《當代美術家》由四川美術學院主辦，是一本具有前沿性、權威性、學術性的綜合期刊。旨在反映美術思潮，傳遞美術創(chuàng)作和學術研究信息，積極扶持和關懷美術新生力量的成長。于1984年創(chuàng)刊，現(xiàn)為雙月刊，單月月末出刊。

　　2006年2月，來自巴塞爾的邀請函如期而至，《當代美術家》雜志將繼續(xù)受邀前往瑞士，參加這里一年一度舉辦的“藝術界的奧林匹克”盛會——巴塞爾藝術博覽會。作為迄今為止中國唯一一本參與巴塞爾藝術博覽會的專業(yè)雜志，《當代美術家》憑借對當代藝術的關注和對藝術新人的推薦，從2004年開始就在巴塞爾藝術博覽會異地分身的孿生活動：每年12月舉辦的邁阿密海灘巴塞爾國際藝術博覽會(簡稱ABMB)上，于藝術雜志展示區(qū)的綜合展位中初次亮相，成為它的媒體合作伙伴。經(jīng)過兩年的合作，今年6月即將舉辦的第37屆巴塞爾藝術博覽會上，《當代美術家》將擁有自己的獨立展位，而《當代美術家》雜志的廣告也將一如既往的同時出現(xiàn)在巴塞爾藝術博覽會的官方網(wǎng)站和畫冊中。

　　當代美術家雜志欄目設置

　　《當代美術家》主要欄目：聚焦、解讀、圓桌、藝術網(wǎng)站、再創(chuàng)空間。

　　閱讀推薦：美術向導

　　《美術向導》是針對業(yè)余美術愛好者的自學特點而編輯的一套自學美術技法期刊，其中內(nèi)容也適合舉辦各類美術培訓班作為輔導教材使用�！睹佬g向導》刊登的文章，都是聘請藝術造詣精深、富有教學經(jīng)驗的高等美術院校教師和著名美術家撰寫的，涉及學科繁多，諸如素描、色彩、解剖、透視，國畫(山水、花鳥、人物)、油畫、版畫、雕塑、書法、篆刻、工藝美術、攝影藝術等均作系統(tǒng)地講授，為初學者展開了廣闊的選擇余地，既可各取所需，專心致志學習某一學科，又可普遍涉獵，多方攝取知識。

　　當代美術家最新期刊目錄

數(shù)字文旅空間的敘事策略實踐路徑研究————作者：張?zhí)K文;王磊;

摘要：當代數(shù)字技術的迅猛發(fā)展正深刻重構文旅產(chǎn)業(yè)的生態(tài)格局與文化傳播范式。隨著虛擬現(xiàn)實（VR）、增強現(xiàn)實（AR）、人工智能等技術的成熟應用，文旅空間已突破物理邊界的限制，逐步演變?yōu)樘搶嵔蝗�、主客互動的復合型敘事載體。本研究以數(shù)字文旅空間為研究對象，基于空間敘事理論，系統(tǒng)探討其敘事策略的實踐路徑，旨在豐富數(shù)字文旅領域的空間敘事體系，并為設計與運營提供理論指導。研究首先梳理空間敘事理論的演進脈絡，其次，分析其...

文旅融合背景下劇本游沉浸式體驗的演化發(fā)展————作者：王圣彧;房寶金;

摘要：在文旅融合背景下，沉浸式體驗成為文化旅游創(chuàng)新的重要方向。劇本游是劇本殺的衍生形式，也是新興的沉浸式文旅體驗形式。本文通過文獻研究、案例分析與理論歸納，梳理了劇本游模式的發(fā)展歷程�；�于沉浸式體驗框架，從空間、系統(tǒng)、敘事和社交四個維度比較劇本殺與劇本游，揭示其演化過程：空間沉浸從實地、實景向實境演化，系統(tǒng)沉浸從規(guī)則引導向任務驅動演化，敘事沉浸從角色體驗向情境體驗演化，社交沉浸從簡單互動向整體交互演化。...

古代中國山水畫空間問題探究————作者：閻嘉;

摘要：近代以來，在外來理論旅行并對中國固有傳統(tǒng)產(chǎn)生沖擊的語境下，中國學術界對空間問題及其相關理論的討論，出現(xiàn)了將外來理論生搬硬套地用于解釋傳統(tǒng)問題的理論“硬接軌”。在討論古代中國山水畫的空間問題時，人們大多缺乏對外來空間理論的歷史意識、語境意識和反思意識。在20世紀初逐漸形成的“維新是尚”的“新傳統(tǒng)”思潮的推動下，古代中國山水畫中的空間研究，在盲目追逐理論“熱點”的思潮中陷入“以西格中”的尷尬境地。本文...

結構主義敘事設計在聲音可視化數(shù)字藝術創(chuàng)作中的應用研究————作者：許一兵;

摘要：研究內(nèi)容：本文聚焦于結構主義敘事設計理論在聲音可視化數(shù)字藝術創(chuàng)作領域的應用路徑探索。通過理論分析與實踐案例相結合的方式，深入探討如何將結構主義敘事設計的理論融入聲音可視化作品的創(chuàng)作過程，提升作品的敘事力和藝術感染力。研究涵蓋了結構主義敘事理論的基礎概念、聲音可視化的技術與藝術特性，以及兩者結合的創(chuàng)新方法和流程。特別是針對大型聲音可視化作品的創(chuàng)作環(huán)境，結合實踐案例，本研究嘗試提出了可行的框架方法。目...

從《繁花》看集體記憶理論下的海派城市敘事創(chuàng)新————作者：張琪;章倩礪;

摘要：“記憶”是當下交叉學科研究的熱點。有關記憶的研究逐漸從關注個體記憶轉向集體記憶，城市敘事與記憶的關系也隨之演化。集體記憶是城市敘事的源泉，它從主題、視角、立場等多方面對城市敘事產(chǎn)生影響，對集體記憶的有效運用，不僅可以增強城市敘事感染力，更能喚起使用者的情感記憶與共鳴；而在數(shù)字時代，集體記憶的產(chǎn)生、傳播與城市敘事之間形成了復雜的互動關系。城市作為物質(zhì)空間與文化符號的集合體，其敘事方式正被數(shù)字技術深刻...

20世紀上半葉國際漢學中的藝術史學特征————作者：劉渟;

摘要：國際漢學中的藝術史研究是一個非常值得探討的話題。在20世紀上半葉，由于特殊的歷史條件和社會環(huán)境，各種身份來華考察的西方學者的漢學研究呈現(xiàn)出具有學術啟發(fā)性的藝術史特征。他們既傳播了東方藝術史，又闡釋了對待東方文化藝術的西方立場。其間流露出“以圖說話”的闡釋方式和西方中心論的他者話語方式或殖民色彩的文化立場。不同學者對中國藝術史學研究既有認知上的歷史共性，也存在個體差異。共性在于，外國學者基于自身實地...

從介入到參與——藝術介入社會的中國本土化實踐————作者：段少鋒;

摘要：本文以介入性和參與性藝術在中國近現(xiàn)代的獨特性語境中的實踐為基礎，通過對中國介入性藝術發(fā)展的復雜前提進行分析，結合20世紀80年代以來的藝術家群體實踐以及個體實踐，探討當前中國藝術界中的介入性藝術和參與性藝術。同時考慮中國本土藝術介入社會項目中，作品從介入到參與的跨越，結合今天新的技術語境和國家政策與意志，以及越來越多的社會因素對于藝術的主動反向介入，本文也表達了對于介入性藝術在中國未來藝術生態(tài)中趨...

從空間生產(chǎn)到共同體形塑：介入式藝術的中國實踐與理論重構————作者：婁金;黃倩;

摘要：隨著城市更新與鄉(xiāng)村振興的政策推進，村鎮(zhèn)結構正朝著社區(qū)化方向發(fā)展，傳統(tǒng)的“藝術介入”經(jīng)驗亟須轉變，以更加契合社會進程。中國近十年來藝術介入社會的實踐，呈現(xiàn)出從“空間生產(chǎn)”向“共同體塑造”的范式轉型，其核心在于通過藝術重構社會關系，回應現(xiàn)代性語境下的城鄉(xiāng)治理困境。本文結合中國城鄉(xiāng)藝術介入實踐，從理論溯源、實踐圖景與范式革命三重維度展開分析，系統(tǒng)探討近十年以來介入式藝術在機制創(chuàng)新、主體重構與價值轉向層面...

2024年中國美術理論的研究熱點與發(fā)展趨勢————作者：郭峙含;王粟;

摘要：2024年，中國美術理論研究呈現(xiàn)出互融共進、深化內(nèi)省與邊界拓展的顯著特征。在“三大體系”的戰(zhàn)略導向下，中國美術理論研究既回應國家文化戰(zhàn)略需求，又直面科技與全球化的沖擊，致力于在中華文明的深厚土壤中培育理論自信、拓寬國際視野、探索中國美術理論在全球視野中的價值與意義。美術批評界緊密關注中國美術創(chuàng)作的動態(tài)趨勢，積極反饋并致力于構建一個雙向互動的文化生態(tài)體系。中國美術史研究呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢，不僅深...

文博展示中的多感官互動模塊化設計方法————作者：張雅真;

摘要：本文以環(huán)境敘事理論作為一種設計方法來研究多感官互動設計的理論框架，并探討其在文博展示中的應用和發(fā)展的趨勢。通過CiteSpace可視化軟件對國內(nèi)外相關文獻的分析與總結，探討該領域的研究熱點、發(fā)展趨勢及國內(nèi)外發(fā)展差異。運用環(huán)境敘事設計的理論對多感官互動設計進行敘事化重組，結合具體案例分析具體的設計方式和手段，并將環(huán)境敘事視角下多感官互動設計方法的理論框架歸納為概念設計、結構設計、對話設計三大流程。最...

卷首語

摘要：<正>在這春意融融的季節(jié)，《當代美術家》2025年第2期（總第155期）與讀者見面了。一年之計在于春，春天總是生機盎然，給人以希望。對于學術和期刊而言，應是四季如春，知識生產(chǎn)永不停歇，話語建構總在進行時，學術總是充滿盎然生機。奉獻給讀者的本期《當代美術家》，恪守本刊的辦刊理念，繼續(xù)在不同的欄目中鋪墊應有的底色，洋溢著學術與藝術的生機

城市敘事與社會創(chuàng)新————作者：范希嘉;

摘要：<正>城市敘事是指發(fā)生在城市空間中、帶有城市屬性的故事情節(jié)的敘事內(nèi)容，敘事書寫著城市空間，包括了物質(zhì)空間、人文空間和記憶空間三個層面。城市敘事對城市的歷史演變、人文活動和文化記憶有獨特的內(nèi)涵揭示和意蘊延展。社會創(chuàng)新是廣泛意義上的互動設計，由社會影響驅動，以創(chuàng)造更好的世界為目的

抗戰(zhàn)藝術史研究

摘要：<正>編者按2025年將迎來中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年。抗戰(zhàn)時期的藝術在中國現(xiàn)代藝術史上占有重要地位，這個時期的藝術功能觀、價值觀、創(chuàng)作觀和審美觀既是“五四”以來新美術運動的邏輯歸結，也深刻影響了抗戰(zhàn)后中國美術的發(fā)展。本刊向學界征集并刊載有關抗戰(zhàn)與中國藝術的現(xiàn)代性建構、抗戰(zhàn)時期中國現(xiàn)代藝術的空間與生態(tài)重構、抗戰(zhàn)時期藝術的“本土西行”與現(xiàn)代性轉換、抗戰(zhàn)時期藝術家的生存境遇與藝術創(chuàng)...

精確主義藝術中的美國身份及其建構策略，1920—1950————作者：聶皓雪;

摘要：精確主義是成長、發(fā)展于兩次世界大戰(zhàn)期間的美國本土現(xiàn)代藝術運動，其流行時段與美國的政治與經(jīng)濟話語權在全球的擴張過程幾乎重合，在視覺語言的表達與意義系統(tǒng)的建構層面，與美國身份的塑造之間存在廣泛與內(nèi)在的相關性，體現(xiàn)出鮮明的國家與時代特色。本文在社會藝術史視角的啟發(fā)下，側重于立足美國20世紀上半葉方興未艾的城市化與工業(yè)化進程的橫截面，分別從美國本土的都會經(jīng)驗和大眾文化、工業(yè)化大生產(chǎn)的商業(yè)倫理及前現(xiàn)代與現(xiàn)代...

由器物到博物：“全民抗戰(zhàn)”背景中的早期博物館實踐————作者：趙帥;

摘要：本文以中國早期博物館的實踐活動為研究對象，以比較調(diào)查法與個案研究法作為最主要的研究方法，考察博物館學理化演繹、體系化建構和區(qū)域化拓展的過程。關注早期由沿海、西北、西南向國立博物館演變的歷程，從收藏理念、組織制度、文化傳播和研究成果等諸多方面進行考察，特別是伴隨著考古學、民族學和人類學等新興學科的出現(xiàn)，其在研究方法、研究路徑和研究視野中的轉換。文章以國立、省立和高校中具有代表性博物館機構為研究對象，...

匱乏和創(chuàng)造：抗戰(zhàn)時期八路軍設計活動的特征研究————作者：黃厚石;

摘要：為了更好地發(fā)展八路軍、支持抗日，解放區(qū)尤其是陜甘寧邊區(qū)開展了轟轟烈烈的大生產(chǎn)運動。八路軍是真正的人民子弟兵，很多軍人干部都擁有豐富的生產(chǎn)制造經(jīng)驗，因此他們能夠很快地實現(xiàn)從戰(zhàn)斗到生產(chǎn)的身份轉型，并在設計和生產(chǎn)工作中發(fā)揮重要的作用。在當時陜甘寧邊區(qū)的環(huán)境下，由于生產(chǎn)材料種類和數(shù)量的匱乏，八路軍的設計者們不得不盡量挖掘現(xiàn)有生產(chǎn)材料的潛力，做到“一物多用”和“物盡其用”。尤其是一些金屬材料的不足，導致八路...

編者按

摘要：<正>2025年將迎來中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年�？箲�(zhàn)時期的藝術在中國現(xiàn)代藝術史上占有重要地位，這個時期的藝術功能觀、價值觀、創(chuàng)作觀和審美觀既是“五四”以來新美術運動的邏輯歸結，也深刻影響了抗戰(zhàn)后中國美術的發(fā)展。本刊向學界征集并刊載有關抗戰(zhàn)與中國藝術的現(xiàn)代性建構、抗戰(zhàn)時期中國現(xiàn)代藝術的空間與生態(tài)重構、抗戰(zhàn)時期藝術的“本土西行”與現(xiàn)代性轉換、抗戰(zhàn)時期藝術家的生存境遇與藝術創(chuàng)作、抗...

起點：野夫在1935年全國木刻聯(lián)合展覽會————作者：艾姝;

摘要：以往研究多著眼于野夫在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后的行跡與功績，但其在更早的1935年全國木刻聯(lián)合展覽會及之前的藝術探索卻未得到深入討論。從藝術傳播的角度來看，藝術家成名的因素往往較為復雜，其成名的后續(xù)影響也應被聯(lián)系起來剖析。本文通過這次具有里程碑意義的木刻展覽所存留的眾多相關文獻，窺見野夫在嶄露頭角時期的創(chuàng)作特點與組織活動，及其在新興木刻版畫圈的引領作用。1935年，新興木刻版畫的創(chuàng)作者數(shù)量尚少，優(yōu)秀者更是屈...

滕固美術史學中的多重民族-國家敘事————作者：張學峰;

摘要：近現(xiàn)代中國的民族—國家敘事，既是政治浪潮，又是文化浪潮。滕固是現(xiàn)代美術史學科的奠基人之一，他從美術史分期、風格學轉化、士大夫畫發(fā)展三個層面，敘述民族—國家的文化發(fā)展史。他是從美術史理論層面，探尋民族—國家敘事的先驅者。首先，本文通過文獻梳理，指出滕固對中國美術史作了三種分期，前兩種政治性表達強烈，概念的使用時見生硬，第三種對古代藝術風格進行全程描述，婉轉揭示中國風格有獨立、發(fā)展、圓滿等階段，這種溫...

觸覺之美：安格爾的古典世界————作者：張堅;

摘要：安格爾是一位恰逢現(xiàn)代美術革命前夜的新古典主義畫家，因應時代變化，在與同時代的德拉克洛瓦的競爭中，創(chuàng)造和發(fā)展了一種蘊含浪漫主義內(nèi)質(zhì)的新古典主義繪畫。他崇尚線條，注重嚴謹?shù)臉媹D，以古典浮雕的觀念抑制深度空間表達，突出平面性，創(chuàng)造出一種獨特的繪畫的觸覺之美；他以拉斐爾、普桑為楷模，同時，也融入希臘古風、哥特式和樣式主義因素。在色彩方面，他注重冷暖色調(diào)對比，繼承和發(fā)展北方繪畫傳統(tǒng)中的對于事物外表肌理和細節(jié)...

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