新時(shí)期以來(lái)，特別是20世紀(jì)90年代至今，我們進(jìn)入到一個(gè)視覺(jué)文化時(shí)代。影視劇憑借現(xiàn)代電子媒介的傳播技術(shù)和手段優(yōu)勢(shì)，很快成為最廣泛、最時(shí)尚、最強(qiáng)勁的主流藝術(shù)傳播形式，并呈現(xiàn)出巨大的市場(chǎng)效益。

　　內(nèi)容提要：在小說(shuō)和電影呼應(yīng)互動(dòng)的年代，越來(lái)越多的作家主動(dòng)加入到影視的行列。身處文化重鎮(zhèn)，陜西作家以其雄厚的寫(xiě)作實(shí)力在影視創(chuàng)作上顯示出獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作出了一批既不失文學(xué)品格又符合影視審美取向的高質(zhì)量作品，形成了巨大的社會(huì)影響。他們的介入為陜西和整個(gè)中國(guó)的影視創(chuàng)作都持續(xù)而有力地提供了寶貴的文學(xué)資源。

　　關(guān)鍵詞：期刊論文發(fā)表,陜西作家,影視轉(zhuǎn)化趨向,制約因素,拓展空間

　　“銀幕形象無(wú)論在思想上、藝術(shù)上都不比文學(xué)形象貧乏，影片在精神上的豐富多彩正是由于文學(xué)的成就而達(dá)到的。”[蘇]C・格拉西莫夫：《電影導(dǎo)演的培養(yǎng)》，中國(guó)電影出版社，1987年，第131-132頁(yè)。紙質(zhì)媒體的衰微與影視媒介的興盛，促使作家參與影視創(chuàng)作的熱情越來(lái)越高。作為文學(xué)大省的陜西，也就自然而然地成為了廣大作家影視轉(zhuǎn)化的集中地。

　　一、陜西作家影視轉(zhuǎn)化成績(jī)斐然

　　自改革開(kāi)放以來(lái)，即使放在全國(guó)范圍內(nèi)來(lái)審視，陜西作家涉入影視創(chuàng)作都是最早的。

　　1978年，這是中國(guó)電視劇走出“文革”陰影，開(kāi)始“新生”的第一年。這一年，作家莫伸的小說(shuō)《窗口》被中央電視臺(tái)搬上熒屏，成為中國(guó)改革開(kāi)放后第一部被改編為電視劇的小說(shuō)。

　　兩年后，陜西電視臺(tái)也開(kāi)始制作電視劇，首部攝制的電視劇是改編自作家陳忠實(shí)的短篇小說(shuō)《信任》。

　　此后陜西作家涉足影視的勢(shì)頭加速，王寶成的中篇小說(shuō)《喜鵲淚》，路遙的中篇小說(shuō)《人生》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《平凡的世界》，賈平凹的中篇小說(shuō)《雞窩洼人家》和《五魁》，和谷的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《市長(zhǎng)張鐵民》，莫伸的長(zhǎng)篇小說(shuō)《塵緣》和中篇小說(shuō)《生命在凝聚》，葉廣芩的短篇小說(shuō)《學(xué)車軼事》和中篇小說(shuō)《黃連厚樸》，李康美的長(zhǎng)篇小說(shuō)《玫瑰依然紅》，李春平的中篇小說(shuō)《玻璃是透明的》，袁銀波的歷史小說(shuō)《秦宮秘史》，賀緒林的長(zhǎng)篇小說(shuō)《昨夜血雨》，都紛紛被改編。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截止到2010年，陜西作家的作品被改編，或者作家直接參與影視劇本創(chuàng)作的人達(dá)30多位，完成的影視劇本達(dá)150多部。

　　僅以 2009年和2010年為例，陜西作家作品被改編就多達(dá)17部。其中有根據(jù)賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)《高興》改編的同名電影，根據(jù)高建群長(zhǎng)篇小說(shuō)《最后一個(gè)匈奴》改編的電視劇《盤(pán)龍臥虎高山頂》，根據(jù)吳克敬中篇小說(shuō)《羞澀的火焰》改編的電影《羞澀》，根據(jù)李春平中篇小說(shuō)《郎在對(duì)門(mén)唱山歌》改編的同名電影。根據(jù)作家同名小說(shuō)改編成的電視劇，有吳文莉的《葉落長(zhǎng)安》，杜鵬程的《保衛(wèi)延安》，孫皓暉的《大秦帝國(guó)》，以及陳忠實(shí)的《白鹿原》等等。

　　除過(guò)改編，不少陜西作家還擔(dān)任編劇。仍以2009和2010年為例，莫伸編劇了電影《青春集合號(hào)》《春深似海》《黃土高坡我的家》，龐一川完成了劇本《胡楊女人》和《匪娘》。李廣漢編劇了 《雪浴昆侖》。事實(shí)上，由于統(tǒng)計(jì)的疏漏和概括的難全，陜西作家作品改編的數(shù)量遠(yuǎn)不止于此。

　　如果從質(zhì)量上來(lái)看，陜西作家對(duì)陜西影視創(chuàng)作的成長(zhǎng)和發(fā)展貢獻(xiàn)是巨大的。

　　1982年，王寶成的小說(shuō)《喜鵲淚》被改編成同名電視劇播出后，很快便獲得全國(guó)首屆《大眾電視》金鷹獎(jiǎng)。之后創(chuàng)作出電視劇《莊稼漢》、《神禾源》，電影文學(xué)劇本《女皇陵下的風(fēng)流娘們》等，先后獲全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)和飛天獎(jiǎng)等重大獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　1984年，路遙親自改編的電影《人生》一經(jīng)試映，立即引起巨大轟動(dòng)，并一舉獲得電影百花獎(jiǎng)最佳故事片、最佳女主角獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　1985年，根據(jù)賈平凹的中篇小說(shuō)《雞窩洼人家》改編的電影《野山》，獲得第六屆電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)等六項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　1989年，根據(jù)莫伸的中篇小說(shuō)《蜀道吟》改編的電影劇本《列車從這里經(jīng)過(guò)》，在建國(guó)四十周年優(yōu)秀電影劇本評(píng)獎(jiǎng)中，與張藝謀和劉恒創(chuàng)作的電影劇本《菊豆》并列二等獎(jiǎng)(一等獎(jiǎng)空缺)。

　　1991年，和谷的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《市長(zhǎng)張鐵民》被改編成電視劇《鐵市長(zhǎng)》，獲得了中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)等殊榮，形成了一股“鐵市長(zhǎng)熱”。

　　1997年，李康美編劇的《老城墻》獲陜西省電視金鷹獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)，《赴任》獲中央電視臺(tái)優(yōu)秀劇本二等獎(jiǎng)，《說(shuō)話算話》榮獲數(shù)字電影百合獎(jiǎng)。李春平的小說(shuō)《玻璃是透明的》被改編電影后，先后在2000年第八屆北京大學(xué)生電影節(jié)上榮獲最佳電影及最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。李廣漢根據(jù)其小說(shuō)《黑棉襖》改編的電影《正月十五唱大戲》，獲第三屆中國(guó)電視電影百合獎(jiǎng)、第九屆中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視神農(nóng)獎(jiǎng)。至于大型電視劇《保衛(wèi)延安》播映后，更是好評(píng)如潮并獲得全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)。《大秦帝國(guó)》從網(wǎng)絡(luò)熱播到電視熒屏，使得“秦旋風(fēng)”迅速刮起，并日趨強(qiáng)烈。

　　不難發(fā)現(xiàn)，陜西幾乎所有出色作家都介入了影視，不僅為陜西，而且為整個(gè)中國(guó)的影視創(chuàng)作都持續(xù)而有力地提供了寶貴的文學(xué)資源。

　　二、得天獨(dú)厚的文學(xué)底蘊(yùn)是陜西作家影視轉(zhuǎn)化成功的關(guān)鍵

　　中國(guó)影視劇發(fā)展的早期，獨(dú)立的劇本創(chuàng)作力量很弱，絕大多數(shù)優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作者都在小說(shuō)這片土壤上辛勞耕耘，因此它必須依靠隊(duì)伍龐大并且功底深厚的作家隊(duì)伍發(fā)展自己。并且恰恰由于有文學(xué)基礎(chǔ)墊底，造成了通過(guò)作家優(yōu)秀作品改編的影視劇屢屢獲得成功。根據(jù)作家同名小說(shuō)改編的電影有：魯彥周的《天云山傳奇》，張弦的《被愛(ài)情遺忘的角落》，張賢亮的《牧馬人》，葉蔚林的《在沒(méi)有航標(biāo)的河流上》，莫言的《紅高粱》;電視劇有：老舍的《四世同堂》，葉辛的《蹉跎歲月》等等。僅以陜西為例，無(wú)論是早期王寶成的《喜鵲淚》，還是中期路遙的《人生》和賈平凹的《雞窩洼人家》，到杜鵬程的《保衛(wèi)延安》和孫皓輝的《大秦帝國(guó)》―― 只要是取得巨大成功的作品，很多都是如此。