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　　雜志簡介

　　《劇作家》是我國戲劇類期刊唯一被評為中國期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎優秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大力扶植探索性劇本和新人新作，重視刊發戲劇研究新成果、南北戲劇信息和戲劇爭鳴，對廣播、影視提供理論探索平臺，每期推介一至二名戲劇家，并開辟“戲劇講座”，深受專家和讀者喜愛。

　　收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　獲獎情況

　　中國期刊方陣期刊

　　田漢戲劇獎優秀期刊

　　黑龍江省社科類一級期刊

　　欄目設置

　　主要欄目：劇本園地、新人新作、小戲小品、本刊特稿、戲劇研究、新戲品評、南北劇壇、劇壇論爭。

　　本站已成功發表的論文：

　　7 社區劇場的新視野——探訪臺灣應用劇場發展中心 陸璐; 50-53

　　8 京城戲緣(續) 孫崇濤; 54-67

　　9 悲劇意義·倫理視覺·戲劇精神——黑格爾辨證法的再解讀 崔立正; 68-75

　　10 不曾放棄的戲劇理想——陳耘先生生平鉤沉 顧振輝; 76-82

　　11 沒落失意者的挽歌——論契訶夫對田納西早期劇作的影響 莫驚濤; 83-90

　　12 雙柏縣法脿鄉者科哨村彝族“大鑼笙”考察報告 卞佳; 91-96

　　13 高淳“跳五猖”的藝術屬性及現狀與發展 倪建平; 97-98

　　14 論說“曲牌”(之一)——曲牌之來源、類型、發展與北曲聯套 曾永義; 99-113+1

　　15 2013小劇場戲劇創作成果顯著 劉平; 114-117

　　16 一曲詩意的愛情悲歌——評民族歌劇《運河謠》 王巍; 118-119

　　17 劇本剖析——劇作原理及技巧(續) 黃維若; 120-130

　　18 戲曲表演漫筆 賀海燕; 131

　　19 童話世界 美輪美奐——簡評世界經典童話劇《綠野仙蹤》的藝術特點 文繼紅; 132

　　20 淺議評劇的誕生發展及其藝術特色 趙洋; 133

　　21 不像不是戲 太像不是藝——談戲曲表演的真與美 車艷敏; 134

　　省級工藝美術刊物投稿：探究現代花絲首飾的設計之路

　　摘 要：作者通過學習花絲鑲嵌工藝，對花絲鑲嵌工藝的現狀進行思考，力求探尋一條傳承花絲鑲嵌工藝并且發展花絲工藝的新道路。通過作者的幾次試驗，設計制作出現代花絲首飾，與國際時尚接軌，符合現代生活節奏和大眾的審美要求，并將這種設計風格不斷延續，不斷發展。

　　關鍵詞：省級工藝美術刊物,花絲鑲嵌,現代設計,現代首飾

　　1 花絲首飾的現狀以及未來的發展

　　花絲鑲嵌工藝是我國非物質文化遺產，被稱為“燕京八絕”之首。花絲鑲嵌工藝造型逼真、題材豐富、圖案繁復、制作精良、工藝復雜，裝飾圖案多采用象征吉祥和美好生活的傳統民族圖案，融合多朝代、多民族、多宗教的文化、美學思想，具有極高的審美價值和濃郁的民族風格。然而，花絲鑲嵌工藝復雜，制作難度大，一件花絲作品需要有經驗的師傅幾個甚至十幾個工作日不停勞作才能完成;花絲鑲嵌作品材料昂貴，因為其制作工藝要求，使得金銀成為花絲工藝的首選材料，整體價值過高;花絲鑲嵌作品的裝飾普遍守舊單一，多為傳統造型和老一輩的工匠傳下來的手作圖形，幾代人使用的圖案造型幾乎一致，毫無新意。

　　劇作家最新期刊目錄

2025年黑龍江省藝術創作工作會議

摘要：<正>~

黑龍江省舞臺藝術創作中心年會

摘要：<正>~

新媒體融合視域下戲劇創作與傳播策略研究————作者：陳興宇;

摘要：新媒體戲劇作為一種新興的藝術形式，對傳統戲劇藝術的傳承與創新具有重要意義。它不僅能夠拓展傳統戲劇的表現形式，增強其吸引力和影響力，還能促進戲劇與現代科技的深度融合，為戲劇藝術的傳播和發展提供新的空間和可能性。本文通過對新媒體戲劇帶來的藝術創新進行分析研究，探討新媒體戲劇的文化傳播，在尊重新媒體戲劇的融合性和互動性的前提下對其可持續發展前景進行思考，力求為新媒體融合視域下戲劇創作與傳播策略的制定提供...

龍江文化特色與戲劇創作融合研究————作者：布佳雯;

摘要：在數字媒體時代，“戲劇+文旅”模式持續煥發活力。戲劇作為一種傳統的視聽藝術形式，憑借其深度敘事與情感表達為地方文化注入了持久的生命力。文章以黑龍江省獨特的龍江文化為創作基底，結合舞臺藝術形式，系統分析如何通過戲劇這一藝術媒介實現龍江文化的創新性傳播，并從龍江文化的核心元素出發，探討其在戲劇創作中的敘事創新、內容融合與精神升華，對其未來發展提出建議

對動作性原則的堅守與創造——從《岳云》與《王懷女》看翁國生導演藝術————作者：孫紅俠;

摘要：動作性，是中國戲曲區別于西方戲劇最鮮明的特點之一，也就是藝諺口訣里經常說的“戲必有技”“戲無技不立”“戲不離技、技不離戲”等，動作性原則貫穿于戲曲舞臺表演的整體之中。翁國生對動作性原則的堅守貫穿于他所有的導演作品之中，龍江劇《岳云》與京劇《王懷女》這兩部新作更是有著鮮明的體現

日常生活中的悲劇——北京人民藝術劇院《進入黑夜的漫長旅程》對現代家庭生活的呈現————作者：陳杰;

摘要：北京人民藝術劇院小劇場版《進入黑夜的漫長旅程》的舞臺布景和造型既體現出了寫實的特點，同時也有表意空間的營造。導演抓住了人物對話中的潛臺詞和“獨白”這一表現人物內心潛意識和意識流的手法，并將其作為人物“精神沖突”的高潮場面在舞臺上凸顯出來，直擊觀眾的內心。透過演員略帶喜劇意味的表演，觀眾仿佛能感受到劇作中有一股巨大的酒神精神被釋放了出來。這股精神就是長期被理性所壓抑的非理性精神——即劇中人物的“醉”...

無限深谷中的一張臉——實驗話劇《幕落之前》淺析————作者：高森泉;

摘要：實驗話劇《幕落之前》由陳小玲擔任編劇，李雄輝執導。文章探討了劇作獨特的“戲中戲”結構，其以上官蘇華的人生故事為主軸，穿插了四部曹禺經典劇作情節，展現了上官蘇華與曹禺劇作中女性角色命運及人格的同構性。劇作分為五個部分，全景式展現了上官蘇華從受新式教育的大家閨秀，到戲劇皇后，再到遭遇生活變故、運動風波，最后成為患有阿爾茨海默癥的老者的曲折人生。上官蘇華的經歷與她在曹禺劇作中的角色相映成輝，她的生活與舞...

迷霧中的愛——評北京人民藝術劇院《迷幻》————作者：李志娟;

摘要：北京人民藝術劇院創排的戲劇《迷幻》體現出強烈的哲學思辨性和音樂感。該劇作以“三一律”的戲劇技巧講述了兩個男人與不存在的女人之間的情感糾葛，深入探討婚姻與愛情之間的復雜關系。《迷幻》的情節多變、結構精密，劇作家通過讓人物之間的權力關系發生多次置換，帶給觀眾緊張的觀賞效果，并引導觀眾思考在個體與“他者”日漸疏離的當下社會中如何保留“愛”的能力。戲劇的引進則體現出北京人藝的創新品格

馬彥祥二十世紀三十年代話劇理論研究————作者：黃多;

摘要：馬彥祥是我國現代戲劇史上知名的戲劇理論家、劇作家、導演藝術家，二十世紀三十年代，他在戲劇理論領域內，受洪深影響，融匯中西戲劇理論，提出文學性與演劇性并行，重視導演的職能，倡導話劇民族化；針對話劇史的研究，總結文明戲與愛美劇的不足與經驗，對演劇職業化的現象，在不同時期提出了不同的見解；作為報紙從業者，依托《益世報》《中央日報》及戲劇期刊等公共空間，發表針對劇作家、劇目的戲劇批評，刊登觀點對立的文章，...

崇高的理想 平凡的歸宿——觀國家京劇院現代京劇《老阿姨》————作者：房昕媛;

摘要：現代京劇《老阿姨》以開國將軍甘祖昌和全國道德勞動模范龔全珍夫妻為原型，通過富有詩意的改編，將現實人物升華為舞臺藝術形象。在改編過程中，該劇不囿于那些發生過的真實事件和人物經歷，而是高度重視人物的個體感受，引發觀眾強烈的共鳴。該劇在保留傳統流派風格的同時，融入多樣化的表現手法，做到了藝術性與思想性的結合，是一部弘揚社會主義核心價值觀的優秀作品

新時代背景下紅色題材戲劇小品的創作思考——以小品《我記得你，你就活著》為例————作者：劉曉耕;

摘要：紅色文化是關于中國共產黨領導人民百年奮斗的光輝歷程得見證，承載著中國共產黨人的優秀品格，賡續著革命文化的精神血脈，蘊含著巨大的精神力量。紅色文化題材是群眾文藝創作的重要組成部分。從革命戰爭年代到和平建設與發展的新時代，紅色文化題材的審美與創作發生了新的變化，人民群眾對紅色題材文藝作品的感知與接受也有了新的需求。本文以第十三屆中國藝術節第十九屆群星獎獲獎戲劇小品《我記得你，你就活著》為例，淺談對創作...

英國劇目輪演制運動與伯明翰劇目劇院————作者：張慧怡;

摘要：伯明翰位于英國英格蘭城市的中部，在工業革命的浪潮中逐漸成為英國“第二大城市”。20世紀初的英國戲劇活動繁榮活躍，涌現出了極具創新性的劇團與導演，培養了一批杰出的戲劇從業者與理論家。其中，伯明翰劇目劇院在這場浪潮中尤為矚目，對英國現代戲劇事業發展做出了極大的貢獻

談滑稽戲《啼笑因緣》的獨特藝術魅力————作者：盧秀琴;

摘要：滑稽戲作為中國戲劇藝術的重要組成部分，因其幽默詼諧的表演風格和深刻的社會諷刺內容而備受觀眾喜愛。在眾多滑稽戲作品中，《啼笑因緣》以其獨特的藝術魅力脫穎而出。本文將從劇情結構、角色塑造、語言藝術、音樂運用和舞臺表現等方面深入探討《啼笑因緣》的獨特魅力

民俗文化視域下莆仙戲“大團圓”模式的成因探析————作者：柯沁昀;

摘要：作為莆仙民俗活動的中心，莆仙戲在民俗節日時多上演“大團圓”結局的劇目。本文從民俗文化的視域探討莆仙戲“大團圓”模式的成因，認為在莆仙特色民俗環境熱鬧氛圍的烘托下，莆仙戲“大團圓”模式的形成受到古典戲曲審美觀的直接影響，這一模式也成為莆仙民眾企盼闔家團圓的心理投射，象征了莆仙民眾對闔家團圓幸福生活的美好向往

淺談音樂劇中藝術元素的守正與創新——以《歌劇魅影》為例————作者：聶珊珊;

摘要：音樂劇作為一種獨特的綜合性舞臺藝術，自誕生以來在全球范圍內獲得了廣泛的喜愛。在當今全球化和多元化的文化背景下，音樂劇面臨著前所未有的機遇與挑戰。一方面豐富的文化資源為音樂劇的創作提供了廣闊的素材和靈感來源，另一方面觀眾日益多樣化的審美需求和激烈的文化市場競爭，對音樂劇的創新發展提出了更高的要求。本文以《歌劇魅影》為研究對象，探究其在創作、表演、音樂等方面的藝術特色，以及這些藝術元素是如何相互融合、...

關于京劇旦角跨性別表演的思考————作者：劉曉娟;

摘要：跨性別演出是一種以變換服裝及妝容等手段來模擬另一性別的形態和風格的行為，其核心是強調性別身份的再造過程。在舞臺上，專業演員會選擇飾演不同于他們自身性別的角色，例如讓男人去演繹女人或反之亦然。本篇文章主要對京劇里的跨性別表現、男旦的表現特性及京劇旦角演出的規范性、虛構性、多元性進行深入研究，旨在揭示京劇藝術里旦角展示的跨性別模式的美學意義

談滑稽戲的角色塑造————作者：張潔;

摘要：滑稽戲從其起源到現代的發展過程中，角色的塑造經歷了從簡單到復雜、從單一到多樣的演變。這種演變不僅豐富了滑稽戲的表現形式，也使其在中國戲劇藝術中占據了不可替代的地位。本文通過對滑稽戲人物性格和社會現象的深入探討，為角色塑造賦予更高的藝術價值，使滑稽戲這一傳統藝術形式煥發出新的生命力

中國民族音樂在舞臺劇中的應用————作者：劉媛媛;

摘要：現代舞臺劇音樂的形態，多元化、民族化，大量地使用西方音樂，包括交響樂、爵士樂、輕音樂、漢斯季默風格的電影音樂。然而，民族音樂也是舞臺劇不可或缺的重要組成部分，更能充分體現民族性和地域性。中西音樂的融合，完美地提升了中國舞臺劇的表現形式，豐富了中國舞臺劇的內容，使中國舞臺劇更好地走向世界

民族音樂劇《香玉號》的藝術形象研究————作者：成薈瑩;

摘要：我國當代民族音樂劇的發展已經走過了近百年的歷程，其藝術成就巨大。在新時代的民族音樂劇創作中應不斷提升作品的戲劇意識，用經典作品向世界呈現中國的藝術形象。作為一部具有代表性的民族音樂劇，《香玉號》以其深刻的主題、動人的音樂和精彩的表演，在中國戲劇的舞臺上熠熠生輝。本文以民族音樂劇《香玉號》為例，通過對劇中人物形象塑造手法、性格特點、文化內涵等方面的探究，進一步揭示民族音樂劇在人物刻畫方面的獨特規律與...

忠誠信仰點亮血色黎明——評析舞劇《絕對考驗》————作者：劉澤華;張帆;

摘要：要做不一樣的紅色舞劇，從何處入手？從舞劇本體化敘事入手，從深挖女性特質入手，從營造舞臺留白意蘊入手。本文試圖從舞蹈本體、人物形象和舞美設計三個視角出發，分析舞劇《絕對考驗》能成為“西部唯一”的本質因由。剖其動作語匯的選用，以舞劇本體化敘事的創作手段為原點，借助舞蹈語匯的多元性和可舞性營造“戲劇化”氛圍，重新梳理“舞”與“劇”的關系。究其人物形象的刻畫，四重情感，兩種特質。舞劇《絕對考驗》信仰、友情...

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