【雜志簡介】

　　作為一份戲劇專業刊物，《上海戲劇》自創刊以來，一份戲劇專業刊物，始終堅持黨的文藝路線、方針、政策;堅持社會主義先進文化的發展方向，堅持“雙百”方針和“兩為”方向，堅持為弘揚優秀民族文化，繁榮戲劇創作，促進戲劇理論研究，培養和造就當代戲劇藝術家隊伍而努力工作。多年來，該刊發表了《雞毛飛上天》、《海瑞上疏》、《留守女士》、《商鞅》、《貞觀盛事》、《星星之火(新版)》、《大路朝天》、《廉吏于成龍》等很多優秀劇本。在理論研究方面也發表過很多有影響的文章，如曾連續發表黃佐臨關于寫意戲劇理論的專論;發表過關于“大作意識”的理論文章，為京劇《曹操與楊修》、淮劇《金龍與蜉蝣》的演出作了理論準備;發表過關于上海三位劇作家趙耀民、趙化南、羅懷臻上世紀90年代戲劇創作的評論文章，對推動上海戲劇創作的繁榮與發展，起了開啟先聲和總結提高的作用。此外，該刊還發起并開展過大量有關戲劇藝術問題的專題討論，均產生了較大影響。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　核心期刊：中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(1992)

　　【欄目設置】

　　設有“理論鑒賞系列”、“文化傳播系列”、“現代明星系列”、“劇視創作系列”、“攝影美化系列”及其它藝術專欄。

　　雜志優秀目錄參考：

　　是不是最好?不重要! 曉溪

　　今月曾經照古人 杜竹敏

　　曲牌體聯套是古典戲曲的遺存 顧兆琳

　　昆曲《春江花月夜》音樂賞析 俞妙蘭

　　天地之間一縷香 張曉妍

　　挖掘冰山下的意義 木葉

　　隱喻的惡之花 向丁丁

　　臺灣情感的生命詩篇 李旻原

　　越語清音話李敏 黃國慶

　　守護心中最初的夢想 吳新斌

　　亦生亦旦亦風流 楊小青

　　以情制腔，以腔傳情 金良

　　我與馮素珍的“情緣” 李敏

　　淮劇的生命力在于與民眾息息相通 朱恒夫

　　我對上海淮劇的新期待 羅懷臻

　　固守與圖新 毛時安

　　接受還是對抗 魯小艷，李言實

　　經典：前天的后天，明天的昨天 蔡燕

　　戲劇論文發表：傳統戲曲藝術在工科院校校園文化建設中的作用

　　摘 要：中國戲曲它是一門綜合藝術，是中華文明的瑰寶。它特有精神文化對于推進校園文化建設，提升校園文化品質，營造健康向上的文化藝術氛圍，打造良好的育人環境等方面具有現實意義。根據工科院校校園文化自身的特點，本文從戲曲藝術特有精神文化、高校校園文化及工科校園文化特色的三個維度，圍繞如何創建特色校園文化這個問題進行了有益的探討。

　　關鍵詞：戲劇論文發表,戲曲藝術,工科院校,校園文化

　　1 戲曲藝術與校園文化的有機結合

　　中國戲曲藝術的起源，可以追溯到至今3000年前先秦的祭祀活動，而后經宋元發展成型，明清到達頂峰，以至于到近現代隨著社會的跌宕起伏而不斷發展。中國傳統戲曲藝術在千百年的歷史長河中，各劇種不斷兼收并蓄相互學習，劇種豐富多樣各具特色。中國戲曲藝術現可查已存劇種300余種，其中京劇、昆曲、豫劇、秦腔、河北梆子等是的杰出代表。在我國各地又有根植于地方文化的地方戲曲劇種，他們也是中國戲曲藝術的優秀代表。

　　上海戲劇最新期刊目錄

氍毹長駐白娘子，金喉囀玉梅韻新 記李炳淑榮獲第33屆白玉蘭戲劇獎特殊貢獻獎————作者：程姣姣;

摘要：<正>2月27日晚，第33屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎頒獎晚會在上海文化廣場舉行，本屆白玉蘭戲劇獎將“特殊貢獻獎”授予了京劇表演藝術家李炳淑。在現場熱烈的掌聲中，83歲高齡的李炳淑緩緩走上舞臺，手捧獎杯的她感到非常高興并表示由衷的感謝：“感謝‘白玉蘭’給我的這個榮譽，也特別感謝市委宣傳部、市文聯、市劇協、上海京劇院的關懷和關愛。

彗星的光，微暗的火 話劇《蒼穹》觀后————作者：趙晨;

摘要：<正>近日，話劇《蒼穹》在上海話劇藝術中心上演。蒼穹之下，她們是誰？她們不是12位如雌鷹一般勇猛的女戰士，而是為瑣碎日常和勞作所圍困的農婦。她們一邊忙著生，一邊忙著死，匍匐于大地上，緊握著生活的脈搏，卻試圖觸摸蒼穹，這是屬于戲劇的生命時刻。戲劇帶領觀眾回到1759年的英國薩福克郡，哈雷彗星即將到來，薩莉的審判也將到來。嫌犯薩莉·波比被指控合謀殺死了一名11歲的貴族女孩

人工智能的表演性與后人類的人文關懷 里米尼記錄劇團《恐怖谷》觀后————作者：宋佳;

摘要：<正>德國當代劇場先鋒里米尼記錄劇團的《恐怖谷》日前于上海YOUNG劇場演出。比起今天仍舊活躍于舞臺的那些充滿生命力的真人演員，以作家托馬斯·梅勒（Thomas Melle）為原型制作的機器人演員的出場，來引發觀眾精神體驗、感知狀態的變化以及對后人類時代的人文關懷是這部作品的核心訴求

從“去機器化”到“去人化”的思辨 評上海戲劇學院導演系《萬能機器人》————作者：吳可;

摘要：<正>捷克劇作家卡雷爾·恰佩克（1890-1938）在百年前創作了《萬能機器人》，該劇不僅批判了資本主義社會，還預示了機器人對人類潛在的威脅。2024年12月15-21日，上海戲劇學院導演系2021級學生重新演繹了這部科幻經典，將其搬上了現代舞臺。話劇《萬能機器人》講述了一支由工廠經理哈萊·多明領導的生產制造團隊，在一座渺無人煙的孤島上根據已故生物學家羅素姆及其侄子小羅素姆生前研發的機器人手稿開展...

邢娜，真行哪！ 評邢娜在淮劇《火種》中的表演藝術————作者：戴平;

摘要：<正>前一陣復排上演的淮劇《火種》，是一部以中國共產黨早期在上海領導三次工人武裝起義為題材的紅色佳作，主題厚重、正氣凜然、蒼涼悲壯、感人至深。大幕開場，就是工人夜校的黑板上，書寫著“共產黨宣言”幾個大字，教員秋丹是我黨形象的代表。她啟示工人不信天不信命，要靠自己改天換地。只有在中國共產黨的帶領下，大家團結起來勇敢斗爭，才能過上好日子。秋丹像一顆火種，點燃了工人對未來的希望

記憶作為現實：國家榮耀與個體命運的交織 評英國國家劇院高清放映版《致英格蘭》————作者：韓爽;

摘要：<正>2024年6月落幕的歐洲杯，英格蘭惜敗于西班牙再次蟬聯亞軍，恰巧只有兩幕的舞臺劇《致英格蘭》結尾處留下的疑問即是將出戰歐洲杯的英格蘭隊會帶給球迷怎樣的結果。當英國國家劇院高清放映（NT Live）時隔多年再次回到上海時，我們目睹了舞臺銀幕上的英格蘭足球的復興，也欣喜地感受到可以笑看勝負的英格蘭隊

一次“尋根”的創作 新編戲曲《優》的創作感想————作者：莫霞;

摘要：<正>2020年9月，田蔓莎老師邀我一起做一個關于“優人”的劇目創作，并寄來《優語集》《優伶——古代演員悲歡錄》兩本參考資料，后又領我到成都博物館參觀了俳優俑、擊鼓俑、說唱俑等館藏精品，長達四五年的創作由此開始……我因創作當代越劇《十二角色》與蔓莎導演結緣，一直有心再次合作，因我對她融匯中外的戲劇觀念、現代的美學追求以及傳統戲曲與當代演繹的創造轉化、劇場節奏的精妙把握等都由衷敬佩，而她又因極致的追...

話劇《櫻桃園》[法]

摘要：<正>~

舞動于逃逸線邊緣的肢體震顫 赫法什·謝克特從《夢幻劇場》到《俄狄浦斯》的編舞之路————作者：夢珂;

摘要：<正>原始。激烈。沖擊。窒息。在如同平克·弗洛伊德一般強烈的律動節奏里，洶涌而來的情感如同潮水一樣將你淹沒，你咬緊牙關，真的忘記了自己會呼吸。而當謝幕的垂簾再次拉起，你感到前所未有的精疲力竭，仿佛你內在的一切都被耗盡——與此同時又奇怪地感受到了一絲滿足和充盈。它仿佛一場發生在深沉海底的歡愛，無比酣暢淋漓，又在巔峰沉淪

被詩所困的“詩奴” 談在《詩宴·唐才子傳》之《除夕》中賈島形象的塑造————作者：錢偉;

摘要：<正>我所參與的新編昆劇《詩宴·唐才子傳》是江蘇省昆劇院創作的新編昆劇。此劇在第九屆中國昆劇節中精彩亮相，載譽而歸。我在《除夕》一折中飾演中唐詩人賈島。《除夕》的故事取材于辛文房所著《唐才子傳》的相關記載：“時新及第，寓居法乾無可精舍，姚合、王建、張籍、雍陶，皆琴樽之好。一日，宣宗微行至寺，聞鐘樓上有吟聲，遂登，于島案上取卷覽之，島不識，因作色攘臂，睨而奪取之曰：‘郎君鮮濃自足，何會此耶？’帝下樓...

新編戲曲 優————作者：莫霞 ;田蔓莎;

摘要：<正>時間：中國古代地點：戲臺上下人物：優古代以樂舞或戲謔為業的藝人。優孟男，春秋時期楚國人，宮廷滑稽優。阿笑男，三國時期魏國人，銅雀臺擊鼓優。優施男，春秋時期晉國人，宮廷歌舞優。安金藏男，唐武周時期人，太常寺說唱優。劇靈劇場無處不在之靈魂，客觀超然的審視者。楚莊王男，春秋時期楚國君主，春秋五霸之一。鈴兒女，三國時期魏國人，銅雀臺舞伎。驪姬女，春秋時期晉國夫人。申生男，春秋時期晉國太子

劇協簡訊

摘要：<正>第十屆中國戲劇獎·梅花表演獎（第32屆中國戲劇梅花獎）在上海召開由中國文聯、中國劇協、中共上海市委宣傳部聯合主辦的第十屆中國戲劇獎·梅花表演獎（第32屆中國戲劇梅花獎）終評活動將于5月8日至21日在上海隆重舉辦，涵蓋11個戲曲劇種和話劇、舞劇等戲劇藝術門類的17位演員將為廣大觀眾奉獻17場精彩紛呈的演出

最是春好處·花開白玉蘭 第33屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎側記————作者：王虹;

摘要：<正>2月27日晚,由上海市文學藝術界聯合會、上海市文化和旅游局、上海廣播電視臺共同主辦，上海市戲劇家協會、上海文學藝術院、上海市文藝評論家協會共同承辦的第33屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎（以下簡稱白玉蘭戲劇獎）頒獎晚會在上海文化廣場舉行，揭曉獲獎演員名單。本屆白玉蘭戲劇獎特殊貢獻獎授予著名表演藝術家李炳淑，獎掖其為中國戲劇藝術事業作出的突出貢獻

取之有道 從容有度 王青導演藝術淺論————作者：羅松;

摘要：<正>從歷代的戲曲史料中看，導演職能伴隨戲曲舞臺藝術一路成長，不僅積累了多種豐富細膩的經驗，也已取得了相當的藝術成就。我國戲曲文化歷史悠久，戲曲導演制度的確立是近當代的事。從淵源上講，它深受話劇導演制度的影響，但又有其獨特之處。民國時期，個別劇種的藝術家有意識地與進步影劇人合作，在他們的幫助下引入了西方現代舞臺劇的機制，但并未成氣候。新中國成立后，以“改人、改戲、改制”為內容的戲曲改革依托戲曲院團...

同為囚籠和出口的精神繭房 觀舞臺劇《變形記》————作者：鞏子軒;

摘要：<正>薩姆沙·格里高利一覺醒來變成一只蟲子，一直都是家庭支柱的他從此成為全家的累贅。《變形記》發表110年后，這場身體異化、精神折磨的噩夢依然讓無數讀者感同身受又陷入深思。近日，由中英團隊合作的舞臺劇《變形記》在上海話劇藝術中心D6空間上演，這是導演里奇·魯斯克（Rich Rusk）繼《驚夢》和《山海經》后，與上話合作的第三部作品

現當代戲劇中的內心敘事————作者：鐘海清;

摘要：何謂戲劇中的內心敘事？簡單來說，指戲劇家不僅僅鋪展故事情節、描寫動作場面，或者講述人物的單一情緒，而是深入角色的內心世界，碰觸到其深層次的心理活動、潛意識，以及多元復雜的人格、病癥、陰影、執念等。內心敘事可溯源到古代戲劇當中主人公長篇的獨白。在古希臘、文藝復興或者古典主義、浪漫主義的劇作中，常有主人公的長篇獨白。現代，契訶夫的劇作當中很多話是沒辦法直接說出來的，用“潛流”的方式表達人物內心的痛苦及...

“幽靈縈繞”下的反叛 評李六乙導演《雷雨》————作者：劉軒;

摘要：<正>曹禺先生于1934年發表的劇作《雷雨》是中國話劇史上具有里程碑意義的作品之一，這部劇作甫一誕生便被搬上舞臺，迄今已有90年的歷史。在這個過程中，從校園劇社到國家級院團，《雷雨》不斷被搬演和重構，形成了眾多為觀眾所熟悉的經典演出版本。可以說，當下任何一次對《雷雨》的重新搬演，都是背負著前人珠玉的負重前行

中國上海國際藝術節文旅引流消費效應顯著

摘要：<正>1月21日，中國上海國際藝術節中心發布了《第二十三屆中國上海國際藝術節綜合評估報告》。數據顯示，第二十三屆藝術節56臺161場主板演出總票房計達7025.4萬元，較上一屆增長25.5%，為歷屆最高；共吸引14.4萬人次走進劇場觀演，其中24.1%為外省市觀眾，7.8%為境外觀眾（含港澳臺地區）；演出項目（含舞臺演出、“藝術天空”“扶青計劃”等板塊）拉動消費約7.8億元；總體1600余場演展活...

趙志剛：在新與變中，走出一條自己的路————作者：金瑩;

摘要：<正>趙志剛當代越劇表演藝術家，國家一級演員，文化部優秀專家，浙江省戲劇家協會副主席、杭州市文聯副主席、杭州戲劇家協會主席、趙氏工坊藝術總監。師承尹（桂芳）派，有“越劇王子”之稱。歷年來主演《何文秀》、《浪蕩子》、《沙漠王子》、《狀元打更》、《王子復仇記》、《曹植與甄洛》、《楊乃武》、交響版越劇《紅樓夢》、《第一次的親密接觸》、《家》、《千古情怨》、《趙氏孤兒》、《蝶海情》、《山水黃公望》、《倩女...

法語音樂劇《巴黎圣母院》————作者：鄭天然;

摘要：<正>~

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