影劇新作

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影劇新作 關(guān)注(): 期刊周期：季刊; 期刊級別：省級; 國內(nèi)統(tǒng)一刊號：36-1082/I; 國際標(biāo)準(zhǔn)刊號：1006-1940; 主辦單位：江西省藝術(shù)研究院; 主管單位：江西省文化廳; 上一本期雜志：歌劇表演藝術(shù)雜志; 下一本期雜志：當(dāng)代小書畫家兒童文藝雜志

　　《影劇新作》影視論文發(fā)表期刊，創(chuàng)刊于1980年，是江西省藝術(shù)研究院主辦。

　　《影劇新作》堅持為社會主義服務(wù)的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導(dǎo)，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結(jié)合的嚴謹學(xué)風(fēng)，傳播先進的科學(xué)文化知識，弘揚民族優(yōu)秀科學(xué)文化，促進國際科學(xué)文化交流，探索防災(zāi)科技教育、教學(xué)及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學(xué)與科研的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，為教學(xué)與科研服務(wù)。

　　影劇新作雜志欄目設(shè)置

　　研究報告、文獻綜述、簡報、專題研究

　　影劇新作雜志榮譽

　　上海圖書館館藏國家圖書館館藏知網(wǎng)收錄(中)維普收錄(中)中國學(xué)術(shù)期刊(光盤版)全文收錄期刊

　　影劇新作雜志社征稿要求

　　1、影劇新作文稿應(yīng)資料可靠、數(shù)據(jù)準(zhǔn)確、具有創(chuàng)造性、科學(xué)性、實用性。應(yīng)立論新穎、論據(jù)充分、數(shù)據(jù)可靠，文責(zé)自負(嚴禁抄襲)，文字要精煉。

　　2、影劇新作姓名在文題下按序排列，排列應(yīng)在投稿時確定。作者姓名、單位、詳細地址及郵政編碼務(wù)必寫清楚，多作者稿署名時須征得其他作者同意，排好先后次序，接錄稿通知后不再改動。

　　3、文章要求在2000-2400字符，格式一般要包括：題目、作者及單位、郵編、內(nèi)容摘要、關(guān)鍵詞、正文、參考文獻等。文章標(biāo)題字符要求在20字以內(nèi)。

　　4、文章中的圖表應(yīng)具有典型性，盡量少而精，表格使用三線表;圖要使用黑線圖，繪出的線條要光滑、流暢、粗細均勻;計量單位請以近期國務(wù)院頒布的《中華人民共和國法定計量單位》為準(zhǔn)，不得采用非法定計量單位。

　　5、為縮短刊出周期和減少錯誤，來稿一律使用word格式，并請詳細注明本人詳細聯(lián)系方式。

　　6、編輯部對來稿有刪修權(quán)，不同意刪修的稿件請在來稿中聲明。我刊同時被國內(nèi)多家學(xué)術(shù)期刊數(shù)據(jù)庫收錄，不同意收錄的稿件，請在來稿中聲明。

　　閱讀推薦：電視字幕·特技與動畫

　　《電視字幕·特技與動畫》(月刊)創(chuàng)刊于1994年，是由國家廣播電影電視總局主管，國家廣播電影電視總局科技委電視中心專業(yè)委員會、國家廣播電影電視總局廣播電視規(guī)劃院聯(lián)合主辦的國家級影視節(jié)目制作專業(yè)期刊，大16K四色印刷。介紹先進的視頻制作技術(shù)及設(shè)備促進制作技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合普及視頻基礎(chǔ)知識，交流制作經(jīng)驗推動視頻業(yè)整體發(fā)展。

　　影劇新作最新期刊目錄

文旅融合背景下推進文旅行業(yè)信息化建設(shè)研究————作者：陳穎皓;黃為舒;

摘要：為推進文化和旅游信息化建設(shè)向縱深發(fā)展，本文分析了文旅行業(yè)信息化建設(shè)的發(fā)展現(xiàn)狀和面臨的問題，從搭建省級監(jiān)管服務(wù)一體的文化和旅游大數(shù)據(jù)平臺的角度，探索文旅融合背景下促進文化和旅游數(shù)據(jù)資源、服務(wù)應(yīng)用整合共享、互聯(lián)融通的實施路徑，致力于進一步提升文化和旅游行業(yè)信息化發(fā)展水平

推動“中國式旅游現(xiàn)代化”江西實踐的思考與建議————作者：陳志軍;石凱燁;

摘要：“中國式旅游現(xiàn)代化”是“中國式現(xiàn)代化”的重要組成部分，其內(nèi)涵要求和戰(zhàn)略部署是我省旅游業(yè)再次轉(zhuǎn)型升級的重大機遇。我省歷史文化底蘊深厚、旅游發(fā)展優(yōu)勢凸顯，應(yīng)正確把握新時代新形勢新要求，從旅游格局全球化、旅游產(chǎn)品多元化、旅游設(shè)施高端化、旅游服務(wù)高級化、文旅融合深度化、旅游治理現(xiàn)代化、旅游評價創(chuàng)新化、旅游教育國際化八個方面推進我省旅游高質(zhì)量發(fā)展，在全國率先開啟“中國式旅游現(xiàn)代化”江西實踐的守正創(chuàng)新和轉(zhuǎn)型升...

內(nèi)生互聯(lián)與外化互動：贛劇振興的生態(tài)傳播策略研究————作者：胡一偉;鄧曉宇;

摘要：作為贛鄱文化的歷史見證者，贛劇因其古樸厚實的表演風(fēng)格、豐富多維的聲腔唱法而被譽為江西民俗瑰寶。但步入全面信息化的文娛新時代后，贛劇正面臨著劇種傳承與振興的抉擇考驗。本文以戲曲生態(tài)學(xué)為研究視角，深入剖析贛劇的傳承發(fā)展和觀演現(xiàn)狀，遵循內(nèi)外生態(tài)互聯(lián)的理論原則，通過歷史溯源、受眾拓展、融媒展演等途徑為贛劇振興提供多元傳播策略

樂平古戲臺建造技藝淺談————作者：程慧;蔣良善;

摘要：<正>樂平，作為贛劇主要發(fā)源地之一，戲曲文化源遠流長，古戲臺星羅棋布于全域鄉(xiāng)間，猶如顆顆璀璨明珠鑲嵌在這片土地上。古戲臺不僅是戲曲表演場地，也是村落文化、民眾精神訴求凝聚的具象符號，承載著數(shù)百年歷史，見證了鄉(xiāng)村興衰變遷。研究樂平古戲臺建造過程及民眾心理，對洞察傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會結(jié)構(gòu)、民俗信仰傳承、地域文化特質(zhì)意義深遠，有助于珍視這份獨特文化遺產(chǎn)，探尋傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合傳承路徑

第十四屆全國美術(shù)作品展覽陶瓷藝術(shù)作品展進京作品

摘要：<正>~

革命歷史題材話劇中傳統(tǒng)女性形象的美德延續(xù)與意識覺醒——以話劇《鎢金》為例————作者：李詩琪;

摘要：<正>由傅勇凡執(zhí)導(dǎo)，步川編劇，江西省國資委、江西鎢業(yè)控股集團有限公司、江西文化演藝發(fā)展集團聯(lián)合出品，江西省話劇團創(chuàng)作演出的大型原創(chuàng)話劇《鎢金》登上十月“贛鄱好戲”的舞臺。該劇以1932年于都縣鐵山垅鎢礦成立的“共和國第一國企”中華鎢礦公司為背景，講述了堅如鎢金的中國共產(chǎn)黨團結(jié)帶領(lǐng)工農(nóng)群眾為實現(xiàn)革命目標(biāo)，克服重重困難，在風(fēng)雨考驗中鍛造出一支意志堅定勇往直前的工人階級隊伍

萬物有靈：贛劇《稻源萬年》的“物”敘事————作者：朱瑞;

摘要：<正>贛劇《稻源萬年》創(chuàng)作團隊陣容強大，由國家一級編劇舒康復(fù)擔(dān)任總編劇，中國新銳導(dǎo)演余鳳霞執(zhí)導(dǎo)，國家一級作曲家陳汝陶唱腔設(shè)計，國家一級演奏員吳文飛作曲，萬年縣文工團出演。編劇舒康復(fù)十分擅長人物情感的深度挖掘，從贛劇現(xiàn)代戲《那桿秤》（2013年），以“全國道德模范”鄭宜棟替父還債的真實故事為原型，歌頌人物誠信的高尚品質(zhì)，到贛劇《養(yǎng)父》（2020年），講述一位普通父親對沒有血緣關(guān)系棄嬰的養(yǎng)育之情，傳遞...

以有限致無限——觀《贛鄱梨園薈第一季》有感————作者：王珍;

摘要：<正>時值冬月，寒意料峭，一場專為我們江西戲迷們打造的戲曲盛會在12月13日的冬夜于紅谷灘大劇院濃情上演。作為2024年度“贛鄱好戲”的收官之作，《贛鄱梨園薈第一季》分別有贛劇(昆腔)《擋馬》、贛劇（高腔）《江邊會友》、弋陽腔《拷打吉平》、贛劇(彈腔)《馬前潑水·夜夢冠帶》、婺源徽劇(高撥子)《淤泥河》五個折子戲輪番上演。劇場內(nèi)座無虛席，掌聲雷動，戲迷們的熱情融化了冬夜的寒意，演員們的精湛演出令舞...

少年當(dāng)有家國志——漫談木偶劇《紅星照我去戰(zhàn)斗》————作者：童孟遙;

摘要：<正>大型原創(chuàng)木偶劇《紅星照我去戰(zhàn)斗》以江西革命歷史為背景，講述了二十世紀三十年代紅軍時期贛南蘇區(qū)一對苦難兄弟大龍和小龍以及兒童團小伙伴們，在紅星的照耀和黨代表的教育下，經(jīng)歷了血與火的洗禮，在艱苦卓絕的對敵斗爭中逐漸成長為堅強革命小戰(zhàn)士的故事。在劇中，我們看到了革命先輩們?yōu)榱死硐牒托叛龆鴬^斗不息的精神，看到了他們面對重重困難和磨煉始終保持著堅定的信念和昂揚的斗志

閃閃紅星照亮成長之路——木偶劇《紅星照我去戰(zhàn)斗》簡評————作者：胡楊;

摘要：<正>木偶劇《紅星照我去戰(zhàn)斗》講述的是20世紀30年代發(fā)生在江西贛南地區(qū)的故事，一對苦難兄弟大龍和小龍在地主的逼迫和白軍的殘害下失去了奶奶，遇到了以黨代表為首的紅軍隊伍并在紅星的照耀和黨代表的引領(lǐng)下，快速成長，走向革命的道路！此劇是一部紅色題材純木偶劇，采用杖頭木偶戲的表演方式以偶演人。該劇故事主線清晰，情節(jié)緊湊流暢，在環(huán)環(huán)相扣、精彩有趣的劇情推進中

詩意與史實的辯證統(tǒng)一——評昆劇《漢宮秋》————作者：惠瑩瑩;

摘要：北方昆曲劇院原創(chuàng)昆劇《漢宮秋》是在元雜劇《漢宮秋》的基礎(chǔ)上進行的整理改編。全劇聚焦于漢元帝的內(nèi)心沖突，回歸元雜劇《漢宮秋》末本戲的抒情品格。同時，還原了漢強匈奴弱的歷史背景；刪去了元雜劇《漢宮秋》中與毛延壽相關(guān)的民間傳說內(nèi)容，是以漢元帝內(nèi)心沖突取勝的抒情戲劇，也是尊重史實的歷史劇

致敬經(jīng)典——評豫劇《女貞花》————作者：房昕媛;

摘要：豫劇《女貞花》誕生于西安市豫劇團的前身——獅吼劇團（豫聲劇院）。隨著時代的變遷和戲劇審美風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，該劇幾經(jīng)復(fù)排整理，始終以其獨特的藝術(shù)巧思和情感內(nèi)涵感動著觀眾。西安市豫劇團在建團九十周年之際復(fù)排此劇，具有重要的歷史意義。復(fù)排導(dǎo)演徐俊霞以樊粹庭的原作和石磊的改編版為基礎(chǔ)，結(jié)合舞臺經(jīng)驗與時代體驗，突出傳統(tǒng)審美與人文關(guān)懷，使該劇的藝術(shù)水準(zhǔn)達到了新的高度

新時代背景下吉安采茶戲的傳承發(fā)展——以《有鹽同咸》為例————作者：黎勇;

摘要：<正>吉安采茶戲，作為廬陵文化的重要組成部分，以其獨特的藝術(shù)魅力和濃郁的地方色彩，成為了中國戲曲寶庫中的一顆璀璨明珠。這朵綻放在江西中部的藝術(shù)嬌葩，它起源于民間，根植于這方百姓的生產(chǎn)生活實踐，并將當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、民間傳說和歷史故事巧妙地融進戲劇之中，形成了吉安采茶戲親切質(zhì)樸、鄉(xiāng)土氣息濃厚，獨具贛中人文特色的藝術(shù)風(fēng)格。隨著時代的變遷和現(xiàn)代娛樂方式的多元化，尤其是當(dāng)代審美的需求高速迭代變化

無法言說的“事件”：《墜落的審判》敘事策略分析————作者：劉佳;

摘要：法國女導(dǎo)演茹斯汀·特里耶的電影一貫以獨特的敘事而使觀眾著迷，2023年她執(zhí)導(dǎo)的新片《墜落的審判》以高超的敘事技巧詮釋了婚姻與生活的持續(xù)、復(fù)雜及多義，真正做到了形式與內(nèi)容的高度契合。電影情節(jié)極其簡約，卻通過眾多不確定、留白、解構(gòu)等敘事策略致使影片中事件真相無法言說。茹斯汀·特里耶用敘事藝術(shù)呈現(xiàn)的哲理與事件哲學(xué)的理念不謀而合，影片不僅通過突發(fā)的墜亡事件將婚姻生活的多重模式和可能性充分敞開，還解構(gòu)了傳統(tǒng)...

《臍帶》：疾病療愈的牧歌詩性想象————作者：張星義;

摘要：喬思雪是當(dāng)代內(nèi)蒙古導(dǎo)演群體中的新生力量，其處女作《臍帶》通過講述兒子陪同母親尋家的故事，思考個體與母體的關(guān)系、傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明的關(guān)系，以影像留存草原與城市的空間移置之間的文化表征，在舒緩的節(jié)奏中訴說人與大地的詩意關(guān)聯(lián)。在影像表達上，影片將音樂作為一個無形的“臍帶”，緊緊連接著個體與故鄉(xiāng)，療愈母親的精神疾病，為離鄉(xiāng)的游子提供情感依托

破碎與救贖：電影《狗神》卑賤內(nèi)涵解讀————作者：羅晶;

摘要：電影《狗神》以男主道格拉斯與精神科女醫(yī)生的對話為主線，采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，通過戲劇沖突的設(shè)置及隱喻性的表達刻畫了道格拉斯作為卑賤主體的生存困境和悲劇命運，本文通過對法國精神分析學(xué)家克里斯蒂娃的卑賤理論進行分析，深入挖掘道格拉斯處于異端化的律法世界時所作出的倫理行動，由此詮釋出其選擇“狗神”并成為“狗神”的復(fù)雜人性和“愛與向善”的價值愿景

新時代中國科幻電影與其他類型電影融合發(fā)展初探————作者：郭順;

摘要：黨的十八大以來，中國科幻電影逐漸崛起，并與其他類型電影呈現(xiàn)出融合的趨勢。2019年《流浪地球》上映，這一年也被譽為中國科幻電影元年。本文在歸納總結(jié)中國科幻電影與其他類型電影融合的基礎(chǔ)上，分析了當(dāng)前科幻電影類型融合中存在的一些問題與不足，并為其未來發(fā)展提供思考與建議

臺灣都市情感劇中“田園風(fēng)”的敘事轉(zhuǎn)向與鄉(xiāng)愁抒寫————作者：劉彬彬;孫鑫磊;

摘要：近年臺灣都市情感劇的創(chuàng)作開辟了一種“守拙歸園田”的新態(tài)勢。這些電視劇的敘事空間由城市轉(zhuǎn)向鄉(xiāng)村，將都市背景下的情愛故事歸置于更加傳統(tǒng)、更具生命力的鄉(xiāng)村環(huán)境下展開。詩情畫意的視聽風(fēng)格、道法自然的和諧圖景不僅成為“田園風(fēng)”的影像表達，更滲透著臺灣民眾悠遠深厚的鄉(xiāng)土意識，同時亦是都市化社會轉(zhuǎn)型和消費主義盛行的現(xiàn)實語境下人們的自我尋找與成長

晉劇大花臉獅子黑流派和王正魁流派唱詞時長特征研究————作者：樊鳳龍;

摘要：晉劇大花臉中較有影響的流派有獅子黑流派和王正魁流派，本文闡述了晉劇大花臉流派形成的條件，并從聲學(xué)角度對兩個流派中的四位演員唱腔情感時長特征進行了分析，通過對傳統(tǒng)劇目《打金枝》《渭水河》中的經(jīng)典唱段分析，發(fā)現(xiàn)了四位演員演唱時的思考及激動情感的唱詞時長存在差異

《梅蘭芳歌曲譜》：劉天華國樂改進的歷史見證————作者：柳琳;

摘要：《梅蘭芳歌曲譜》是梅蘭芳訪美宣傳材料中的重要支撐。歌曲譜由劉天華參與編譯，體現(xiàn)了梅蘭芳個人在20世紀20年代訪美演唱版本的直接選擇，也展現(xiàn)了近代工尺譜向五線譜轉(zhuǎn)化的一次成功范例。于梅蘭芳訪美活動而言，《梅蘭芳歌曲譜》經(jīng)歷了東西方文化碰撞背景下的傳統(tǒng)文化認同之路，其自身也傳遞著文化呈現(xiàn)、對話意識、跨界合作、革新表達的主動性。從劉天華音樂活動來看，《梅蘭芳歌曲譜》是中西方音樂成功交流的范本，也是劉天華...

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