人民音樂最新期刊目錄

集多元之美 展民族之懷——中國(guó)-東盟音樂周助力中國(guó)民族管弦樂發(fā)展評(píng)析————作者：石峰;

摘要：<正>中國(guó)-東盟音樂周是廣西藝術(shù)學(xué)院以“立足廣西、服務(wù)全國(guó)、輻射東盟、面向世界”為主旨所主辦的國(guó)際性大型音樂活動(dòng)。其創(chuàng)辦伊始以中國(guó)民族管弦樂專場(chǎng)揚(yáng)帆啟航，隨后確立為每屆閉幕式的專屬形式。如今中國(guó)-東盟音樂周已昂首走過十二個(gè)春秋，推出音樂會(huì)二百余場(chǎng)，本文僅以閉幕式所上演的近百部民族管弦樂隊(duì)作品為觀照，詮釋中國(guó)-東盟音樂周為中國(guó)民族管弦樂發(fā)展注入的這一縷馨香

統(tǒng)籌與創(chuàng)新：重新定義新時(shí)代的世界高等音樂教育——2025曼谷“全球高等音樂教育峰會(huì)”述評(píng)————作者：楊和平;楊嘉偉;

摘要：<正>在人工智能、虛擬仿真等新興技術(shù)高速發(fā)展的今天，世界高等音樂教育面臨著許多新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。人工智能等新興技術(shù)應(yīng)用于高等音樂教育何以成為可能，將它們應(yīng)用于高等音樂教育是否能夠提高效率，具體運(yùn)用的實(shí)踐路徑如何，人工智能等技術(shù)在實(shí)現(xiàn)世界高等音樂教育的共振與創(chuàng)新中能否發(fā)揮它的獨(dú)特作用？基于這種思考，由泰國(guó)高等教育部與泰國(guó)瑪希隆大學(xué)舉辦的2025年曼谷“全球高等音樂教育峰會(huì)”于新年伊始在泰國(guó)瑪希隆大學(xué)拉...

第二屆全國(guó)民族器樂展演

摘要：<正>~

圖片新聞

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探索文化遺產(chǎn)“活化”展覽新路徑——以藝術(shù)劇場(chǎng)《傾聽·康陵》為例————作者：鄭敏;鄭欣榮;

摘要：<正>遺址劇場(chǎng)沉浸式體驗(yàn)是當(dāng)下“遺址活化”的文旅活動(dòng)中采用的主要手段,如《印象·劉三姐》利用桂林山水展現(xiàn)壯族文化；《長(zhǎng)恨歌》在華清宮復(fù)現(xiàn)唐朝宮廷生活,結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)重現(xiàn)歷史；《魅力紫禁城》運(yùn)用高科技手段展示故宮的歷史與文化；西安的《大唐不夜城》通過復(fù)原唐代街景和舉辦各種文化活動(dòng),重現(xiàn)盛唐風(fēng)貌等。這些項(xiàng)目在一定程度上促進(jìn)了旅游業(yè)并提升受眾文化認(rèn)知。但多以遺址上表演“節(jié)目”為主,凸顯場(chǎng)地“歷史遺跡”的特...

作為貝多芬《第三交響曲》第一樂章曲式基原的修辭布局————作者：瓦·霍洛波娃;彭程;

摘要：<正>貝多芬《第三“英雄”交響曲》（Op.55）是世界交響音樂中的一部偉大杰作。這部作品作為古典音樂中的必修內(nèi)容貫穿學(xué)習(xí)過程的不同階段，每一位接受音樂教育的人必然會(huì)對(duì)它進(jìn)行研究，其重要性不言而喻。這也足以證明，《第三交響曲》在“貝多芬學(xué)”中始終被當(dāng)作古典主義作品中的典范。在音樂史學(xué)、曲式學(xué)的教材以及專門的學(xué)術(shù)論著里，已經(jīng)對(duì)其第一樂章做出過曲式分析，對(duì)該樂章的結(jié)構(gòu)及主題的認(rèn)識(shí)在不同作者的論述中不盡相...

“雙創(chuàng)”背景下中國(guó)古典文學(xué)題材音樂的發(fā)展向度————作者：邱桂香;

摘要：<正>進(jìn)入新時(shí)代以來，中國(guó)古典文學(xué)體題材音樂創(chuàng)作，如水滸傳主題系列音樂（2021）、芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》（2023）、歌劇《桃花扇》（2023）等作品的涌現(xiàn)，不僅是藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作旨趣使然，更是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展（“雙創(chuàng)”）在音樂創(chuàng)作中的重要體現(xiàn)，是音樂創(chuàng)作“堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)”的實(shí)際行動(dòng)，在一定程度滿足人們對(duì)具有中國(guó)文化特色的音樂之審美需求¹，也引發(fā)筆者對(duì)該題...

問道與尋路——記“傳統(tǒng)·世界·未來：中國(guó)當(dāng)代音樂創(chuàng)作發(fā)展之路學(xué)術(shù)探討會(huì)”————作者：本刊訊;

摘要：<正>[本刊訊]2025年3月22日—23日，由中央音樂學(xué)院主辦的“傳統(tǒng)·世界·未來：中國(guó)當(dāng)代音樂創(chuàng)作發(fā)展之路學(xué)術(shù)探討會(huì)”在中央音樂學(xué)院舉行。會(huì)議聚集了近百位來自全國(guó)各地音樂院校的院長(zhǎng)、作曲家、學(xué)者、師生，以及奧地利、俄羅斯、韓國(guó)等地學(xué)者，圍繞會(huì)議主題延伸出的四個(gè)議題“中國(guó)當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的傳統(tǒng)文化元素、中國(guó)當(dāng)代音樂創(chuàng)作的技法與風(fēng)格、中國(guó)當(dāng)代音樂創(chuàng)作發(fā)展的理論問題、音樂創(chuàng)作‘中國(guó)性’問題研究”，以及...

中國(guó)當(dāng)代歌曲創(chuàng)作精品工程——“聽見中國(guó)聽見你”2024年度優(yōu)秀歌曲推選活動(dòng)結(jié)果揭曉————作者：本刊訊;

摘要：<正>[本刊訊]近日，中國(guó)當(dāng)代歌曲創(chuàng)作精品工程——“聽見中國(guó)聽見你”2024年度優(yōu)秀歌曲評(píng)審結(jié)果已完成公示，20首優(yōu)秀歌曲現(xiàn)正式向社會(huì)發(fā)布。本年度“聽見中國(guó)聽見你”活動(dòng)共收到中國(guó)音協(xié)各團(tuán)體會(huì)員單位、音樂創(chuàng)作委員會(huì)、新興音樂群體工作委員會(huì)，以及主流網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)等共45家報(bào)送單位推選的386首作品(含港澳臺(tái)作者作品)；評(píng)審工作從2025年1月10日開始，至3月11日結(jié)束，共組織了五輪（六次）線上線下評(píng)...

先秦至魏晉時(shí)期黃河流域古琴藝術(shù)發(fā)展述略————作者：李夢(mèng)楠;李琳倩;

摘要：<正>古琴是我國(guó)最具代表性的民族樂器之一，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要載體，至今已有三千多年的歷史。回望中國(guó)古琴藝術(shù)的發(fā)展歷程，南宋以降，南方地區(qū)流派紛呈，有浙派、虞山派、廣陵派、金陵派、浦城派、泛川派、嶺南派等，北方黃河流域唯有中州、諸城二派，盛衰對(duì)比明顯。但從更早的歷史時(shí)段觀察，則可知先秦至魏晉時(shí)期，黃河流域是中國(guó)古琴藝術(shù)發(fā)展的中心地區(qū)，黃河流域古琴藝術(shù)在中國(guó)古琴藝術(shù)歷史進(jìn)程中地位重要、意義非凡

海南省海洋風(fēng)音樂研究院創(chuàng)作工作研討會(huì)在煙臺(tái)舉行————作者：本刊訊;

摘要：<正>[本刊訊]3月14日，海南省海洋風(fēng)音樂研究院創(chuàng)作工作研討會(huì)在煙臺(tái)舉行。研討會(huì)旨在進(jìn)一步貫徹落實(shí)黨的二十大精神和習(xí)近平總書記考察海南系列重要講話精神，助力發(fā)展海洋文化，加強(qiáng)海洋現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，挖掘提煉適合大海氣質(zhì)的音樂元素，以音樂的形式講好中國(guó)故事、海南故事、南海故事

他帶來了永遠(yuǎn)帶不走的旋律——門德爾松的莊園與樂園————作者：張振濤;

摘要：<正>一、他的聲音綻放于我的人生節(jié)點(diǎn)上1971年,我的中學(xué)班主任集合全班同學(xué),舉行了一個(gè)小型告別會(huì)——那個(gè)年頭少有的儀式。老師把書本合上,神情嚴(yán)肅地對(duì)全班同學(xué)說：“今天我們只上一半課,下一半改為音樂課,請(qǐng)大家聽聽自己同學(xué)的演奏。”她回過頭對(duì)我說：“從明天開始,你就再也不用來上課了。你的學(xué)生時(shí)代到此結(jié)束。你是我們班上的第一位畢業(yè)生,從此將成為一名光榮的革命文藝戰(zhàn)士。你的畢業(yè)儀式,就是給全班同學(xué)演奏一...

場(chǎng)域與表演：河洛地區(qū)“上廟”場(chǎng)域中笙管樂表演形態(tài)研究————作者：高石磊;

摘要：<正>洛陽(yáng)市及其毗鄰之鄭州、三門峽、焦作、濟(jì)源、許昌、平頂山等市的部分地區(qū)，曾廣泛地流布著名為“海神”“十盤”“十萬”“吹歌”“社盤”的笙管樂。俗稱雖不相同，但各分支樂種的文化形態(tài)高度一致，屬同一樂種族，筆者統(tǒng)稱之為河洛笙管樂。河洛笙管樂由農(nóng)民傳習(xí)，與區(qū)域內(nèi)民間信仰關(guān)系密切。大部分樂社的樂隊(duì)編制由“笙管位”“打擊位”¹等兩部分構(gòu)成，呈“二位一體”樣態(tài)。其中，前者由管、笙、笛、...

《愛樂者》：20世紀(jì)80年代交響樂復(fù)蘇中的公共話語空間————作者：魏星;

摘要：<正>20世紀(jì)80年代是中國(guó)交響樂復(fù)蘇的重要時(shí)期，在經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的中斷后，交響樂逐漸恢復(fù)活力，而廣大愛樂者的積極參與，成為這一進(jìn)程中不可忽視的推動(dòng)力量。在這一歷史背景下，上海交響樂愛好者協(xié)會(huì)于1985年成立，并創(chuàng)辦了會(huì)刊《愛樂者》報(bào)，既真實(shí)記錄了上海交響樂普及的歷程，也成為連接業(yè)余觀眾與專業(yè)音樂家之間的重要紐帶。《愛樂者》以普及交響樂文化為宗旨，通過評(píng)論、讀者來信和研討會(huì)等多種形式，搭建了一個(gè)開放...

技融兩系 意通古今——姜萬通混聲合唱《靜夜思》解析————作者：鄭剛;

摘要：<正>在清代蘅塘退士編選的《唐詩(shī)三百首》中，李白《靜夜思》的全文為“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。……閱讀宋蜀刻本《李太白文集》時(shí)，卻作：床前看月光，疑是地上霜。舉頭望山月，低頭思故鄉(xiāng)。……這么看，宋人著錄的《靜夜思》中的文字應(yīng)是可信的”1。既然宋本離李白的時(shí)代更近，更加接近李白原作，但為什么不如后來的版本更為流傳呢？對(duì)此有學(xué)者闡釋道：首句“床前看月光”，原本有三截意思：“床前”...

從白山黑水走來的音樂旅人——懷念摯友徐占海————作者：曉丹;

摘要：<正>幾十年來，徐占海在當(dāng)代歌劇領(lǐng)域，一寸寸壘高自己的藝術(shù)殿堂，用心去擁抱時(shí)代，在樂壇眾多門派、風(fēng)格的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，堅(jiān)持不懈地汲取中外音樂精華，鉆研創(chuàng)作方法，領(lǐng)悟音樂規(guī)律，力求在自己的作品中說出獨(dú)特的音樂語言，創(chuàng)立屬于自己的音樂風(fēng)格。徐占海的作品幾乎囊括了國(guó)內(nèi)音樂方面所有大獎(jiǎng)：中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文旅部“文華大獎(jiǎng)”、中國(guó)音樂“金鐘獎(jiǎng)”。他的創(chuàng)作涉獵京劇、評(píng)劇、歌劇、舞劇、清唱?jiǎng)〖昂铣�、影視音樂�?..

視聽 演繹 評(píng)論——“庫(kù)倫奇斯現(xiàn)象”之思————作者：方文;孫國(guó)忠;

摘要：<正>2024年11月，提奧多·庫(kù)倫奇斯率領(lǐng)其親手締造的音樂永恒樂團(tuán)二度訪華演出，所到城市上海、北京、武漢和深圳皆掀起了愛樂熱潮，“庫(kù)倫奇斯現(xiàn)象”成為近期音樂界和愛樂圈的一個(gè)熱門話題。庫(kù)倫奇斯以其獨(dú)特的音樂理念和另類的指揮風(fēng)格，通過音樂會(huì)演出場(chǎng)域制造的視覺與聽覺交融和個(gè)性化音樂演繹，在重新定義音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)的同時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)的古典音樂鑒賞及其審美感知形成挑戰(zhàn)

技術(shù)與情感的平衡 找尋自己的聲音——評(píng)于冠群2024年武漢獨(dú)唱音樂會(huì)————作者：袁利軍;

摘要：<正>作為在歐美眾多歌劇院頻繁亮相的中國(guó)女高音歌唱家，于冠群近幾年致力于以獨(dú)唱音樂會(huì)的形式回饋國(guó)內(nèi)聽眾。自2022年11月在上海的演出引發(fā)轟動(dòng)效應(yīng)后，2023年12月和2024年3月，她先后在長(zhǎng)沙和深圳成功舉辦獨(dú)唱音樂會(huì)。2024年6月22日晚，武漢聽眾也終于迎來這位備受關(guān)注的歌唱家

中法音樂何以會(huì)通——由“境·象”江晨鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)曲目引發(fā)的美學(xué)思索————作者：孫月;

摘要：<正>2024年11月30日，上海交響樂團(tuán)演藝廳里舉行的一場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)，引發(fā)了我對(duì)一個(gè)話題的興趣與探索：中法音樂何以會(huì)通？這場(chǎng)題名“境·象”的鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)，與江晨以往舉辦的個(gè)人獨(dú)奏會(huì)一樣，曲目設(shè)計(jì)上頗具匠心，節(jié)目?jī)?cè)也精美考究。用調(diào)色過的油畫名作為宣傳背景，紅白藍(lán)三色搭配的清透典雅，印象派的快刷筆觸，從視覺上就讓人瞬間察覺對(duì)質(zhì)感與品位的追求。從文本來看，大至音樂會(huì)名稱，小到每首樂曲的標(biāo)題與解說...

阮“樂改”七十年評(píng)述————作者：劉平;

摘要：<正>1954年起，由中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)、中央音樂學(xué)院民族音樂學(xué)研究所樂改小組等指導(dǎo)的全國(guó)性民族樂器改革（本文簡(jiǎn)稱“樂改”）全面開啟，現(xiàn)代意義上的阮自1955年產(chǎn)生，至今已然走過七十個(gè)春秋¹。阮這一樂器在歷史長(zhǎng)河中歷經(jīng)數(shù)度興衰，當(dāng)代對(duì)其進(jìn)行的樂器改革與改良成效顯著，諸多學(xué)者如石一冰、高舒等都曾對(duì)這一過程予以梳理，并給予了較高評(píng)價(jià)²。不過，當(dāng)阮直面當(dāng)下演奏舞臺(tái)...

　　人民音樂來自網(wǎng)友的投稿評(píng)論：

• zhaohhhh

  兩個(gè)月毫無動(dòng)靜，打電話去詢問得知還沒看到，編輯說讓我等等他現(xiàn)在看，過了十分鐘打過去被告知文章觀點(diǎn)有失偏頗。感覺人民音樂里面很多文章比較偏社會(huì)學(xué)文章也不是特別學(xué)術(shù) 所以寫的題材比較新。不過感覺編輯觀點(diǎn)偏保守，盡量不要對(duì)傳統(tǒng)音樂提過多的意見。 不過仔細(xì)想想還是編輯建議還是有一定道理 傳統(tǒng)音樂看不起現(xiàn)代音樂已經(jīng)是常態(tài)，編輯說話已經(jīng)算很客氣了哈哈哈哈。

  2020-10-18 12:03

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