中國戲劇最新期刊目錄

古韻新聲傳文脈 淺談梁靜主演的蒲劇《精衛填海》————作者：林為林;

摘要：<正>在華夏文明的星河里，上古神話猶如星辰，以永恒的光芒照耀著中華民族的精神原野。這些鐫刻在甲骨竹簡上的神話故事，不僅承載著先民對天地萬物的詩意想象，更熔鑄著華夏子孫代代相傳的精神密碼。其中，精衛填海的故事以其悲壯而崇高的美學品格，穿越數千載歲月風煙，至今仍在九州大地上傳頌不衰，成為激勵炎黃子孫砥礪前行的精神火種

武戲文唱 剛柔并濟 淺談梁靜的蒲劇表演藝術————作者：楊洋;

摘要：<正>蒲劇是山西最古老的劇種之一，向來以高亢激昂、剛健豪放的藝術風格著稱，多演慷慨悲壯的歷史故事和癡男怨女的凄美愛情故事。蒲劇在數百年的發展歷史中，形成了翎子、水袖、帽翅、甩發等對表演技巧要求極高的絕活，也涌現出任跟心、武俊英、崔彩彩等一批家喻戶曉的表演藝術家。近些年，作為蒲劇舞臺上旦角的新生代代表人物，梁靜將武旦、刀馬旦技藝與細膩的情感表達相融合，以“武”為骨、以“文”為魂，賦予角色...

男旦人生：歷史與時代的側影 《沈福存：科班最后的男旦》序————作者：安葵;

摘要：<正>沈福存先生是一位有獨特造詣的京劇演員，他畢生熱愛、鉆研男旦藝術，追慕學習四大名旦及張君秋等杰出的藝術家，而又有自己獨到的心得和出色的表現。但由于種種原因，他長期被遮蔽，直到20世紀80年代重慶京劇團全國巡演，他在北京、上海等地演出了《玉堂春》《鳳還巢》《王寶釧》《春秋配·拾柴》等劇目，才引起了強烈反響，受到業內外一致稱贊，人們也才意識到他是一位不可多得的藝術家。他把對戲曲藝術的熱...

拓融生之道，馭媒介之術，譜行業之篇 評《邊走邊說——張曼君導演藝術》————作者：周昊;

摘要：<正>2025年1月19日，由中國戲曲學會、文化藝術出版社聯合主辦的“中國當代戲曲藝術家創作經驗大系（第一期）”首發式在北京成功舉行，由中國戲曲學會編著、文化藝術出版社出版發行的四部著作：張曼君著《邊走邊說——張曼君導演藝術》、羅周著《星月為燈——我的編劇藝術》、曾昭娟著《真與美的追求——曾昭娟評劇旦角表演藝術》、楊耐著并由李繼宗示范《匠史留影——北方李氏盔頭制作技藝》，在戲曲藝術界、...

叩響中國革命的命運之門 觀話劇《叩響》————作者：鄭駿;

摘要：<正>《叩響》是由深圳市委宣傳部、贛州市委宣傳部、龍崗區委宣傳部、尋烏縣委宣傳部等多家單位推動創排的重大革命歷史題材劇目，也是圍繞毛澤東同志《尋烏調查》的首次舞臺原創劇目。《尋烏調查》是毛澤東一生中寫的篇幅最長的一篇調查報告。1930年3月，紅四軍先后攻占大余、南雄、信豐、安遠、會昌、尋烏等縣城。但因弄不清城市商業與地主財產的區別，一度將縣城的商業店鋪查封、沒收，造成縣城居民生活不便。...

歷史的共鳴與敘事的力量————作者：楊茜;

摘要：<正>中國戲曲歷史劇的創作傳統始于元代雜劇，但現代意義的“歷史劇”概念確系20世紀初由西方戲劇的理論引入。新中國成立后，在傳統戲、新編歷史劇、現代戲“三并舉”政策的推動下，新編歷史劇成為戲曲改革的重要實踐領域。改革開放40余年間，歷史劇的創作歷經轉型陣痛與創新突破：20世紀80年代短暫復蘇后，90年代面臨觀眾流失與市場萎縮的嚴峻挑戰

歷史題材劇創作應避免“有史無神”————作者：袁瀏艷;

摘要：<正>歷史劇創作肩負著文化傳承的重任，其核心在于以嚴謹的史學態度處理素材，從塵封的往事中打撈人物的精神軌跡。然而，當下歷史題材創作中呈現的創作偏差值得關注——部分作品在處理歷史人物時，用今人的價值標尺丈量古人，將復雜的歷史資料削足適履地塞進當代敘事模板。這種創作傾向往往表現為兩種癥候：或是將歷史人物強行拔高為當代道德楷模，或是用現代文化的糖衣包裹嚴肅主題，導致人物性格的豐富層次在創作過...

浙江戲劇人才培養破局之路與行業啟示————作者：孫強;

摘要：<正>在新時代，文化建設成為國家發展戰略的重要組成部分，傳統戲劇作為中華優秀傳統文化的瑰寶，承載著豐富的歷史記憶與民族情感。然而，隨著社會的快速發展和多元文化的沖擊，傳統戲劇行業面臨著優秀表演人才匱乏的嚴峻挑戰，這一問題嚴重制約了傳統戲劇的傳承與發展。作為戲曲的重要發源地，浙江憑借其深厚的文化底蘊和創新精神，在傳統戲劇表演人才培養方面進行了積極且富有成效的探索，為全國提供了可借鑒的寶貴...

文旅融合背景下河南豫劇的商業化推廣探索————作者：陳曉;

摘要：<正>作為中國五大戲曲劇種之一，豫劇藝術有著厚重的歷史積淀和深遠的文化影響。在新時代，為了豫劇藝術的全面復興和發揚光大，除了在創作和表演方面的守正創新，更應當積極利用豐富的社會文化資源來為豫劇藝術尋求多元、寬廣的商業化推廣平臺，從而讓豫劇能夠借助文旅產業快速發展的東風，獲得更好的發展契機。在促進豫劇藝術走出劇場，融入新表演環境的過程中，尋求以多元樣態的豫劇藝術形式及外延產品收獲優異的經...

關于中國都市題材音樂劇創作中“過度西化”的思考————作者：陳展宇;

摘要：<正>音樂劇起源于歐美，于20世紀80年代被引入中國，歷經40余年的藝術實踐。作為一種年輕的戲劇藝術形式，音樂劇通過歌、舞、劇“三位一體”的方式來渲染生機盎然的舞臺氛圍、彰顯青春動感的音樂韻律，深受年輕觀眾的喜愛。中國原創音樂劇在不斷探索的進程中，涌現了盡顯時代氣息的都市題材作品，并且這類作品占據較大比重。但一些都市題材音樂劇在創作和表演過程中出現了“過度西化”現象，對歐美同類型作品有...

淺談粵語音樂劇《大狀王》的創作模式、藝術特色及文化蘊涵————作者：王慧娟;

摘要：<正>由香港西九文化區委約、集結香港音樂劇界頂尖創作班底，歷時8年精心打造的粵語原創音樂劇《大狀王》，在西九戲曲中心甫一上演便實現票房與口碑雙豐收，其間不少內地戲劇從業者和音樂劇愛好者不惜打“飛的”專程赴港“幾刷”作品，據悉該劇將于2025年6月開啟內地巡演計劃。回顧該劇創作，《大狀王》無論從藝術含金量、創作風向標還是行業影響力，都可視作香港音樂劇發展史上一部當之無愧的扛鼎之作，值得深...

哪吒在戲曲中的演繹與創新————作者：劉秋平;

摘要：<正>今年春節檔一部動畫電影火爆出圈，迄今為止，《哪吒之魔童鬧海》(以下簡稱《哪吒2》)已經登上全球動畫電影票房紀錄的影史第一名寶座，且仍在各國持續熱映。哪吒不走尋常路的英雄形象不僅深受中國觀眾喜愛，而且其影響力已經延伸至廣闊的海外市場。“哪吒”熱再次帶動中國傳統文化、神話、哲學、美學的對外輸出，成了文娛領域持續關注、研討的現象級話題

新時期之初的安徽黃梅戲————作者：王長安;

摘要：<正>如果說結束“文革”是中華大地的春風又綠的話，那么，置身其中的安徽省黃梅戲劇院則可說是一枝迎春綻放的報春花。新時期之初，在老演員煥發青春、恢復古裝戲和傳統經典劇目奮戰正酣之際，一批年輕的黃梅戲新人加入進來，成為這個時代甚至是此后數十年黃梅戲長足發展、再創輝煌的基本保障。他們大多從安徽省藝術學校(今安徽藝術職業學院)“黃梅班”和安徽黃梅戲學校(今安徽黃梅戲職業學院)畢業，也有的由劇團...

從鄉村女郎到阿根廷玫瑰 音樂劇《艾薇塔》中的人物塑造與歷史敘事————作者：李云朵;

摘要：<正>《艾薇塔》是英國著名的音樂劇劇目，由英國作曲家安德魯·勞埃德·韋伯與作詞人提姆·萊斯共同創作。該劇以阿根廷第一夫人艾薇塔·貝隆為創作題材，講述了她從一名鄉村女郎成長為阿根廷第一總統夫人的經歷。該劇以艾薇塔一生的奮斗過程為主線，通過不同的音樂表現出不同的人物形象，推動故事發展。該劇還設置了第三人稱“徹”，通過“徹”的視角對艾薇塔的行為思想進行評價

虛實交輝 情滿意濃 原創多媒體兒童劇《哪吒》的創作特色————作者：張建偉;

摘要：<正>國產動畫影片《哪吒2》在2025年春節檔電影中橫空出世，截至4月1日，全球累計票房收益突破了150億元，躍居全球影史票房榜第5位，令國人倍感驕傲。曾幾何時，中國戲曲舞臺上出現過多部以“哪吒鬧海”為主題的經典劇目。現代戲劇繼承傳統衣缽，仍舊在這一題材領域筆耕不輟。比如，2017年誕生的原創多媒體兒童劇《哪吒》就是其中的典型代表。這部極富創新精神的作品自問世以來屢屢在全國各地巡演，深...

紅色主題與沉浸式戲劇融合煥發新活力 從“星光·1953”紅色空間談起————作者：趙鵬程;

摘要：<正>當人們身著志愿軍服裝，高喊口號沖向敵陣的時候；當人們身處坑道，和戰友同心協力，相互鼓勵的時候；當人們聽從“連長”的指令，向著黨旗莊嚴宣誓的時候……是否有人會恍惚，此時的“我”是誰？是一名觀眾還是一名戰士？是身處一出戲劇的觀劇現場，還是在幾十年前戰火紛飛的朝鮮戰場？而帶給人們這種“恍惚”之感的，是成都市金堂縣金龍鎮打造的綜合性紅色文化旅游項目——“星光·1953”紅色空間中所呈現的...

一個編劇與一個劇團————作者：賈璐;

摘要：<正>一、魚兒離不開水，瓜兒離不開秧秧著名劇作家、中國劇協分黨組書記陳涌泉在《要從根本上解決“劇本荒”》一文中談道：“針對存在的問題，我認為，首先，院團要摒棄‘不養編劇’的錯誤思想。無數事實證明，不是劇團‘養編劇’，而是編劇在‘養劇團’，一位好編劇，就意味著一大批優秀劇目，甚至塑造著一個院團的演劇風格。”戲劇界有一個共識：劇團，劇團，有劇才有團，而劇本則是一劇之本，是劇目的發軔者與奠基...

焊花里翻卷的時代熱流 評全總文工團話劇《大國工匠》————作者：劉玉琴;

摘要：<正>現實題材創作中，工業題材格外引人關注。中國產業工人的時代鏡像如何透過舞臺藝術得到具體而形象的表達，如何再現工業生產場景和工業發展態勢，如何將具有個性化的工人形象投映于舞臺，由個體而群體勃發時代光華，一直吸引著藝術人的開掘和探索。全總文工團演出的話劇《大國工匠》（編劇龔應恬，導演黃定山）講述了一個農村女娃成長為大國工匠的故事，以平凡中孕育的非凡力量，折射了時代精神的青春昂揚之氣，凝...

壓實壓緊的生活質感 觀話劇《面皮》有感————作者：張潔茹;

摘要：<正>當前的戲劇，以本土本地的先進人物或事物為一大熱點，或是高尚人格，或是道德典范，或是改天換地，或是意志非凡，在形式上也有很多是場面輝煌的宏大敘事，但寶雞市藝術劇院的話劇《面皮》（張驥編劇、姜濤總導演、吳京安主演）給我們帶來了不一樣的感覺，它沒有任何的虛張聲勢，也沒有半點的人物拔高，確切地說，它是一股壓實壓緊的生活質感。故事從一段苦難的歷史開始。1976年年初，解元村村民王讓過來到生...

閩北三角戲的歷史淵源與生存現狀調查————作者：戴金來;賴登明;

摘要：<正>三角戲主要流布于閩北的邵武、光澤、順昌、建寧、泰寧等地，迄今已400余年。從20世紀30年代名師云集的職業戲班的興起，到新中國成立初期國營專業劇團的成立，再到改革開放初期戲班的復興，再到新世紀的絕地反擊，再到今天三角戲民間劇團的紛紛倒閉或改行。如今，閩北只剩下一個國營院團和兩個殘存的民間三角戲劇團，三角戲瀕臨滅絕。如何讓閩北三角戲得以傳承和發展，引起了廣大戲曲工作者的關注

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