《當代美術家》由四川美術學院主辦，是一本具有前沿性、權威性、學術性的綜合期刊。旨在反映美術思潮，傳遞美術創作和學術研究信息，積極扶持和關懷美術新生力量的成長。于1984年創刊，現為雙月刊，單月月末出刊。

　　2006年2月，來自巴塞爾的邀請函如期而至，《當代美術家》雜志將繼續受邀前往瑞士，參加這里一年一度舉辦的“藝術界的奧林匹克”盛會——巴塞爾藝術博覽會。作為迄今為止中國唯一一本參與巴塞爾藝術博覽會的專業雜志，《當代美術家》憑借對當代藝術的關注和對藝術新人的推薦，從2004年開始就在巴塞爾藝術博覽會異地分身的孿生活動：每年12月舉辦的邁阿密海灘巴塞爾國際藝術博覽會(簡稱ABMB)上，于藝術雜志展示區的綜合展位中初次亮相，成為它的媒體合作伙伴。經過兩年的合作，今年6月即將舉辦的第37屆巴塞爾藝術博覽會上，《當代美術家》將擁有自己的獨立展位，而《當代美術家》雜志的廣告也將一如既往的同時出現在巴塞爾藝術博覽會的官方網站和畫冊中。

　　當代美術家雜志欄目設置

　　《當代美術家》主要欄目：聚焦、解讀、圓桌、藝術網站、再創空間。

　　閱讀推薦：美術向導

　　《美術向導》是針對業余美術愛好者的自學特點而編輯的一套自學美術技法期刊，其中內容也適合舉辦各類美術培訓班作為輔導教材使用。《美術向導》刊登的文章，都是聘請藝術造詣精深、富有教學經驗的高等美術院校教師和著名美術家撰寫的，涉及學科繁多，諸如素描、色彩、解剖、透視，國畫(山水、花鳥、人物)、油畫、版畫、雕塑、書法、篆刻、工藝美術、攝影藝術等均作系統地講授，為初學者展開了廣闊的選擇余地，既可各取所需，專心致志學習某一學科，又可普遍涉獵，多方攝取知識。

　　當代美術家最新期刊目錄

數字文旅空間的敘事策略實踐路徑研究————作者：張蘇文;王磊;

摘要：當代數字技術的迅猛發展正深刻重構文旅產業的生態格局與文化傳播范式。隨著虛擬現實（VR）、增強現實（AR）、人工智能等技術的成熟應用，文旅空間已突破物理邊界的限制，逐步演變為虛實交融、主客互動的復合型敘事載體。本研究以數字文旅空間為研究對象，基于空間敘事理論，系統探討其敘事策略的實踐路徑，旨在豐富數字文旅領域的空間敘事體系，并為設計與運營提供理論指導。研究首先梳理空間敘事理論的演進脈絡，其次，分析其...

文旅融合背景下劇本游沉浸式體驗的演化發展————作者：王圣彧;房寶金;

摘要：在文旅融合背景下，沉浸式體驗成為文化旅游創新的重要方向。劇本游是劇本殺的衍生形式，也是新興的沉浸式文旅體驗形式。本文通過文獻研究、案例分析與理論歸納，梳理了劇本游模式的發展歷程。基于沉浸式體驗框架，從空間、系統、敘事和社交四個維度比較劇本殺與劇本游，揭示其演化過程：空間沉浸從實地、實景向實境演化，系統沉浸從規則引導向任務驅動演化，敘事沉浸從角色體驗向情境體驗演化，社交沉浸從簡單互動向整體交互演化。...

古代中國山水畫空間問題探究————作者：閻嘉;

摘要：近代以來，在外來理論旅行并對中國固有傳統產生沖擊的語境下，中國學術界對空間問題及其相關理論的討論，出現了將外來理論生搬硬套地用于解釋傳統問題的理論“硬接軌”。在討論古代中國山水畫的空間問題時，人們大多缺乏對外來空間理論的歷史意識、語境意識和反思意識。在20世紀初逐漸形成的“維新是尚”的“新傳統”思潮的推動下，古代中國山水畫中的空間研究，在盲目追逐理論“熱點”的思潮中陷入“以西格中”的尷尬境地。本文...

結構主義敘事設計在聲音可視化數字藝術創作中的應用研究————作者：許一兵;

摘要：研究內容：本文聚焦于結構主義敘事設計理論在聲音可視化數字藝術創作領域的應用路徑探索。通過理論分析與實踐案例相結合的方式，深入探討如何將結構主義敘事設計的理論融入聲音可視化作品的創作過程，提升作品的敘事力和藝術感染力。研究涵蓋了結構主義敘事理論的基礎概念、聲音可視化的技術與藝術特性，以及兩者結合的創新方法和流程。特別是針對大型聲音可視化作品的創作環境，結合實踐案例，本研究嘗試提出了可行的框架方法。目...

從《繁花》看集體記憶理論下的海派城市敘事創新————作者：張琪;章倩礪;

摘要：“記憶”是當下交叉學科研究的熱點。有關記憶的研究逐漸從關注個體記憶轉向集體記憶，城市敘事與記憶的關系也隨之演化。集體記憶是城市敘事的源泉，它從主題、視角、立場等多方面對城市敘事產生影響，對集體記憶的有效運用，不僅可以增強城市敘事感染力，更能喚起使用者的情感記憶與共鳴；而在數字時代，集體記憶的產生、傳播與城市敘事之間形成了復雜的互動關系。城市作為物質空間與文化符號的集合體，其敘事方式正被數字技術深刻...

20世紀上半葉國際漢學中的藝術史學特征————作者：劉渟;

摘要：國際漢學中的藝術史研究是一個非常值得探討的話題。在20世紀上半葉，由于特殊的歷史條件和社會環境，各種身份來華考察的西方學者的漢學研究呈現出具有學術啟發性的藝術史特征。他們既傳播了東方藝術史，又闡釋了對待東方文化藝術的西方立場。其間流露出“以圖說話”的闡釋方式和西方中心論的他者話語方式或殖民色彩的文化立場。不同學者對中國藝術史學研究既有認知上的歷史共性，也存在個體差異。共性在于，外國學者基于自身實地...

從介入到參與——藝術介入社會的中國本土化實踐————作者：段少鋒;

摘要：本文以介入性和參與性藝術在中國近現代的獨特性語境中的實踐為基礎，通過對中國介入性藝術發展的復雜前提進行分析，結合20世紀80年代以來的藝術家群體實踐以及個體實踐，探討當前中國藝術界中的介入性藝術和參與性藝術。同時考慮中國本土藝術介入社會項目中，作品從介入到參與的跨越，結合今天新的技術語境和國家政策與意志，以及越來越多的社會因素對于藝術的主動反向介入，本文也表達了對于介入性藝術在中國未來藝術生態中趨...

從空間生產到共同體形塑：介入式藝術的中國實踐與理論重構————作者：婁金;黃倩;

摘要：隨著城市更新與鄉村振興的政策推進，村鎮結構正朝著社區化方向發展，傳統的“藝術介入”經驗亟須轉變，以更加契合社會進程。中國近十年來藝術介入社會的實踐，呈現出從“空間生產”向“共同體塑造”的范式轉型，其核心在于通過藝術重構社會關系，回應現代性語境下的城鄉治理困境。本文結合中國城鄉藝術介入實踐，從理論溯源、實踐圖景與范式革命三重維度展開分析，系統探討近十年以來介入式藝術在機制創新、主體重構與價值轉向層面...

2024年中國美術理論的研究熱點與發展趨勢————作者：郭峙含;王粟;

摘要：2024年，中國美術理論研究呈現出互融共進、深化內省與邊界拓展的顯著特征。在“三大體系”的戰略導向下，中國美術理論研究既回應國家文化戰略需求，又直面科技與全球化的沖擊，致力于在中華文明的深厚土壤中培育理論自信、拓寬國際視野、探索中國美術理論在全球視野中的價值與意義。美術批評界緊密關注中國美術創作的動態趨勢，積極反饋并致力于構建一個雙向互動的文化生態體系。中國美術史研究呈現出多元化的發展態勢，不僅深...

文博展示中的多感官互動模塊化設計方法————作者：張雅真;

摘要：本文以環境敘事理論作為一種設計方法來研究多感官互動設計的理論框架，并探討其在文博展示中的應用和發展的趨勢。通過CiteSpace可視化軟件對國內外相關文獻的分析與總結，探討該領域的研究熱點、發展趨勢及國內外發展差異。運用環境敘事設計的理論對多感官互動設計進行敘事化重組，結合具體案例分析具體的設計方式和手段，并將環境敘事視角下多感官互動設計方法的理論框架歸納為概念設計、結構設計、對話設計三大流程。最...

卷首語

摘要：<正>在這春意融融的季節，《當代美術家》2025年第2期（總第155期）與讀者見面了。一年之計在于春，春天總是生機盎然，給人以希望。對于學術和期刊而言，應是四季如春，知識生產永不停歇，話語建構總在進行時，學術總是充滿盎然生機。奉獻給讀者的本期《當代美術家》，恪守本刊的辦刊理念，繼續在不同的欄目中鋪墊應有的底色，洋溢著學術與藝術的生機

城市敘事與社會創新————作者：范希嘉;

摘要：<正>城市敘事是指發生在城市空間中、帶有城市屬性的故事情節的敘事內容，敘事書寫著城市空間，包括了物質空間、人文空間和記憶空間三個層面。城市敘事對城市的歷史演變、人文活動和文化記憶有獨特的內涵揭示和意蘊延展。社會創新是廣泛意義上的互動設計，由社會影響驅動，以創造更好的世界為目的

抗戰藝術史研究

摘要：<正>編者按2025年將迎來中國人民抗日戰爭和世界反法西斯戰爭勝利80周年。抗戰時期的藝術在中國現代藝術史上占有重要地位，這個時期的藝術功能觀、價值觀、創作觀和審美觀既是“五四”以來新美術運動的邏輯歸結，也深刻影響了抗戰后中國美術的發展。本刊向學界征集并刊載有關抗戰與中國藝術的現代性建構、抗戰時期中國現代藝術的空間與生態重構、抗戰時期藝術的“本土西行”與現代性轉換、抗戰時期藝術家的生存境遇與藝術創...

精確主義藝術中的美國身份及其建構策略，1920—1950————作者：聶皓雪;

摘要：精確主義是成長、發展于兩次世界大戰期間的美國本土現代藝術運動，其流行時段與美國的政治與經濟話語權在全球的擴張過程幾乎重合，在視覺語言的表達與意義系統的建構層面，與美國身份的塑造之間存在廣泛與內在的相關性，體現出鮮明的國家與時代特色。本文在社會藝術史視角的啟發下，側重于立足美國20世紀上半葉方興未艾的城市化與工業化進程的橫截面，分別從美國本土的都會經驗和大眾文化、工業化大生產的商業倫理及前現代與現代...

由器物到博物：“全民抗戰”背景中的早期博物館實踐————作者：趙帥;

摘要：本文以中國早期博物館的實踐活動為研究對象，以比較調查法與個案研究法作為最主要的研究方法，考察博物館學理化演繹、體系化建構和區域化拓展的過程。關注早期由沿海、西北、西南向國立博物館演變的歷程，從收藏理念、組織制度、文化傳播和研究成果等諸多方面進行考察，特別是伴隨著考古學、民族學和人類學等新興學科的出現，其在研究方法、研究路徑和研究視野中的轉換。文章以國立、省立和高校中具有代表性博物館機構為研究對象，...

匱乏和創造：抗戰時期八路軍設計活動的特征研究————作者：黃厚石;

摘要：為了更好地發展八路軍、支持抗日，解放區尤其是陜甘寧邊區開展了轟轟烈烈的大生產運動。八路軍是真正的人民子弟兵，很多軍人干部都擁有豐富的生產制造經驗，因此他們能夠很快地實現從戰斗到生產的身份轉型，并在設計和生產工作中發揮重要的作用。在當時陜甘寧邊區的環境下，由于生產材料種類和數量的匱乏，八路軍的設計者們不得不盡量挖掘現有生產材料的潛力，做到“一物多用”和“物盡其用”。尤其是一些金屬材料的不足，導致八路...

編者按

摘要：<正>2025年將迎來中國人民抗日戰爭和世界反法西斯戰爭勝利80周年。抗戰時期的藝術在中國現代藝術史上占有重要地位，這個時期的藝術功能觀、價值觀、創作觀和審美觀既是“五四”以來新美術運動的邏輯歸結，也深刻影響了抗戰后中國美術的發展。本刊向學界征集并刊載有關抗戰與中國藝術的現代性建構、抗戰時期中國現代藝術的空間與生態重構、抗戰時期藝術的“本土西行”與現代性轉換、抗戰時期藝術家的生存境遇與藝術創作、抗...

起點：野夫在1935年全國木刻聯合展覽會————作者：艾姝;

摘要：以往研究多著眼于野夫在抗戰全面爆發后的行跡與功績，但其在更早的1935年全國木刻聯合展覽會及之前的藝術探索卻未得到深入討論。從藝術傳播的角度來看，藝術家成名的因素往往較為復雜，其成名的后續影響也應被聯系起來剖析。本文通過這次具有里程碑意義的木刻展覽所存留的眾多相關文獻，窺見野夫在嶄露頭角時期的創作特點與組織活動，及其在新興木刻版畫圈的引領作用。1935年，新興木刻版畫的創作者數量尚少，優秀者更是屈...

滕固美術史學中的多重民族-國家敘事————作者：張學峰;

摘要：近現代中國的民族—國家敘事，既是政治浪潮，又是文化浪潮。滕固是現代美術史學科的奠基人之一，他從美術史分期、風格學轉化、士大夫畫發展三個層面，敘述民族—國家的文化發展史。他是從美術史理論層面，探尋民族—國家敘事的先驅者。首先，本文通過文獻梳理，指出滕固對中國美術史作了三種分期，前兩種政治性表達強烈，概念的使用時見生硬，第三種對古代藝術風格進行全程描述，婉轉揭示中國風格有獨立、發展、圓滿等階段，這種溫...

觸覺之美：安格爾的古典世界————作者：張堅;

摘要：安格爾是一位恰逢現代美術革命前夜的新古典主義畫家，因應時代變化，在與同時代的德拉克洛瓦的競爭中，創造和發展了一種蘊含浪漫主義內質的新古典主義繪畫。他崇尚線條，注重嚴謹的構圖，以古典浮雕的觀念抑制深度空間表達，突出平面性，創造出一種獨特的繪畫的觸覺之美；他以拉斐爾、普桑為楷模，同時，也融入希臘古風、哥特式和樣式主義因素。在色彩方面，他注重冷暖色調對比，繼承和發展北方繪畫傳統中的對于事物外表肌理和細節...

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