近年來(lái)，外國(guó)電視劇已經(jīng)形成一股風(fēng)潮。電視臺(tái)也紛紛感受到這股熱潮的熱度，從而引進(jìn)的進(jìn)口電視劇越來(lái)越多。特別是韓劇，被國(guó)內(nèi)的一些年青、時(shí)尚人士所鐘愛(ài)，每天守在電視機(jī)前準(zhǔn)時(shí)觀看，或者通過(guò)各種渠道迫不及待的進(jìn)行欣賞。

　　摘要：本文從內(nèi)地電視劇自身的弊端出發(fā)和與國(guó)外電視劇之間差距思考出發(fā)，分析當(dāng)前中國(guó)電視劇創(chuàng)作的尷尬現(xiàn)狀并討論了究竟采用什么樣的方法才能解決癥狀，探討內(nèi)地電視劇的優(yōu)勢(shì)和發(fā)展方向。

　　關(guān)鍵詞：導(dǎo)演職稱論文,外國(guó)電視劇熱潮,自身原因,差距

　　凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢，這現(xiàn)象值得我們反省和深入研究，研究對(duì)電影事業(yè)發(fā)展有著重要的指導(dǎo)意義。只有找出自身的原因和看到與外國(guó)電視劇之間存在的差距，為做出優(yōu)秀的電視劇作品打下良好的基礎(chǔ)。

　　一、從自身角度出發(fā)

　　任何事物的發(fā)展是內(nèi)因和外因作用的結(jié)果。內(nèi)因是事物發(fā)展的動(dòng)力;外因是事物發(fā)展的關(guān)鍵。從自身角度出發(fā)，主要是下幾個(gè)方面原因：

　　1、缺乏新視角

　　我國(guó)作為電視劇消費(fèi)大國(guó)，針對(duì)龐大的電視劇消費(fèi)市場(chǎng)，眾多的經(jīng)商和非經(jīng)商者都得到這廣闊市場(chǎng)，不計(jì)成本地把大量的人力、物力和財(cái)力都轉(zhuǎn)向電視劇生產(chǎn)制作。電視劇數(shù)量的增多，使得有限的題材重復(fù)性越來(lái)越高，要在有限的題材中尋求無(wú)限生存的空間，電視劇創(chuàng)意成了關(guān)鍵。

　　造成電視劇創(chuàng)作中“一窩蜂”現(xiàn)象的原因，一方面是功利主義心態(tài)作怪。而功利主義心態(tài)大致又是受“社會(huì)效益”和“市場(chǎng)效益”的驅(qū)使，即為了獲獎(jiǎng)和為賺大錢而盲目入主電視劇市場(chǎng)。另外很重要的一個(gè)方面，就是部分制作電視劇的單位和團(tuán)體也包括拍攝電視劇的主創(chuàng)人員缺少社會(huì)責(zé)任感和藝術(shù)精神。

　　2、翻拍、續(xù)集泛濫

　　近些年來(lái)電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域掀起了“續(xù)集熱”。只要是賣座的電視劇那么一定會(huì)有續(xù)集的產(chǎn)生。例如《宮》續(xù)集等。在這么多的“續(xù)集”中，失敗的“續(xù)集”其中一個(gè)共同之處在于：原作是基于不可復(fù)制的人生經(jīng)歷創(chuàng)作的，或者是源于某個(gè)特定時(shí)代現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)力作，再或者是迎合了某一時(shí)期人們的心理渴望與社會(huì)思潮的作品。同樣，電視制作機(jī)構(gòu)和公司為了盈利，趁著劇集的火熱要趕拍續(xù)集，缺少足夠的時(shí)間來(lái)充分準(zhǔn)備精彩的劇本，結(jié)果就是狗尾續(xù)貂，但是劇本又是一部電視劇的根本，很大程度上決定了觀眾的喜愛(ài)程度。在前集取得成功的基礎(chǔ)上想要在續(xù)集上取得更大的突破，本身就是一件困難的事情。

　　除了“續(xù)集熱”外，電視界還出現(xiàn)一股“翻拍熱”。這些電影中的故事固然經(jīng)典，但是讓我們考慮一下電視劇的容量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影，因此其創(chuàng)作必然要在電影的基礎(chǔ)上進(jìn)行“大手術(shù)”。這個(gè)過(guò)程如果處理不好，電視劇不但無(wú)法超越電影，還有可能造成對(duì)經(jīng)典的“褻瀆”。為什么看來(lái)看去這么多老故事。難道現(xiàn)在的中國(guó)根本沒(méi)有那么一批優(yōu)秀劇作家?這讓我們既擔(dān)憂緊張又無(wú)可奈何。

　　3、電視劇創(chuàng)作的信用危機(jī)

　　電視劇的播出出現(xiàn)缺乏信用的不正常現(xiàn)象。這一直困擾著創(chuàng)作的持續(xù)發(fā)展。比如相當(dāng)普遍的地方電視臺(tái)欠制片方資金、制片方欠主創(chuàng)者片酬現(xiàn)象，這些三角債問(wèn)題成為行內(nèi)頭疼的痼疾。近年圈內(nèi)付諸法律解決的新聞漸多，這些制片官司折射的不正常區(qū)域壟斷問(wèn)題也逐漸浮出水面。

　　4、歷史劇的戲說(shuō)

　　創(chuàng)作者怎樣對(duì)待歷史，怎樣對(duì)待現(xiàn)實(shí)，怎樣對(duì)待虛構(gòu)的問(wèn)題，還是那句老話：必須堅(jiān)持歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的完美統(tǒng)一，堅(jiān)持歷史主義與現(xiàn)實(shí)主義水乳交融的創(chuàng)作方法。歷史劇，既然是寫歷史，寫歷史中的人和事，就要尊重歷史，尊重過(guò)去生活的積淀，注重歷史真實(shí)，這仿佛是歷史劇創(chuàng)作的一種“宿命”。同時(shí)，歷史劇又絕非是歷史，絕非是歷史教科書，它還是藝術(shù)。因此，自然也要加工、虛構(gòu)、再造，這也是勢(shì)在必然的，但一定要遵循藝術(shù)真實(shí)的原則、尊重藝術(shù)規(guī)律，注重歷史與現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在聯(lián)系，注重挖掘歷史精神。

　　二、國(guó)內(nèi)電視劇和進(jìn)口電視劇的對(duì)比

　　1、韓劇生活刻畫細(xì)膩

　　韓劇能夠產(chǎn)生如此大的影響，也與其把鏡頭對(duì)準(zhǔn)黎民百姓的平凡人生有關(guān)。在細(xì)節(jié)上十分貼近生活，而中國(guó)的電視劇往往太重情節(jié)的起伏，忽略了臺(tái)詞和細(xì)節(jié)上的生活感覺(jué)。韓劇令觀眾在觀看劇情的同時(shí)，有機(jī)會(huì)細(xì)膩體味底層百姓生活的種種情趣，而這正是我國(guó)一些電視劇的不足之處，也是我國(guó)廣大普通百姓鐘情韓劇的原因之一。

　　2、韓劇的文化

　　有業(yè)內(nèi)人士指出，從《人魚小姐》到《藍(lán)色生死戀》，再到現(xiàn)在的《來(lái)自星星的你》，韓劇讓無(wú)數(shù)人癡迷，韓國(guó)文化正是通過(guò)這些影視作品逐步滲入到世界各地。

　　3、制作成本和制作設(shè)置

　　曾創(chuàng)作過(guò)《塵埃落定》等電視劇的中戲影視制作中心閻建鋼算了一筆帳：韓劇一集的制作成本折合成人民幣是150萬(wàn)到200萬(wàn)元，有時(shí)甚至達(dá)300萬(wàn)元，相當(dāng)于我們重大題材劇的兩三倍以上。這就顯示國(guó)內(nèi)電視劇的在起跑點(diǎn)上就已經(jīng)落后，以至后面的完成工作也處處掣肘，由此惡性循環(huán)。

　　同時(shí)，在播放形式上，韓劇一天內(nèi)播幾集，連續(xù)播出幾個(gè)月，這對(duì)培養(yǎng)觀眾的忠誠(chéng)度是特別有用的，也顯得很有競(jìng)爭(zhēng)力。也是觀眾對(duì)電視劇產(chǎn)生感情的一大因素。

　　4、推廣問(wèn)題

　　中國(guó)電視劇制作中心文學(xué)部主任李功達(dá)認(rèn)為：影視劇的發(fā)行正是中國(guó)的最大軟肋。“如果從制作是頭，推廣發(fā)行是腰這句話來(lái)看的話，中國(guó)電視劇市場(chǎng)是沒(méi)有腰的。它缺乏一家國(guó)際發(fā)行機(jī)構(gòu)。世界上影響最大的八大影視公司，都是以發(fā)行為主的，有強(qiáng)大的營(yíng)銷網(wǎng)絡(luò)。

　　中國(guó)“重內(nèi)輕外”的傾向改變較小，大部分影視創(chuàng)作仍然主要考慮國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，外銷的影視產(chǎn)品不多。缺乏對(duì)境外市場(chǎng)的調(diào)研和有目的的策劃以及對(duì)我國(guó)豐富的文化和多元化題材的挖掘，不能在更高的基準(zhǔn)點(diǎn)上找尋具有普適價(jià)值的人性情感基礎(chǔ)。因此，面對(duì)進(jìn)口電視劇在中國(guó)的熱播和激烈的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)，有必要總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，在向優(yōu)秀國(guó)外電視劇學(xué)習(xí)借鑒的同時(shí)，既配合主旋律又根據(jù)市場(chǎng)需求來(lái)選擇題材，又要深度挖掘我國(guó)傳統(tǒng)文化中的精髓，把握電視劇的質(zhì)量，逐步拓寬其海外市場(chǎng)，使今后的電視劇創(chuàng)作在走出國(guó)門創(chuàng)造直接經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，創(chuàng)造出更大的文化、社會(huì)效益。

　　5、電視劇表現(xiàn)手法

　　從日韓劇來(lái)看，有很多表現(xiàn)手法：大量使用移動(dòng)鏡頭，多機(jī)位同時(shí)拍攝，平均每一分鐘變換五個(gè)鏡頭左右甚至以上，鏡頭使用巧妙，對(duì)比電影的拍攝鏡頭毫不遜色，根本看不出有的國(guó)內(nèi)電視劇敷衍的將大場(chǎng)景一鏡到底的不負(fù)責(zé)的拍攝態(tài)度。剪輯上也是相當(dāng)?shù)膶�業(yè)，而且我們經(jīng)常在一些日本青年劇當(dāng)中看到很特別很新鮮的剪輯手法。比如他們會(huì)出現(xiàn)漫畫式的剪輯方法等等。畫面柔美，音樂(lè)配置非常到位;它的表現(xiàn)手法比較精練，表達(dá)內(nèi)容的效率極高，通常一集可以表述三到四個(gè)簡(jiǎn)短故事，變換五個(gè)以上的場(chǎng)景。中國(guó)的電視劇有時(shí)一集都不能把故事講得干凈利落。

　　綜上所述，電視劇是故事敘述、生活夢(mèng)想、藝術(shù)形象創(chuàng)造結(jié)合的電視藝術(shù)樣式。國(guó)人的故事情結(jié)在電視劇中得到滿足，凡人的生活期待和心理冀求在電視劇中得到部分實(shí)現(xiàn)，電視中最為講究典型的藝術(shù)呈現(xiàn)使之有別于其他電視藝術(shù)形式。我們是一個(gè)擁有了上下五千年光輝歷史財(cái)富的國(guó)家，我們也應(yīng)該做奮發(fā)的一代，充分利用我們的有利資源，發(fā)揮我們特有的長(zhǎng)處再學(xué)習(xí)國(guó)外電視劇的精華，好好的給中國(guó)的電視觀眾帶去一次享受也讓我們的連續(xù)劇在外國(guó)刮起陣陣熱潮讓他們感受一下我們的認(rèn)真與熱情。■

　　參考書目

　　[1]周星 .《文藝爭(zhēng)鳴》。2004年第1期

　　[2](美)悉德 . 菲爾德 .《電影劇本寫作基礎(chǔ)》 中國(guó)電影出版社

　　[3] 揚(yáng)君.《現(xiàn)在：與12位媒介人的對(duì)話》. 北京大學(xué)出版社 1999年