自上個(gè)世紀(jì)90年代以來(lái)，舞劇創(chuàng)作，包括舞蹈詩(shī)、音舞詩(shī)畫(huà)、樂(lè)舞等類似作品，一直處于興旺狀態(tài)，以每年至少七八部的規(guī)模生產(chǎn)，從中直文藝院團(tuán)到各省市自治區(qū)和解放軍的藝術(shù)團(tuán)體大多都有舞劇問(wèn)世，許多省級(jí)院團(tuán)直至地市盟的歌舞團(tuán)也創(chuàng)作了不少作品，有的還不只一部?jī)刹俊?0多年來(lái)全國(guó)究竟產(chǎn)生了多少舞劇，連主管部門(mén)都難以統(tǒng)計(jì)，可見(jiàn)其數(shù)量之多。

　　十幾年來(lái)，舞劇創(chuàng)作已經(jīng)不再是少數(shù)藝術(shù)家關(guān)心的事情，而經(jīng)常成為各地的重頭戲，或者是“重大文化工程”。領(lǐng)導(dǎo)親自掛帥、管理機(jī)關(guān)全力參與，是普遍的現(xiàn)象，投資、撥款因此也可以一路暢通，在各類舞臺(tái)節(jié)目中往往獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。目前，僅河南一省就有3臺(tái)舞劇正在運(yùn)作。舞劇為什么受到如此青睞?

　　有的專家認(rèn)為，舞劇是綜合性藝術(shù)，可聽(tīng)可視，并且塊頭大，與音樂(lè)會(huì)、話劇相比，容易產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng);與歌劇、戲曲相比，更能吸引社會(huì)的注意;與歌舞晚會(huì)相比，可以作為一部完整作品流傳下來(lái)。因此，舞劇是地方“政績(jī)”中最佳的文化項(xiàng)目。有的專家認(rèn)為，舞劇比較容易體現(xiàn)地域的文化風(fēng)貌、歷史事件、自然景觀、知名人物，所以，各地方都以舞劇作為自身推廣、宣傳、介紹的載體，江西是瓷，北京是圓明園，廣東是“刑場(chǎng)上的婚禮”，河南是少林，江蘇無(wú)錫是阿炳，湖北宜昌是土家，甘肅當(dāng)然就是敦煌了。也有的專家以為，由于近幾年晚會(huì)普及，使一批舞蹈編導(dǎo)因晚會(huì)而走紅，由他們轉(zhuǎn)回來(lái)編導(dǎo)舞劇，既提升了舞劇的知名度，又把一些流行的藝術(shù)手段帶入舞劇之中，推動(dòng)了舞劇的大眾化。

　　究竟是利是弊

　　舞劇數(shù)量大增，是利是弊?文化部藝術(shù)司司長(zhǎng)、舞蹈理論家于平代表了一種意見(jiàn)。舞劇是舞臺(tái)藝術(shù)中的重要?jiǎng)》N，是舞臺(tái)綜合能力的體現(xiàn)，舞劇的增加和發(fā)展可以促進(jìn)舞臺(tái)繁榮，也標(biāo)志著舞臺(tái)綜合能力的提高。相對(duì)歌劇的衰微、音樂(lè)劇的難產(chǎn)、戲曲的原地踏步或者本體褪色而言，舞劇能夠多產(chǎn)，并且有的作品在表現(xiàn)方式上明顯進(jìn)步，有的作品贏得了市場(chǎng)，應(yīng)該是一種值得肯定的現(xiàn)象。而且視舞劇為“政績(jī)”也未嘗不可，因?yàn)榧{文化發(fā)展于地方“政績(jī)”之中，對(duì)文化本身有益。各地的舞劇如今其實(shí)都是全國(guó)舞臺(tái)力量?jī)?yōu)化組合的產(chǎn)物，這也大大推動(dòng)了我國(guó)藝術(shù)人才的流動(dòng)。至于舞劇發(fā)展中出現(xiàn)的各類問(wèn)題，那是另一回事情。

　　上海城市舞蹈有限公司就是因?yàn)榭粗形鑴〉氖袌?chǎng)才于1年多以前成立的，他們先后制作了多部舞劇，在海內(nèi)外市場(chǎng)取得了明顯的成績(jī)。董事長(zhǎng)孫明章說(shuō)，舞劇發(fā)展在舞臺(tái)藝術(shù)繁榮中不可或缺，各種問(wèn)題都是在發(fā)展中才產(chǎn)生的，關(guān)鍵是如何解決這些問(wèn)題。上海城市舞蹈有限公司重點(diǎn)就是解決舞劇的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)之間的關(guān)系。

　　舞蹈評(píng)論家趙國(guó)政則認(rèn)為，舞劇花錢(qián)太多，少則百萬(wàn)，多則千萬(wàn)，其中有些作品登臺(tái)不久就銷聲匿跡，有的只為獲獎(jiǎng)和進(jìn)京，有些根本沒(méi)有票房，還有的團(tuán)體演幾場(chǎng)就散伙了，可以說(shuō)，不成功的占多數(shù)，白白花去大量的資金。而舞蹈作品盡管投入少，卻在十幾年中留下了相當(dāng)多的精品。其實(shí)，優(yōu)秀的舞蹈作品對(duì)編導(dǎo)來(lái)講，并不比編舞劇容易。大家一窩蜂地跑去編舞劇，還是有好大喜功的心理在作怪。

　　問(wèn)題出在哪里

　　無(wú)論對(duì)舞劇盛產(chǎn)持什么觀點(diǎn)，但大家都認(rèn)為舞劇創(chuàng)作、表演、制作的確到了全面反思的時(shí)候了。

　　于平說(shuō)，舞劇最突出的是劇本問(wèn)題，不但構(gòu)思常常雷同，而且戲劇內(nèi)核也不足，框架搭不起來(lái)，枝蔓過(guò)多，人物關(guān)系松散，不大會(huì)講故事，一件事老說(shuō)不完整，不該死的非要死，不該愛(ài)的偏在那里愛(ài)，相互間的矛盾根本不成立。由于舞劇常常是以古典舞的形式出現(xiàn)，所以都在那里“玩”身韻，語(yǔ)匯很單調(diào)，許多作品男女主角的舞蹈看不出來(lái)有哪些特點(diǎn)，大致相同。

　　趙國(guó)政認(rèn)為，現(xiàn)在的舞劇大多是用一堆語(yǔ)匯堆砌一個(gè)不成結(jié)構(gòu)的松散的故事，都是一加一那么加上去的，無(wú)非就是漂亮一點(diǎn)，沒(méi)有令人心動(dòng)的舞段，雙人舞、單人舞都留不下來(lái)，過(guò)眼煙云而已。

　　作曲家葉小鋼近幾年參與了多部舞劇的創(chuàng)作，對(duì)舞劇的弊端深有體味。他說(shuō)，作品立項(xiàng)常常心血來(lái)潮，倉(cāng)促上馬，極不嚴(yán)謹(jǐn)，浪費(fèi)太大。一部像樣的作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)都顯得參差不齊，這一塊可能很好那一塊卻可能很差，更別說(shuō)一般作品了。

　　舞臺(tái)美術(shù)家苗培如也認(rèn)為多數(shù)舞劇的劇本根本就不成立，牽強(qiáng)附會(huì)之處比比皆是，這樣的劇本無(wú)論怎樣的高手編導(dǎo)都會(huì)漏洞百出。有些舞劇，劇本弱、沒(méi)故事，可是卻拼命追求豪華大包裝，講究大氣勢(shì)。有的舞美燈光與劇情毫無(wú)關(guān)系，可也要從國(guó)外進(jìn)口最先進(jìn)的技術(shù)，各個(gè)劇還經(jīng)常相互攀比，上行下效，花費(fèi)直線攀升。這不是比藝術(shù)，而是在比經(jīng)濟(jì)實(shí)力。其實(shí)，舞美燈光技術(shù)日新月異，根本沒(méi)有盡頭，如此引進(jìn)的后果只能削弱藝術(shù)的本體，如果藝術(shù)本體弱化了，這樣的舞劇還有什么看頭呢?

　　反思舞劇的創(chuàng)作歷程，尋找癥結(jié)所在，有益于舞劇的未來(lái)。