jì)，完成作曲家的沖突暗示。在探究音樂和人類感情之間關(guān)系的問題之上，則能夠?qū)σ魳沸院头且魳沸缘膬?nèi)容進(jìn)行深度剖析，從而能夠明確基本情緒與特征之間的相互關(guān)系，不斷應(yīng)用多樣化的精神活動，彰顯內(nèi)心世界的獨(dú)特心理，由此可以運(yùn)用一定的音樂音響，通過節(jié)奏與聲音之間的相互改變，進(jìn)而滿足聽眾的感官體驗(yàn)。能夠?qū)⑵渑c音樂內(nèi)容之間構(gòu)建良好的溝通渠道，真正可以憑借深遠(yuǎn)的節(jié)奏變化，深度彰顯音樂自身的獨(dú)特價(jià)值。

　　五、音樂美學(xué)角度下音樂藝術(shù)形式的創(chuàng)新路徑

　　(一)增強(qiáng)音樂美學(xué)的內(nèi)容學(xué)習(xí)

　　通常來說，音樂藝術(shù)的獨(dú)特內(nèi)容是制作者與音樂之間進(jìn)行情感交替，能夠通過落實(shí)自己的思想內(nèi)涵，不斷加深自身有關(guān)音樂藝術(shù)的表層理解，從而憑借創(chuàng)新化的組織構(gòu)建，真正展現(xiàn)音樂藝術(shù)的獨(dú)特美。從該角度來看，創(chuàng)作者需要明確內(nèi)容在整體專業(yè)建設(shè)之中的實(shí)際作用，由此可以憑借較高的影響力，豐富音樂自身的思想情緒。在選擇音樂內(nèi)容時(shí)，首先需要判定音樂作品的情緒悲喜劃分，由此能夠堅(jiān)定作品的整體基調(diào)，通過音樂主題和形式之間的相互結(jié)合，努力發(fā)揮音樂內(nèi)容的獨(dú)特優(yōu)勢，進(jìn)而表達(dá)音樂內(nèi)容的主要含義。

　　(二)協(xié)調(diào)音樂美學(xué)的細(xì)節(jié)控制

　　在音樂美學(xué)的實(shí)踐過程當(dāng)中，需要真正落實(shí)創(chuàng)作者的情感體驗(yàn)，能夠從細(xì)節(jié)方面入手，營造良好的藝術(shù)氛圍，從而促進(jìn)群眾積極投入到音樂藝術(shù)的欣賞過程當(dāng)中。首先，應(yīng)當(dāng)確立藝術(shù)形象，能夠?qū)��?nèi)在的思想和情感做出深度表演，努力朝向作品的發(fā)展方向前行。由此能夠緊密結(jié)合藝術(shù)形象，進(jìn)而彰顯作曲家的內(nèi)在精神。其次，在選擇節(jié)奏和旋律的過程當(dāng)中，也需要與作品本身相結(jié)合，能夠通過逐漸的增強(qiáng)和減弱，深度展現(xiàn)獨(dú)具特色的表現(xiàn)力，由此可以符合一定的音樂組織規(guī)律，不斷憑借音樂之間的緊湊感，彰顯主題特色的音樂表現(xiàn)力。在該過程當(dāng)中，能夠通過創(chuàng)作者的樂感和專業(yè)把握，進(jìn)而將藝術(shù)作品的內(nèi)在價(jià)值推向高潮，由此展現(xiàn)音樂的獨(dú)特魅力，并將其成為音樂美學(xué)的實(shí)踐性應(yīng)用。由此能夠真正體現(xiàn)出音樂藝術(shù)的獨(dú)特價(jià)值，不斷實(shí)現(xiàn)專業(yè)領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展。

　　(三)促進(jìn)審美形式的相互結(jié)合

　　在確定好音樂藝術(shù)內(nèi)容之后，需要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力，明確內(nèi)容與形式之間的組織關(guān)系，從而可以憑借著相互制約的組織形式，盡力展現(xiàn)作曲家的強(qiáng)烈感受，由此能夠深度落實(shí)內(nèi)容的存在價(jià)值，不斷憑借著專業(yè)化的形式手段，將音樂美學(xué)藝術(shù)推向高潮。在該過程當(dāng)中，許多音樂理論家能夠通過自己的藝術(shù)學(xué)識，進(jìn)而對樂器法進(jìn)行基本研究，從而可以通過多種類型的和弦結(jié)構(gòu)，綜合不同的句式特點(diǎn)，努力發(fā)揮音樂作品的存在價(jià)值。由此可以提高音樂學(xué)的研究水平，不斷展現(xiàn)音樂美學(xué)的獨(dú)特價(jià)值，實(shí)現(xiàn)音樂藝術(shù)的實(shí)踐影響與應(yīng)用。通常來說，審美形式具有多樣化，能夠憑借著多種類型的搭配和結(jié)合，充分實(shí)現(xiàn)音樂美學(xué)的深層研究。而形式能夠成為音樂美學(xué)角度的一個(gè)重要特征，從而需要通過相互之間的結(jié)合與融合，努力展現(xiàn)審美形式的內(nèi)在價(jià)值。因此，創(chuàng)作者需要采取一定手段，合理促進(jìn)音樂審美形式的相互結(jié)合，能夠通過不同的沖擊和搭配，彰顯音樂美學(xué)在某一方面的深層含義。以此有利于落實(shí)音樂藝術(shù)的實(shí)踐應(yīng)用，努力通過內(nèi)容與形式之間的配合與完善，進(jìn)而彰顯完整的、豐富的美學(xué)價(jià)值。

　　六、結(jié)語

　　綜上所述，音樂美學(xué)作為一種特定的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠憑借各種形式美的結(jié)構(gòu)組合，進(jìn)而充分展現(xiàn)音樂藝術(shù)的基本規(guī)律，由此可以便于人們欣賞其特有的藝術(shù)魅力，不斷憑借相關(guān)基本原則，進(jìn)而在美學(xué)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)思想的充分理解。以此有利于憑借多樣化的表現(xiàn)形式，進(jìn)而將音樂語言與思想文化相聯(lián)系，由此可以真正促進(jìn)藝術(shù)形式與美學(xué)價(jià)值的相互融合，不斷為現(xiàn)階段的藝術(shù)領(lǐng)域增添新的表現(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)作品。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]姜霄燁.音樂美學(xué)角度下的音樂藝術(shù)形式分析[J].戲劇之家,2021,(20):59-60.

　　[2]陳瑞瑞.基于音樂美學(xué)角度下的音樂藝術(shù)的形式與內(nèi)容分析[J].藝術(shù)大觀,2021,(17):19-20.

　　[3]李浩宇,胡宓辰,李雪峰.論音樂美學(xué)角度下的音樂藝術(shù)形式[J].明日風(fēng)尚,2021,(03):13-14.

　　[4]劉麗.從音樂美學(xué)角度論音樂藝術(shù)的形式與內(nèi)容[J].藝術(shù)教育,2020,(09):42-45.

　　[5]張宏偉.從音樂美學(xué)角度論音樂藝術(shù)的形式與內(nèi)容[J].湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào),2016,33(10):72-74.

　　《音樂美學(xué)角度下的音樂藝術(shù)形式探討》來源：《戲劇之家》，作者:張立鑫