[摘要] 自聲音進入影視以來，聲音就作為影視的一種元素同畫面共同塑造著影視中的各種形象。由于中國早期技術、觀念等落后的原因，致使我國影視聲音的發展處于低迷、緩慢的狀態。再加之，聲音作為影視的一個重要組成支翼，與畫面同構于影視的創作之中，通過對影視聲音的深入分析，深入聲音在影視中所表現的空間感，使其成為聲音系統下形成的影視造型意識，為能在立體空間中琢述影視聲音的藝術感。本文試從宏觀到微觀的包容式結構對影視聲音造型予以探索與研究。

　　[關鍵詞] 影視類期刊投稿,影視聲音,藝術造型,空間藝術,系統

　　在之前對影視的研究當中，讓我們見所眾聞的就是影視造型中的人物造型、畫面締造，但是，很少或幾乎未聞有聲音造型者，這對于影視聲音來說，是其不成熟的表現，更是對影視聲音體系建構的缺失，魏南江、賴黎等另辟新境，從影視聲音造型的角度進行了墾荒式的探索，使影視聲音藝術的發展有了新的活力，開辟了影視聲音研究中新的路途。本文就順承這個新的方向從影視聲音藝術的宏觀空間到微觀的有形元素予以探究，希望能從僅有所識為影視聲音藝術的發展再添新筆。

　　一、造型藝術與影視聲音造型

　　“所謂‘造型’其實是來自空間、視覺藝術的借用述語，是因為音樂聲響的結構可以象征性地體現出某種上下、左右、前后、遠近等等主體空間感，具備造型藝術的特征而加以命名的。”①柯巖在其《奇異的書簡・美的追求者》中也曾對造型有所點筆：“他用筆是那樣洗練、傳神，用色是那樣豐富、典雅，造型優美而意境深遠。”②所以，造型就是創造物體形象，使其具有可觀、可聽的空間藝術性，如果使造型上升為更高的藝術審美追求，這就是造型藝術。“造型藝術是指使用一定的物質材料(如顏料、絹、布、紙張、石、金屬、木、竹等)，通過塑造可視的靜態形象來表現社會生活和藝術家情感的藝術形式。它包括繪畫、雕塑、攝影、建筑、工藝美術等具體的藝術形式。其主要審美特征是直觀具象性;瞬間永恒性;空間表現的差異性;凝聚的形式美。”③

　　造型引入到影視聲音中使聲音藝術在影視中有了新的藝術理念，從而使影視聲音形態有了廣闊的空間形體，可以在大的空間形態中進行更多聲音意象的造型。本文對影視聲音造型簡要地概述為：影視聲音造型藝術就是指通過根據影視結構、內容、情節等內涵因素對整個影視聲音所形成的無聲空間與有聲空間內的聲音構成要素加以造型運用，使其空間及其空間內形成各種審美意象和哲學思辨的影視聲音藝術。

　　二、影視聲音的空間造型

　　(一)影視中的真實空間

　　我們在影視中能夠直觀感受到的，也就是在影視中經由擬音師、錄音師實際制作的聲音效果所形成的真實空間，這也可稱為是銀幕或熒屏中的聲音空間，同時，又包括故事的敘事空間，這也是影片實際建造的真實空間。其中主要包括了人物語言、音樂、音響，這是從有聲方面對聲音空間的造型，同時，錄音師也在有的影片中采用無聲的處理方式加以空間的造型，使其具有讓人意想不到的效果，這在有些槍戰片、功夫片中時�？梢�。比如時常有這樣一個片段：每當對戰雙方在決戰激烈的時候，子彈從遠方飛過來，此時一切聲響完全靜止消失，處于一種無聲的靜默的狀態，同時，畫面速度配合放慢，營造奇異的心理空間，這在影片《黑客帝國》中奉為經典。而在電影《英雄》中也有這么一段，就是在長空對無名的一場戲中，劍氣的鋒利疾駛而來，加以雨滴的特寫，此時處于無聲的狀態，形成一種心理意境空間的特寫詮釋。

　　(二)影視聲音對話空間

　　本身影視在借助音頻設備的基礎上制作形成了符合實際存在的各種聲響(包括人聲、音樂、音響以及靜默)，同時，在實際生活的基礎上對聲音進行藝術塑造來達到一定的敘事效果。然而，在緊隨影視聲音敘事的過程中，觀眾會隨著由于聲音塑造的情緒、情感而傾露內心情感，以達到與影片中的情緒、情感共鳴所具備的觀眾與影視之間所形成的這么一種空間，就是影視聲音的對話空間。這種對話是無形的，是觀眾不自覺自然產生的，而非觀眾有意識產生的。

　　所以，影片聲音對話空間塑造得越真實，越容易帶動觀眾的情緒，使其如臨其境。對于影視創作者而言，對于影視聲音空間塑造的過程就是與觀眾交流或傾訴的過程，同時，又是為觀眾塑造使其身臨其境的演繹空間(尤指情感空間)。

　　(三)影視聲音“虛像”空間

　　這是一種審美意境而具有享受性的一種無形的體味空間。它可以說是遠遠超越了影視的畫面敘事空間和實際存在的熒屏或銀幕中實際存在的聲音空間之外的虛無的意向性空間，這是達到了哲學思辨的審美層面，當然這個空間的形成是在以上幾個空間的基礎之上才得以形成的，用金字塔形容的話，就是其塔尖的部位，這是只有很少優秀作品才能達到的。

　　在此空間中，觀眾可以超越畫面本身的敘事聲音而體驗聲音塑造的畫面以外的聲響意境，這就是在原有的聲音基礎上的藝術提升，使其原有聲音藝術再藝術化，用以表示就是：聲音(影片原有符號)――影視聲音藝術(敘事、造型聲音符號)――影視聲音藝術的藝術化(空靈意境)。而影視聲音“虛像”空間就屬于影視聲音藝術的藝術化層面，在此，觀眾可以體驗聲音的藝術性而非只局限于聲音在影視中的體現功能。

　　三、空間隱域下的無聲造型

　　無聲，在制作過程中，就是將一切聲音舍掉，也可謂是沒有“聲音”，但是在影視中，它絕非真的沒有聲音，而是在人的觀影理念上營造一種靜默的“聲音”，以期達到“于無聲處有聲”的“驚雷”效果。此處，人物的情感頓然迸發，環境氣氛的局促增益，使人物、環境、情感等一切元素融為一體，在整個故事的空間當中塑造了一個局部的小空間，這是在影視中的空間，而此時的觀眾由于情緒化的帶動，又形成一種影視之外的無形空間(此空間不易被意識的真實空間，包括了觀眾的情感空間和觀眾與影視形成的“對話空間”)，觀眾被拉入到影視塑造的空間中，從而兩種空間又形成一個相對比較大的“影視空間”，在此間，無聲(也就是靜默)的效果進行了自身空間的造型以及空間里的各個元素的造型。 　　無聲靜默的造型產生的效果最顯露的就是空間氣氛的營造，是在事物發展的矛盾極點處于疾駛的聲音中斷，此時開始處于視覺敘事不足的“聲音”(靜默無聲)敘事層面，隨著矛盾的激化、環境氣氛的上升產生一系列觀眾情緒的變化反應，最終達到心靈或美好或悲痛的審美體驗空間，也就是上面的聲音虛像空間。

　　四、空間隱域下的有聲造型

　　自聲音進入影視以來，就以語聲、音樂、音響三種基本形式構成存在，這就構成了影視中的有聲系統。

　　(一)從語聲角度造型，主要是對人物的造型，而對人物的造型就是從語調、語速、語色、口音、口語、說話的方式等方面進行，使其在他所處的空間中成為亮點

　　在整個影視聲音造型空間中，人物是最活躍并且最主要的元素，而對于語聲的塑造是對整個聲音空間中細小元素――人物塑造的基礎，也是體現空間目標的一個亮點。尤其是獨有的人物風格，是從人物的語調、說話的方式、說話的口氣等各方面加以人物造型，使其人物所在的敘事空間更真實，從而達到藝術空間的層面，也正是這個人物造型的魅力營造出了整個空間造型的審美意境。

　　不管是在電視劇中的狄仁杰還是在電影中的狄仁杰的塑造中，都給我們展現了一個洶濤思辨、氣宇軒昂的正面人物形象。首先就是體現在人物有聲造型的敘事空間，這是真實的空間，進而在其言語中讓觀眾同狄大人的形象在故事發展中一同對話，最終讓觀眾進入審美的“虛像”空間，意游狄大人的語音形象。

　　(二)從音樂的角度造型，在不同的人物角色，不同的環境、情景下使用不同的音樂，可以造就不同的人物性格、場景情感、情節節奏等。同時，音樂的不同內容、不同樂器的演奏、不同人物的演唱、不同旋律的出現等都可以進行不同的有聲造型。

　　音樂在影視中的運用有時體現在影視處理的同向節奏上，也有時體現在節奏的異向把握上。影視聲音不僅同畫面有同步和對立的關系，而且，也與人物造型、環境氣氛、場景轉換等方面有著同步與對立的關系，正是對這些要素所存在的集合空間的塑造，才使整個影片有了生機，產生了敘事的可能性，才有了敘事空間的存在。進而，才會形成良好的對話空間，將觀眾拉到影片中而形成情感的交流，最后使觀眾對整個影片形成一定的心理感受以致上升到影視聲音“虛像”空間的締造中去。

　　(三)從音響的角度造型，在現實中存在各種事物所發出的聲音，而影視源于生活，又高于生活。所以，音響是對現實真實的藝術造型，全面的音響效果可以讓觀眾體驗到異樣的環境意境。

　　影視音響作為有聲系統中的一個子系統，本身的存在就能形成影視聲音存在的真實空間感，這是毋庸置疑的。也正是影像造型功能才使影視聲音的敘事空間有了藝術感，比如說槍聲，那讓我們仔細來“聽”：一聲槍聲會讓我們感覺到有什么事發生;而兩聲槍聲會讓我們辨別是不是一個人連續發射的，還是兩個地方的兩個人同時或先后發射的;如果聽到有很多槍聲，而且是由槍型不一的聲音組成且聲音遠近、音量大小等各不相同，這就會讓我們意識到是一場戰爭，戰爭的激烈程度、環境氣氛等都可以通過槍聲凸顯出來。

　　所以，音響造型的運用，不僅對整個影視聲音內所屬的空間范疇加以造型，更可對其空間內的人物、環境、場景等要素加以造型，使其敘事空間得以形成，也從整體上形成了敘事空間的造型。觀眾才會隨著敘事的發展去解讀影片，與影視中的聲響進行交流，從而產生了影片聲音的對話空間，直至從整體上使觀眾升級為對影視聲音思考的“虛像空間”。

　　五、結 語

　　關于影視聲音造型的各個要素、環節并不是孤立而行，而是互相融合，密切配合，全文之所以對無聲與有聲及其內在組成要素割裂開來加以分析，只是為便于論述，而在實際存在的關系當中，應是從有聲與無聲的共同結合中產生各種藝術效果，從整個影視聲音空間造型的最底層(也就是最基礎的要素造型)共同建造著各種造型形象。

　　通過對影視聲音造型的論述，能夠建立起聲音造型的觀念，從而挖掘更廣闊的心靈空間，使每個造型形象都能烙印在每個觀眾心里，進而給觀眾帶來生活中積極引導的作用，同時對影視聲音創作者又提出了一個很高的要求。

　　注釋：

　�、� 秦偉：《聲音造型與音樂藝術構思的表現》，《韶關學院學報》，2010年第7期。

　�、� 來源： http：//dict.baidu.com/baidu?ie=gb2312&cl=3&f=8&word=%D4%EC%D0%CD。

　　③ 《什么叫“造型藝術”》，http：//zhidao.baidu.com/question/12931314.html。

　　[參考文獻]

　　[1] 賴黎.影視聲音造型的藝術分析[J].視聽界・廣播電視技術，2004(03).