摘要：建筑設計是一個相對嚴謹復雜的設計推進的過程，在設計過程中延續著分析、想象、構思以及改進。建筑表現可以理解為建筑師在對建筑進行設計的過程中，把相關的思維信息轉化成為視覺信息的一種畫面表達的形式。建筑畫表達設計意匠的形成過程，建筑畫記錄著建筑設計師的思想及人生經歷。

　　關鍵詞：建筑設計,表現畫,研究

　　1.建筑表現畫的類型

　　1.1原型體現

　　人類生存于大地的原始形態，以其不同的風土文化結構深深地植根于世界各地的部落、村寨和城鎮之中。地域文化的脈絡、經濟層次以及自然景觀表象的差異，導致作為風土文化基本形態的建筑以不同的形式表現。

　　通過紛繁的現代建筑現象表層，生活基層的民俗建筑與大眾建筑，在建筑師的視覺世界里作為知覺的原型常常激起表現的欲望。原型表現記錄是建筑師對環境與建筑之間、歷史與現實之間的關系的探求與思考。

　　原型表現作為建筑師的一種修養，是對外部世界的生活與建筑原型的感知，從而吸收信息并進行加工處理的基本過程;原型表現為建筑師的后期創作提供了素材，因為是建筑師創作的預備與積累。

　　1.2創作表現

　　創作表現是創作心理上一種追求卓越的方式，在設計中則是匠心獨具的處理過程。創作表現不僅僅是一種欲望，更是建筑師意志和智能的體現。尤其在設計競賽中的創作表現，更凝聚著建筑師的知識、精神、智慧和力量。往往以簡潔。明晰的畫面效果體現設計意識。建筑師如何以建筑畫的形式表現他所創作的作品，首先取決于他對所表現對象的評價與選擇。現代建筑創作的基本特征是意匠表現的多樣性、同時性與選擇性，最終表現形式的選擇性又具有排它性，構思草圖時，空間想象力與嫻熟的表現手法相輔相成。

　　2.建筑表現畫的方式

　　2.1規則表現

　　建筑的規則性主要體現于空間組合及內外形式所表現的秩序，而這種秩序最初在設計方案圖面上的表現，通常以規則表現方式完成。

　　規則的表現又可分為兩類：一類是可以準確反映二維空間關系的平面、立面及剖面圖等。另一類是反映三維空間的透視圖、軸側及鳥瞰圖等。規則表現方式以透視法則及表現技法準確的表達設計者的意圖。以此方式所表現的設計方案忠實地遵循設計原則，從而能夠滿足業主的要求，也可以對公眾作出明確的解釋。

　　2.2自在表現

　　建筑師通常在各種限定條件的約束下從事創作，而要體現自己作品的特性，就得在夾縫中擴展創造的自由度，這就需要通過自在表現塑造關于建筑從整體到細部的理想狀態。

　　總之，建筑師以自在表現方式表達關于建筑與城市設計的見解和意圖，無不從研究最基本的空間組合關系及形態構成入手，這方面尤其需要對增強圖形表現力加強有效的訓練。

　　3.建筑畫常用表現手法

　　建筑設計的表達與實現，是在一個有計劃的前提下展開的一項有預想的設計表現過程，下面我們首先介紹一些目前國內常見的建筑畫表現手法。

　　3.1水彩的表現

　　水彩建筑畫是用水調和透明顏料作畫的一種繪畫方法，由于色彩透明，一層顏色覆蓋另一層可以產生特殊的效果，但調和顏色過多或覆蓋過多會使色彩骯臟，水干燥的快，所以水彩畫不適宜制作大幅作品，適合制作清新明快的小幅畫作。顏色攜帶方便，也可作為速寫，搜集素材用。

　　與其他建筑畫比較起來，水彩建筑畫相當注重表現技法。成功的水彩畫除了要掌握水分，色彩，也必須掌握如何僅用水跟薄薄的色彩來表現質感，量感。水彩的畫法通常分干畫法和濕畫法兩種，干畫法是在前面的基本干后再進行畫，一般可以畫出很多層次。濕畫法則是一氣呵成，因此不同的筆觸的墨彩相互滲透，有一種類似于中國畫的效果。

　　目前國內稍早期的設計師曾在電腦效果圖廣泛運用之前，為了達到更逼真的效果，曾使用水彩建筑畫作為表現手法。而近些年，業內普遍認為水彩是一種傳統表現形式，只是用于細膩的渲染表現，表現節奏過于緩慢，不太適合當今的實際工作需要。另外也有很多人感覺水彩畫起來比較麻煩，技法難度很高，不容易掌握，諸多的因素都在影響著水彩建筑畫的應用。因此，很多手繪學習者對水彩表現產生了抵觸心理，都盡量回避這種建筑畫表現形式。

　　3.2彩鉛的表現

　　彩色鉛筆簡稱為彩鉛，是一種非常簡便快捷的手繪工具，它便于攜帶，能夠應用于多種表現形，技法難度相對較小，掌握起來比較容易，是設計師常用的手繪表現工具。

　　彩色鉛筆與其他用水做媒介的濕畫法相比，它的突出特點、也是優點，就是設計師對調子的細微變化和層次的把握較為容易。這跟它的硬質材料有關，設計者是靠運筆力量畫出色調深淺變化。彩色鉛筆表現方法的這種特點，使其在表現寫實性很強效果圖方面相對好把握一些。從彩鉛寫實技法實質上看，掌握它主要靠的是設計者的素描功底，如果素描能力很差，彩鉛技法效果圖就無法畫好。

　　彩鉛技法效果圖另一特點，也可以說是弱點，是它的顏色種類有限，許多有彩色灰色無法表現出來。另外，彩鉛畫，出的顏色(主要指某些純色)與同一種水粉或水彩畫出的顏色相比，在鮮艷度上略遜一籌。彩色鉛筆的畫法可以體現一個人的耐心與細膩，彩色鉛筆難就難在其基本畫法簡單，就是兩種平涂和排線。彩色鉛筆屬于很容易和其它媒介結合的畫才從鋼筆線條到水彩，從油畫棒到薄水粉，都有上佳表現。

　　3.3馬克筆的表現

　　馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛。馬克筆分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發揮其形狀特征，構成自己特有的風格。馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，先刻畫物體的暗部，然后逐步調整暗亮兩面的色彩。馬克筆的上色以爽快干凈為好，不要反復的涂抹，一般上色不可超過四層色彩，若層次較多，色彩會變得烏鈍，失去馬克筆應有的神采。

　　設計者主觀上促使筆在紙上有目的的運動，所留下的軌跡即是筆觸。馬克筆的筆觸安排看似隨性，畫起來確很難，要經過很長時間的磨練以及實際經驗的累計才能做到游刃有余，所以，馬克筆雖然可以作為建筑畫很好的快速表達的方式，可是對于初學者來說，還是有相當的難度，一不小心便會毀掉整幅畫面的效果。

　　馬克筆也不適合做大面積涂染，需要概括性的表達，但是這種概括性的手法也要作一些必要的過渡。而柔和的過渡效果也是馬克筆所不擅長的。

　　3.4電腦效果圖表現

　　電腦建筑裝飾效果圖是科學和藝術的結晶，是電腦硬件和軟件高度發展的必然結果。計算機輔助設計及繪圖表現技術的迅速發展，為建筑設計及表現領域帶來了一場革命，無疑，它代表了一種新的生產力與科技進步所產生的先進技術，并已在設計與表現領域顯示出強大的生命力。不論是對于設計構思，還是對于工程投標，建筑裝飾效果圖都起著至關重要的作用。運用先進的三維技術，不僅可以精確地制作出空間的形體和結構，而且能制作出照片般真實的空間效果圖。電腦效果圖或許已經成為當代建筑裝飾設計師必須掌握的圖形制作技術。雖然電腦建筑畫在國內如火如荼的發展，其真實感和表現力雖然受到很多人的承認和喜愛，但是我們不得不承認，或許其缺乏了設計所應有的審美趣味與靈性。我們知道真實感固然重要，但它也不可完全替代我們所寄予某種抽象情感的手繪創作表達。一副成功的建筑畫背后是審美趣味的體現，是設計師對建筑的體驗和感受。它不僅體現了作者對素描知識、色彩知識的理解，還透視了作者的技法和對美術規律的掌握能力。所以說，電腦建筑畫并不能替代手繪建筑畫的魅力。

　　參考文獻：

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　　本文選自《建筑與文化》。 《建筑與文化》雜志,中國第一份建筑與文化類專業刊物,國家一級刊物,中國建筑文化研究會會刊,中國出版集團重點刊物.國內統一刊號:CN11-5058/Z,國際標準刊號:ISSN1672—4909郵發代號：28—377。