故宮博物院院刊最新期刊目錄

中國博物館社會影響力的量化評估研究——以成都博物館為例————作者：戴碧瑩;

摘要：博物館是為社會及其發展服務的公共機構，對博物館社會影響力進行評估勢在必行。本文使用文獻分析的方法構建評估指標，并利用層次分析法確定指標權重，設立包括“傳播能力”“觀眾獲得”“社會評價”3項一級指標，以及8項二級指標、23項三級指標的評估框架。在實證研究部分，本文系統收集并分析了成都博物館的觀眾問卷調查數據和館方統計數據，以量化結果呈現了2023年成都博物館的社會影響力，并在評估結果的基礎上提出未來...

博物館數字策展：內涵、脈絡與特征————作者：毛若寒;夏子禾;

摘要：在全球博物館數字化轉型背景下，數字策展成為重構博物館闡釋體系的核心命題，但有關其基礎理論的探討相對薄弱。本文綜合詞源學、歷史脈絡、比較研究，系統解構數字策展的元理論問題。研究表明，博物館數字策展是依托數字化媒介，以價值增值為導向對文物藏品數據資源進行內容篩選、主題統籌及展示呈現的專業實踐活動，呈現出“數據奠基-展示創新”的演進邏輯，形成“增強型融合”“重構型呈現”“共創型生產”三類實踐模式。數字策...

從印度的街頭茶俗反觀宋人茶事——海外考古調查札記（九）————作者：王光堯;

摘要：印度如今是世界上著名的產茶大國，茶的品類多樣，而且有自己獨特的飲茶方式，不同社會階層人群的飲茶方式大相徑庭，還有商販提籃沿街販賣的習俗。作者以此為觀察點，反觀中國宋代的茶事，會發現宋代茶文化同樣存在極大的階層差異

分類與要素：博物館展覽序廳闡釋問題新探————作者：黃婷婷;

摘要：展覽序廳為展覽開頭的預先展示空間，在博物館業界和學界的關注視野中直面闡釋議題、系統性認識和方法論局限等研究挑戰。本文結合具象分析和抽象演繹，聚焦展覽序廳的分類與要素兩大闡釋問題展開探究。闡釋普查涵蓋我國東、中、西部15家國家一級博物館共計910項展覽序廳，以闡釋作用為標準，歸納了內容、動線、環境和溝通闡釋作用，得出展覽序廳闡釋的基本類型：導覽型（含內容導覽型和動線導覽型）、審美型以及參與型序廳闡釋...

博物館研究：脈絡、主題與思考————作者：魏峻;張肖飛;

摘要：研究是博物館的重要功能，對提升博物館的業務水平、服務能力和增強認識自身，推動博物館高質量發展具有重要價值。通過回顧國內外博物館研究的發展階段、主題演變及主要觀點，可以觀察到21世紀的博物館研究呈現出主題多元、多學科融合和創造性重構等特點。同時，針對當前有關博物館研究的基礎認知和實踐運用中存在的模糊之處，本文重點選擇博物館研究的定義與內容、博物館研究對于博物館發展的價值，以及如何建設研究型博物館等問...

試析“玉川煮茶圖式”的構建、流傳與影響————作者：魯穎;

摘要：“玉川煮茶圖”以“茶仙”盧仝為主人公，描繪了盧仝及其二仆煮茶、飲茶的情景，是表現古代文士由飲及隱的經典圖式。本文以歷代“玉川煮茶圖”圖式為線索，歸納該繪畫母題的三種主要模式，即“松林烹茶”“庭院煮茶”與“茶仙形象”，繼而進一步分析不同圖式的出現與畫家所處時代、飲茶環境與器具的變化及飲茶與社會需求之間的關系，并闡述這類圖式對于清代帝王和日本煎茶道的影響

15至16世紀吳門繪畫中醫者身份之形塑————作者：秦曉磊;

摘要：約自15世紀中葉起，吳門畫家有意識地在畫面中融入如芝、鶴、丹灶、杏樹等元素及其組合，來形塑受畫人的醫者身份。其中既有對前代典故的延續，也有將仙山繪畫的圖式、元素與文人山水相結合的創新。畫中的醫者形象，多近于興起于宋代、明人極為看重的儒醫，也不乏傳統的修仙學道者。這類作品在15世紀至16世紀的吳門地區格外流行，源于醫者與畫家、士人日益密切交往的背景，反映了畫家對醫者群體提升職業地位與自我形塑需求的敏...

故宮學研究熱點與展望——基于CNKI數據庫近20年科學知識圖譜分析————作者：蔡榮江;趙淑芳;王熹;

摘要：故宮學是一個涵蓋歷史、藝術、建筑、文化等多個領域的綜合性研究學科，梳理清楚其研究熱點和趨勢，對于深入推動中國宮廷歷史以及文化遺產的保護、傳承和創新具有重要意義。本研究采用CiteSpace軟件，對CNKI數據庫中2003至2023年間的故宮學相關文獻進行了深度挖掘和可視化分析。通過發文量趨勢、作者和機構的共現、研究主題及研究內容的演化分析，揭示了近20年故宮學研究的主要學術力量、研究熱點問題、主題...

夏、商、西周時期飾品的時代變化與區域分布特征研究——飾品所見王國化進程研究之一————作者：鞠榮坤;

摘要：夏、商、西周三代的飾品反映了這一時期的王國化進程，展現出傳承、影響與融合的三個維度。首先，三代文化分布范圍內出土的飾品在材質、造型和工藝上因襲損益，體現了對前代文化的繼承與發展；其次，三代文化飾品的分布范圍持續擴大，都邑與地方的聯系逐漸緊密；再次，三代積極吸收其他族群文化，形成更為多元的飾品組合，這在夏和西周表現得尤為明顯。三代飾品演變中體現的文化融合，為后世“華夏衣冠”的形成與秦漢大一統奠定了基...

故宮博物院藏《叢薄行詩意圖》的繪制時間及相關史事新探————作者：王幼敏;

摘要：據《清宮內務府造辦處檔案》記載，乾隆朝先后畫過兩幅《叢薄行詩意圖》，時間分別為二十三年和二十六年，目前所見傳世僅有一幅，藏于故宮博物院。學界主流觀點認為，作品繪制時間為乾隆二十三年，張貼在瀛臺聽鴻樓，而作者通過分析檔案、史料，并結合相關實物，考證此圖應繪于乾隆二十六年，張貼在承德避暑山莊卷阿勝境殿。所繪歷史事件發生在乾隆二十三年九月初四日的庫庫英圖圍場，布魯特使臣分三起入覲，畫面描繪的是第一起抵達...

周代東土鹽業資源開發與邊域治理——基于新見■簋銘文釋讀的考察————作者：周穎昳;

摘要：中國國家博物館入藏的■簋，銘文記載了器主受上級貴族賞賜百車“■鹵”之事。對比相關文例來看，“■鹵”當理解為“■地之鹵”，亦即“來自■地的鹽鹵”。將出土文獻與傳世典籍的互證，可知■地位于沂水上游的穆陵關附近，毗鄰萊州灣海鹽產區，是連接東方沿海和王朝邊域地區的交通節點。就性質而言，■地與兩周金文中常見的“繁陽”相似，具有區域性資源流通中心的特征，是西周貴族控制和經營沿海鹽業資源的重要據點。■簋銘文蘊含...

《文物保護法》第二次修訂中有關問題的理解與適用探析————作者：李袁婕;

摘要：《中華人民共和國文物保護法》第二次修訂新增19條，修改75條，保留5條未作修改。本文對于新增加的文物定義、文物認定、文物工作要求、未定級不可移動文物、館藏文物、民間收藏文物、文物追索返還、行政強制措施、行政處罰和檢察公益訴訟共十個問題在理解和適用中需要注意的事項進行了探析

唐大明宮考古新成果與宮城建筑布局————作者：何歲利;

摘要：2000年以來，唐大明宮考古工作進入到一個新時期，相繼取得了大量新成果，內容涉及宮墻、宮門、宮內道路、龍首渠及橋梁等。這些考古新成果是研究大明宮宮城形制與建筑布局的新資料。通過這批新資料，作者對大明宮平面結構的形成與原因、大明宮南部朝政區三道宮墻的位置以及對大明宮“三朝五門”形制布局的空間結構進行了考古學再分析

對景德鎮城市考古的初步思考——市鎮及重要建筑空間格局散論————作者：汪勃;

摘要：2024年在景德鎮進行的城市考古發掘，為明清典型市鎮空間格局的探討提供了機會，對于闡釋景德鎮陶瓷生產與運輸體系具有重要意義。本文是在發掘過程中結合中國傳統空間認知與實地踏勘所進行的初步思考，在明晰核心建筑與周邊山水宏觀格局關系的基礎上，通過觀察分析地形、道路體系、核心建筑、重要建筑軸線以及與相關古代測繪系統的關系，復原、逆推與相關建筑修建和沿革發展的相關情況

南京市玄武區香林寺溝遺址的發現與意義————作者：蘇舒;馮志軍;王宏;

摘要：香林寺溝遺址位于明故宮遺址保護范圍和建設控制地帶內。2021年，南京市考古研究院對玄武區香林寺溝遺址進行了發掘，發掘清理出六朝至明時期的灰溝等遺跡，對于認識明故宮北部的城市空間布局有重要價值，同時對于探討六朝以來南京城東地區的水網空間格局亦有重要意義

試論殷墟甲骨文中的稱謂“亞”————作者：左勇;王夢薇;

摘要：殷墟甲骨文中的稱謂“亞”不僅不限于商王室使用，且兼含女性，在王卜辭中部分“亞某”能祭祀商王，商王亦可祭祀部分“亞某”。稱謂“亞”可與馬、小臣、史、射與侯、田、任等職官名或諸侯名兼稱、連稱、并稱，表現出職事不定、等級不清的特點�；�于此，作者推測“亞”應該不是某種政治名號，而當為宗族稱謂，是次級宗族成員的身份標識。在商代“家國同構”的政治結構下，作為王室小宗的“亞某”頻頻受到商王的指派與任命，稱謂“亞...

漢唐時期孔雀圖像研究————作者：趙小瑩;

摘要：孔雀形象在漢唐墓葬裝飾、器物裝飾和佛教藝術中較為常見，但學界對其形象的甄別與圖像學意義關注有限。漢唐時期，孔雀圖像先后演化出七種不同的尾部表現形式，形象的演變也對應著時人們對孔雀認知的變化。漢代孔雀與神鳥的形象界限模糊，南北朝時期孔雀逐漸與神鳥分離，被賦予了祥瑞與佛教瑞鳥的意涵。而在唐代，孔雀圖像一方面逐漸退出墓葬裝飾，另一方面則進一步走向世俗化。這一現象與朝代更迭中政治文化的變遷密切相關

明清官式建筑彩畫按原狀修復理念與技藝探討——以故宮明清官式建筑四塊彩畫繪制樣板為例————作者：楊紅;蔣雨彤;李路珂;

摘要：明清官式建筑彩畫的保護與修復長期以來是文物保護領域的重要課題。按“原狀修復”彩畫的工藝、材料、紋飾與色彩，是修繕工程中的關鍵工作內容。本文選取故宮南薰殿金線石碾玉點金青綠彩畫、午門寶珠吉祥草彩畫、永壽宮龍鳳方心西番蓮靈芝找頭和璽彩畫、文淵閣硬包袱式金線蘇畫四個典型案例，通過影像記錄、史料梳理、科學分析等方式，確定其工藝與材料標準，并與彩畫工藝傳承人合作完成復原繪制實驗。本項研究不僅總結歸納出傳統工...

繼承與創新：文淵閣彩畫的復合母題與多重隱喻————作者：蔣雨彤;李路珂;楊紅;

摘要：文淵閣是清乾隆年間營建的“四庫七閣”中唯一位于紫禁城內的藏書閣，兼具文化和禮儀功能，蘊含深厚的政教內涵。文淵閣外檐和前廊彩畫作為顯著的視覺元素，是使用者感知空間的重要媒介，而天花之上隱秘的脊步彩畫則構成整體空間的象征性意涵。本文以文淵閣現存彩畫為研究對象，通過紋樣溯源與形式分析，探討“江洋海水”“龍馬負圖”和“海屋添籌”三大彩畫基礎母題的圖像特征，指出三種母題的創新與融合形成了多重意義結構；同時，...

奇峭之筆：中國早期山水畫風格及相關問題————作者：胡譯文;

摘要：新出土的蘇孝斌夫婦墓石槨線刻山水畫及與其同時代的考古出土山水圖像、敦煌山水壁畫和正倉院繪畫等材料顯示，唐代流行一類奇峭的山水畫風，這一風格不僅盛行于世俗山水，也見于佛教繪畫，尤其是墮崖圖像，對險峻高山的描繪可溯源至魏晉南北朝。據現存實物和文獻記載，唐代山水尚未出現南北之別，這一分化發生于晚唐五代，確立于北宋，而唐代流行的奇峭山水，經由晚唐五代的發展，最終于北宋發展為北方的雄偉山水

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