本文選自省級期刊《書畫世界》，《書畫世界》是國家新聞出版總署批準(zhǔn)的國家級書畫藝術(shù)專業(yè)學(xué)術(shù)期刊，由安徽美術(shù)出版社主辦，全國統(tǒng)一發(fā)行。刊號是 ISSN1673-6109CN34-1299/J，本刊為雙月刊，全年6期，大16開，104頁全彩，雅昌精印，每本定價人民幣22元，年價132元， 境外每本定價10美元，郵發(fā)代號26-95，國外代號：6442BM。

　　摘要：在國內(nèi)設(shè)計界，導(dǎo)視設(shè)計是一項興起較早的設(shè)計項目，從各類公共空間的設(shè)計中，我們都能充分的感受到它帶來的實用性功能，而近幾年由于注重藝術(shù)美感的手繪墻藝術(shù)的流行，傳統(tǒng)導(dǎo)視設(shè)計更是開始和手繪藝術(shù)結(jié)合，設(shè)計師們也從原來注重圖形和材料，到現(xiàn)在開始更多的在視覺感受和空間結(jié)合方式考慮，使得導(dǎo)視設(shè)計的創(chuàng)作方式更加多樣。

　　關(guān)鍵詞：導(dǎo)視,手繪,視覺感受,空間結(jié)合

　　正文：

　　在公共環(huán)境中，導(dǎo)視系統(tǒng)擔(dān)任著引導(dǎo)、說明、指示等功能，是環(huán)境布局的重要環(huán)節(jié)，也是營造風(fēng)格、提升文化的重要部分⑴。在傳統(tǒng)的導(dǎo)視設(shè)計過程中，由于國內(nèi)設(shè)計市場的大環(huán)境影響，設(shè)計師們往往更為注意導(dǎo)視的指示引導(dǎo)功能，對于導(dǎo)視的材料媒介方面則是千篇一律或是追求奢華，對于設(shè)計活動的委托方，也更希望導(dǎo)視系統(tǒng)的應(yīng)用能夠帶來更多的視覺享受，而這些享受，更多的集中在材料的昂貴或美觀。我們看國外的一些導(dǎo)視設(shè)計作品，風(fēng)格和側(cè)重則更為多樣，特別是一些直接畫在墻上或者用貼紙貼在墻上的導(dǎo)視作品，在成本控制上十分有優(yōu)勢，也能在很大程度上滿足導(dǎo)視的基本功能。

　　在材料上下功夫，自然也能做出好的導(dǎo)視作品，例如近年來在國內(nèi)名氣名聲響亮的日本設(shè)計師原研哉，就曾經(jīng)在梅田醫(yī)院的導(dǎo)視設(shè)計中采用了非常規(guī)的白棉布材料，也被公眾認(rèn)可成為一件佳作（見圖一）。無獨有偶，上海世博會期間，東道設(shè)計的零碳館導(dǎo)視，也用到了棉布衣服和衣架來體現(xiàn)一種節(jié)約成本和追求環(huán)保的主題。這兩個國內(nèi)外的導(dǎo)視作品都十分優(yōu)秀，也都是在材料這點上做足了功夫，卻并不顯得過時。

　　圖一

　　原研哉在他的著作中解釋了思路：布料的使用會給這一空間帶來柔和的感覺，另外…特地選擇不耐臟的白色棉布，這樣做可以向人們傳遞出一種信息，我們經(jīng)常清洗容易臟的東西。在這里我們可以看出，設(shè)計手法并無定式，一個設(shè)計師在接到了設(shè)計任務(wù)后，要充分的對設(shè)計對象進行研究，在和自己的專業(yè)相結(jié)合，才能做出真正優(yōu)秀的設(shè)計作品⑵。

　　正是因為眾多的設(shè)計師對于導(dǎo)視設(shè)計中材料的良好應(yīng)用，國內(nèi)的設(shè)計市場更多偏向于導(dǎo)視的材料研究。近幾年，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及和信息的推廣，手繪墻藝術(shù)在國內(nèi)開始大范圍的生根發(fā)芽，特別是3D效果畫，在各個城市更是屢見不鮮。一些敏感的設(shè)計師也發(fā)現(xiàn)了手繪藝術(shù)的流行，開始嘗試在導(dǎo)視設(shè)計中加入手繪元素，并取得了些許成果。由于國外的導(dǎo)視設(shè)計中手繪風(fēng)格比較成熟，更多的設(shè)計師開始向國外學(xué)習(xí)這種更為簡潔也頗具藝術(shù)感的設(shè)計形式，應(yīng)用在之后的設(shè)計工作中。

　　一、藝術(shù)型手繪墻

　　手繪藝術(shù)在國外導(dǎo)視設(shè)計中，是非常普遍的，精致小屋餐廳（homedelicaterestaurant）遠離米蘭喧囂的時尚新區(qū)托爾托納，因此靜謐而令人神往。設(shè)計師竭力營造一種家的感覺，令整個餐廳洋溢著家的優(yōu)雅、親密和安寧⑶。在裝潢上，手繪元素在餐廳中和燈具相結(jié)合，黑色的線條在墻上勾勒出一個鳥籠的形象，仿佛把橘黃色的燈光圈在了溫暖的小屋餐廳中，為相對來說比較枯燥的白墻帶來了些許文雅的氣氛（見圖二）。整個餐廳的家具擺設(shè)顯得簡單而又線條感十足，墻面上的手繪鳥籠顯然并沒有浪費過多的金錢去追求材料的華麗，卻用其自身簡單而優(yōu)雅的藝術(shù)感染力帶動了整間餐廳的視覺感受向設(shè)計理念靠近，讓餐廳的裝潢顯得麻雀雖小五臟俱全。

　　圖二

　　上面的例子更多的體現(xiàn)了一種藝術(shù)化的理念，很多實際項目中，似乎并沒有太多的手繪元素出現(xiàn)。委托方在設(shè)計理念上，更多的追求材料帶來的視覺感受，或者說對于實施周期上的考慮，摒棄了一些對他們來說十分“浮夸”的元素，他們更多的去要求設(shè)計師充分滿足導(dǎo)視的基本功能。而設(shè)計師呢，設(shè)計師在項目設(shè)計過程中，由于委托方的態(tài)度再加上利益的驅(qū)使，他們也愿意用一些已經(jīng)成熟了的“模板”來做設(shè)計，相對來說也受到了市場的歡迎。這樣一來二去，導(dǎo)視設(shè)計就漸漸失去了本身的生命力，顯得千篇一律。那么是不是為了和市場妥協(xié)，設(shè)計師就無法做出一些帶有藝術(shù)氣息的作品了呢？答案當(dāng)然是否定的，下面我們來看墨西哥的可口可樂公司的一個導(dǎo)視項目，就是滿足了功能性和藝術(shù)感兩種特點的好設(shè)計。

　　二、商業(yè)型手繪導(dǎo)視

　　導(dǎo)視設(shè)計中有個誤區(qū)，就是很多設(shè)計師僅僅把導(dǎo)視項目中的一些圖形進行了設(shè)計，就認(rèn)為完成了所有工作，其實不然，一個導(dǎo)視作品的完成，必然要經(jīng)歷分析、設(shè)計、實施等一系列工作。米斯克阿克區(qū)C空間是可口可樂公司位于墨西哥城的配送空間，它包括3個單獨的房間，這些空間被特殊的墻面所包圍，外觀的平面圖形組合以可口可樂標(biāo)志為基礎(chǔ)，加之一些連續(xù)的氣泡、動物和植物⑷。如果你去欣賞這些墻面上的圖案，你可能會簡單的把它看成手繪藝術(shù)，并不能把這些和導(dǎo)視設(shè)計聯(lián)系在一起，不過設(shè)計師很聰明，他把平時我們習(xí)慣于單獨做出來的導(dǎo)視，結(jié)合到了墻面上的圖案中去了。像是衛(wèi)生間的導(dǎo)視，一般的設(shè)計師可能由于其功能的必要性，往往做的突兀而又無處不在，破壞了建筑空間的美感。而C空間的設(shè)計師巧妙的用可樂瓶子的剪影，組成了一個我們常見的衛(wèi)生間人物的形象（見圖三）。這個人物的形象也不完全和我們常見的圖形一樣，C空間的圖形更大，繪制方式也和墻面上的圖案風(fēng)格一樣，就仿佛這個導(dǎo)視本來就屬于這個墻面一樣，并沒有“走出”這個空間，也沒有破壞墻面上圖案的完整性，但它卻會在你有需要或者路過時向你聲打招呼：嘿，伙計，如果你去衛(wèi)生間，不用問別人了，這里就是！

　　圖三

　　反觀國內(nèi)這幾年的導(dǎo)視風(fēng)格雖然并不能說百花齊放，但也算各有所長，這離不開設(shè)計師自身的成長，自然也離不開市場的栽培，手繪的市場帶來了很高的經(jīng)濟價值和社會效應(yīng)，加之手繪墻的創(chuàng)作媒介和導(dǎo)視相似，更是推動了導(dǎo)視設(shè)計向著“年輕”的手繪藝術(shù)學(xué)習(xí)。

　　三、國內(nèi)手繪藝術(shù)類導(dǎo)視

　　特別是在一些美術(shù)學(xué)院中，這類風(fēng)格的導(dǎo)視漸漸開始時興起來。中央美術(shù)學(xué)院2008年設(shè)計學(xué)院畢業(yè)展上，宋協(xié)偉和何君就曾經(jīng)帶領(lǐng)學(xué)生做出過類似手繪的導(dǎo)視。畢業(yè)展所在的展廳作為一個公共環(huán)境，特別是各個設(shè)計作品的信息量之大，都潛在地要求導(dǎo)視系統(tǒng)必須十分精準(zhǔn)而又能從復(fù)雜的環(huán)境中跳躍出來。展覽時我們可以看到，這次的導(dǎo)視系統(tǒng)的材料用的是平時并不常見的鏡子，而文字說明部分，則是白色的顏料手繪在了鏡面上，（見圖四）產(chǎn)生出了一種玩樂的心態(tài)和獨具特色的視覺感受。

　　圖四

　　這一屆畢業(yè)展的主題是“位置”。位置本身的概念是所處、所在等，而這次2008年設(shè)計學(xué)院本科生畢業(yè)展切合的主題正是為了讓參觀者來尋找“展覽所處的位置”，同時也反觀作為觀眾自己所在的位置⑸。而透過設(shè)計的理念，我們還能夠看到鏡子作為本次導(dǎo)視的媒介，似乎給參觀者帶來了特別的感受。傳統(tǒng)的木質(zhì)或者鋁制導(dǎo)視充斥著我們的視覺體驗的同時，玻璃帶來的新鮮和年輕的感覺是能夠跳出來的，在展覽場地這種復(fù)雜而又空間龐大的位置，玻璃做的導(dǎo)視更是隱藏了自己，把更多的空間換給了參觀者本身，參觀者可以把更多的視線停留在展覽上，而不是導(dǎo)視上。在玻璃的反襯下，手繪的導(dǎo)視性文字在不知不覺中更為突出了，也產(chǎn)生了更多的審美空間，不至于讓參觀者感到大量信息的壓迫感，簡單的導(dǎo)視本身也產(chǎn)生出了自身的美感。

　　雖然現(xiàn)在的設(shè)計市場已經(jīng)漸漸開始出現(xiàn)了這類手繪風(fēng)格的導(dǎo)視設(shè)計，但整體水平和市場環(huán)境還不如純藝術(shù)性質(zhì)的手繪墻來的成熟。隨著時間的推移和國內(nèi)外設(shè)計交流的加深，相信在不遠的將來，這類帶有手繪風(fēng)格的導(dǎo)視設(shè)計一定能在國內(nèi)市場占有更高的比例，帶給導(dǎo)視設(shè)計以更良性的發(fā)展。

　　參考資料

　　[1][5]肖勇.《導(dǎo)視設(shè)計》[M].湖北美術(shù)出版社,2010年3月第1版.

　　[2]原研哉.《設(shè)計中的設(shè)計》[M].山東人民出版社,2006年11月第1版.

　　[3]王紹強.《餐飲中的設(shè)計》[M].中信出版社,2011年12月第1版.

　　[4]王紹強.《平面與空間》[M].中信出版社,2012年1月第1版.