《南方電視學(xué)刊》依托廣東、海南、南方、廣州、深圳五家電視主流媒體及19家地級市廣播電視臺，成為時下中國電視領(lǐng)域中極少能夠形成團(tuán)隊的理論研究出版實體，并以自己的實績，樹立起南方“講究前瞻，富有闖勁”的旗幟，在全國電視行業(yè)內(nèi)廣有影響，被業(yè)內(nèi)與“北方的河”相對應(yīng)而稱之為“南方的山”，與《中國廣播電視學(xué)刊》、《電視研究》、《現(xiàn)代傳播》一道號稱中國四大廣電傳媒理論刊物。

　　南方電視學(xué)刊收錄情況/影響因子

　　國家新聞出版總署收錄　收錄情況：中國知網(wǎng)、維普資訊科技期刊數(shù)據(jù)庫全文收錄期刊。

　　南方電視學(xué)刊欄目設(shè)置

　　研究報告;文獻(xiàn)綜述;簡報;專題研究。

　　閱讀推薦：湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報

　　《湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報》本刊體現(xiàn)我省現(xiàn)代遠(yuǎn)程教育理論與實踐最新成果，反映荊楚地區(qū)文化發(fā)展的學(xué)術(shù)軌跡，為中西部社會發(fā)展和經(jīng)濟(jì)建設(shè)獻(xiàn)策。

　　南方電視學(xué)刊最新期刊目錄

“紀(jì)錄片之城”評價體系構(gòu)建與應(yīng)用研究——基于廣州建設(shè)“紀(jì)錄片之城”的實證分析————作者：周建青;楊蔓;

摘要：本文在闡述"紀(jì)錄片之城"內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造性地構(gòu)建了廣州"紀(jì)錄片之城"評價體系,并通過層次分析法、德爾菲法和加權(quán)平均法對評價指標(biāo)評分。從評分結(jié)果來看,廣州離"紀(jì)錄片之城"還有不小差距,主要問題有:組織機(jī)構(gòu)與扶持政策不完善、取材嶺南文化的紀(jì)錄片量少質(zhì)低、投融資渠道窄、產(chǎn)業(yè)鏈嚴(yán)重失衡、衍生品開發(fā)不充分、羊城居民參與度不高等;在此基礎(chǔ)上提出了:加強(qiáng)紀(jì)錄片發(fā)展頂層設(shè)計,建立國家級紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)園區(qū),創(chuàng)新市場化...

紀(jì)實觀念重構(gòu)與中華文化傳播圖景重繪——“聯(lián)合會杯”中國青年影像創(chuàng)意大賽及高峰論壇綜述————作者：秦瑜明;周歡;

摘要：新媒體時代的紀(jì)實影像創(chuàng)作無論內(nèi)容還是形式都日益迫近質(zhì)變的臨界點,紀(jì)實影像的社會功能得到全方位拓展,紀(jì)實觀念的革新與重構(gòu)帶來中華文化全球傳播圖景的重繪。首屆"聯(lián)合會杯"中國青年影像創(chuàng)意大賽以"我眼中的中國文化"為主題,倡導(dǎo)以紀(jì)實影像傳播實現(xiàn)中華文化與其他國家及地域間的深度文化交流;高峰論壇就新媒體時代紀(jì)實影像創(chuàng)作觀念變革、紀(jì)實影像與中華文化傳播的互動關(guān)系等話題展開了深入交流

現(xiàn)實、歷史與玄幻:電視劇的三重變奏————作者：信險峰;

摘要：熱播電視劇的題材不斷變換,現(xiàn)實題材、歷史題材、玄幻題材競相上演。自上個世紀(jì)80年代以來,中國內(nèi)地?zé)岵サ碾娨晞�無非是現(xiàn)實題材、歷史題材和玄幻題材,并表現(xiàn)為現(xiàn)實與歷史映射糾纏,玄幻與現(xiàn)實互補相生,歷史與玄幻相得益彰,現(xiàn)實、歷史與玄幻共同上演了熱播電視劇的三重變奏

從朝圣到尋找自我之旅——超越《岡仁波齊》故事和話語的敘事研究————作者：吳焱文;

摘要：《岡仁波齊》作為一個以時間為坐標(biāo)的單一線性敘事文本,從經(jīng)典敘事學(xué)立足于故事文本和敘述話語的封閉性來看,朝圣看似成為故事的中心母題,但如果超越故事本身和敘事話語來進(jìn)行互文性觀照,會發(fā)現(xiàn)文化間性和文本的現(xiàn)代性解讀之可能。因此,本文從電影敘事主體、敘事時間、聚焦等角度出發(fā),嘗試對影響《岡仁波齊》敘事話語的文化、意識形態(tài)、價值取向等因素進(jìn)行延展性解讀

魯赫曼與菲茨杰拉德的美妙合奏——2013版電影《了不起的蓋茨比》評析————作者：林妮斯;

摘要：由巴茲·魯赫曼執(zhí)導(dǎo)的2013版電影《了不起的蓋茨比》是對經(jīng)典小說的再詮釋,它借助新電影技術(shù)的優(yōu)勢,最大限度還原了20世紀(jì)20年代的喧囂與頹廢;色彩和聲樂的完美結(jié)合,使得菲茨杰拉德筆下蓋茨比的悲劇故事生動呈現(xiàn)在觀眾面前,深刻揭露美國夢背后資本主義社會的無情與殘酷;同時以現(xiàn)代氣息融入歷史盛景,啟發(fā)觀眾反觀現(xiàn)實社會的價值喪失問題,是對經(jīng)典小說的深情致敬

如何立體呈現(xiàn)“味”與“道”——從《老廣的味道》看美食IP運營————作者：李伊平;

摘要：2018年春節(jié)期間,廣東衛(wèi)視美食紀(jì)錄片《老廣的味道》第三季熱播。在美食類節(jié)目層出不窮的今天,"老廣"何以持續(xù)受到熱捧,其經(jīng)驗值得探究。節(jié)目主創(chuàng)者旨在把老廣的"味"和"道"的每一個維度都發(fā)掘出來,讓味道變得立體,讓畫面變得可感

廣東本土政論紀(jì)錄片的創(chuàng)新嘗試——以紀(jì)錄片《粵港澳大灣區(qū)》為例————作者：陳建珣;

摘要：廣東廣播電視臺于2018年1月推出了政論紀(jì)錄片《粵港澳大灣區(qū)》,這是地方臺效仿央視模式并結(jié)合地方實際制作播出的最新作品。本文分析了《粵港澳大灣區(qū)》在結(jié)構(gòu)安排、敘述視角、材料支撐等三個方面的創(chuàng)新嘗試,以及對相關(guān)難題的處理技巧

人工智能電影的主題、角色及啟示————作者：李劍;鄧曉琳;

摘要：人工智能電影的主題,歷經(jīng)機(jī)器失控、機(jī)器輔助、自我意識的形成、與其他物種博弈等幾個階段,同時人工智能的角色形象也存在著從敵人與反叛者,到朋友或家人、局外人的演變。時至今日,人工智能電影仍在廣闊無垠的想象空間中繼續(xù)發(fā)展,同時也折射著人類本身對于現(xiàn)實與未來的深刻思考。于國產(chǎn)電影而言,挖掘本土的科幻文學(xué)故事,尋求中國式的解決方案,或許是世界人工智能電影發(fā)展給國內(nèi)業(yè)者帶來的最大啟示

技術(shù)想象

摘要：<正>當(dāng)計算機(jī)可以模擬人腦運行,計算機(jī)程序便有了生物學(xué)意義,換句話說,機(jī)器活了;虛擬與現(xiàn)實打通,這意味著反過來人也可以活在機(jī)器里——人類可以永生。上述"合理想象"出現(xiàn)在劉慈欣1989年發(fā)表的一部科幻小說里。技術(shù)革新對人類社會產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)可能是人們無法預(yù)估的。新事物對舊事物的影響如果超過了某個臨界點,便有可能產(chǎn)生質(zhì)變,打破舊的格局。比如當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)普及到接近"萬物互聯(lián)",海

人工智能時代的傳媒想象與思考————作者：謝江林;程纓;

摘要：<正>過去,機(jī)器解放了人的雙手,提高了生產(chǎn)效率;當(dāng)下,人工智能開始協(xié)助人們的腦力勞動,并試圖代替人類去思考和創(chuàng)造。傳媒業(yè)是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、典型的智力密集型產(chǎn)業(yè),人工智能大有可為。即便在當(dāng)前、實踐的初級階段,人工智能對傳媒內(nèi)容生產(chǎn)、傳播等環(huán)節(jié)的改造和顛覆,已令從業(yè)者應(yīng)接不暇:基于大數(shù)據(jù)收集、預(yù)測,可實現(xiàn)內(nèi)容的按需生產(chǎn);基于用戶行為數(shù)據(jù)還原用戶畫像,可實現(xiàn)千人千面的內(nèi)容分發(fā);機(jī)器人寫稿已在財經(jīng)、體育等領(lǐng)域報...

人工智能對“媒體”的重新界定————作者：李黎丹;

摘要：近年來人工智能技術(shù)開始進(jìn)入新聞領(lǐng)域,各種創(chuàng)新報道令人目不暇給。大數(shù)據(jù)與人工智能是"新聞革新的基礎(chǔ)",在全球范圍內(nèi)給新聞業(yè)都帶來了深遠(yuǎn)的影響,特別是進(jìn)入21世紀(jì)的第二個十年,從平臺流程到組織機(jī)制,新聞媒體都在隨技術(shù)的發(fā)展進(jìn)行深刻調(diào)整。媒介技術(shù)的時代性飛躍發(fā)展,在重新定義、結(jié)構(gòu)媒體的同時,也給新聞業(yè)帶來全新的挑戰(zhàn)

人工智能:未來媒體變革的發(fā)動機(jī)——以新華社的實踐探索為例————作者：田光雨;

摘要：新華社的"媒體大腦"將在2018年全國兩會報道中驚艷亮相,其運用智能采集、用戶分析、圖像識別、語音合成等技術(shù),可針對不同受眾特點推出智能化、交互式融合產(chǎn)品。人工智能將有助于媒體構(gòu)建數(shù)據(jù)驅(qū)動內(nèi)容生產(chǎn)的新業(yè)態(tài),提升采編人員工作效率,拓展融合產(chǎn)品生產(chǎn)能力

面對機(jī)器人主播——人工智能時代的主持人將向何方————作者：葉昌前;

摘要：人工智能技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展,已使得機(jī)器人主播登上大雅之堂,滲透到節(jié)目主持專業(yè)領(lǐng)域,并與人類主播"分庭抗禮"。本文通過對人工智能時代機(jī)器人主播呈現(xiàn)樣態(tài)的分析,探討作為新聞從業(yè)者的主持人工作方式與職業(yè)發(fā)展的新變化、新路徑,闡述一種人機(jī)共舞、人機(jī)共享和人機(jī)互補而非對立的理念

廣電公益廣告發(fā)展趨勢判斷————作者：楊明品;

摘要：廣電公益廣告是公益廣告的主力軍、主陣地、排頭兵,正在推進(jìn)從公益活動向公共服務(wù)、宣傳廣告向宣傳節(jié)目的跨越,進(jìn)入提質(zhì)增效、轉(zhuǎn)型升級的新階段。下一階段,廣電公益廣告將在三個增長極上加快發(fā)展:在價值和保障上,廣電公益廣告進(jìn)一步賦能,成為社會傳播和思想文化工作越來越重要的宣傳工具,持續(xù)強(qiáng)化制度化保障;在形態(tài)上,廣電公益廣告節(jié)目化態(tài)勢越發(fā)明顯,獨特藝術(shù)特色和形態(tài)將加快成型;在機(jī)制上,廣電公益廣告制播政府主導(dǎo)、...

廣東衛(wèi)視打造公益廣告平臺及拓展經(jīng)營探索————作者：丁豫峰;彭思雁;

摘要：近年來,廣東衛(wèi)視制作了不少令業(yè)界稱贊的公益廣告作品。這既彰顯了廣東衛(wèi)視作為媒體所承擔(dān)的社會責(zé)任,更亮出了廣東衛(wèi)視團(tuán)隊在公益廣告方面的制作實力。廣東衛(wèi)視通過打造平臺,有效整合資源,在創(chuàng)作出更多公益廣告精品的同時,還拓展出一條適合自身的公益廣告運營之路

全媒競爭格局下省級衛(wèi)視路在何方————作者：王永連;汪瑜;

摘要：技術(shù)的發(fā)展推動傳媒變局,直接帶來傳統(tǒng)媒體的渠道、內(nèi)容、平臺稀缺性價值被顛覆。新時代坐標(biāo)下,省級衛(wèi)視必然要以講導(dǎo)向、有文化、公益性為基本使命;以弘揚核心價值觀、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為基本定位;以原創(chuàng)內(nèi)容為核心,同時結(jié)合自身的資源稟賦,形成面向全國進(jìn)行特色化傳播的新格局。具體的路徑包括:堅持內(nèi)容為王,通過市場化全版權(quán)運營,構(gòu)建省級衛(wèi)視內(nèi)容生態(tài)圈;推進(jìn)融合戰(zhàn)略,加速省級衛(wèi)視網(wǎng)絡(luò)化、智能化轉(zhuǎn)型。其中,媒體融合必須...

春晚的變遷及其存在邏輯探析————作者：任隴嬋;

摘要：春晚自1983年被央視率先推出以來,早已不僅僅是一檔常態(tài)化的"年播"節(jié)目,而是變成了一個具有特定意涵的專有名詞,其意涵隨著經(jīng)濟(jì)、社會、文化、科技、環(huán)境的變化和節(jié)目發(fā)展流變而不斷變化,從內(nèi)涵到外延被賦予了多重文本價值。本文從社會學(xué)和傳播學(xué)視域以及傳統(tǒng)電視與新媒體融合發(fā)展的新語境,對35年來"春晚"這一特定名詞概念的意涵變遷、載體演變及未來的存在邏輯進(jìn)行了學(xué)理層面的思考和闡述

大眾傳媒對聲音闡釋的放權(quán)——兼論《朗讀者》節(jié)目————作者：谷巖;胡逸開;

摘要：每一次聲音對文字的演繹,都是對文本的重新闡釋,都是朗讀者觀點與情感的一次傳播。在媒體資源緊缺的時代,大眾傳媒通過自己的選擇與傳播為受眾樹立了朗讀的規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn),使公開的文本聲音詮釋漸漸變?yōu)榱艘环N特權(quán)和普通受眾仰望的高峰,人們無論在心理上還是行為上都淪為媒介平臺的看客。而《朗讀者》等節(jié)目的出現(xiàn)恰恰打破了傳統(tǒng)媒體的這一藩籬,為受眾提供了一種新的認(rèn)知朗讀的理念維度,提供了一種在大眾媒體平臺用平凡人生、普通...

“孤兒剪輯”:互聯(lián)網(wǎng)時代綜藝節(jié)目剪輯新樣式————作者：周芳;

摘要："孤兒剪輯"這一網(wǎng)絡(luò)流行語從綜藝節(jié)目中誕生,因其剪輯手法能形成鮮明的節(jié)目風(fēng)格和迅速獲得受眾關(guān)注度而被眾多節(jié)目采用,充分體現(xiàn)了剪輯的能動性和創(chuàng)造性。然而,"孤兒剪輯"中夸大的情緒沖突、"臉譜化"的人物塑造、碎片化的剪輯風(fēng)格也引發(fā)了很多爭議。其"移花接木""東拼西湊""斷章取義""斷層剪輯"等剪輯技巧體現(xiàn)了職業(yè)規(guī)范沖突。"孤兒剪輯"的非線性敘事應(yīng)受到相關(guān)性的隱形控制,注重潛臺詞剪輯和"二文本"的主體性...

“新文化浪潮”下真人秀節(jié)目的轉(zhuǎn)型發(fā)展——以湖南衛(wèi)視《我們來了2》為例————作者：周敏;王萌;

摘要：作為一檔主打文化的女性真人秀節(jié)目,湖南衛(wèi)視《我們來了2》滿足了受眾娛樂性、知識性以及參與性的需求,同時也帶有不可磨滅的中國本土文化與城市文化特征,塑造了當(dāng)下國人的文化認(rèn)知。將地域之美和人性之美相結(jié)合、文化與娛樂相結(jié)合、明星與素人相結(jié)合的節(jié)目形態(tài),是"新文化浪潮"下綜藝節(jié)目的轉(zhuǎn)型發(fā)展趨勢

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