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　　期刊簡(jiǎn)介：《廣東藝術(shù)》將繼續(xù)“扎根于南粵大地，枝葉伸向方圓九州、四海內(nèi)外，并把海內(nèi)外南粵兒女對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛、把全國(guó)人民對(duì)廣東的矚望，當(dāng)作我們辦好刊物的出發(fā)點(diǎn)”。 她將在廣東省建設(shè)文化大省的東風(fēng)鼓舞下，繼續(xù)加強(qiáng)藝術(shù)理論與藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)合，密切關(guān)注藝術(shù)熱點(diǎn)，加大藝術(shù)信息含量，向讀者展開更加廣闊的藝術(shù)視野。

　　期刊欄目：藝壇新論、熱點(diǎn)透視、封面人物、錦鄉(xiāng)南粵、名家風(fēng)采、見仁見智、文藝隨筆、演藝縱橫、綜藝時(shí)空、藝壇剪影、文化交流、藝術(shù)E窗、八面來(lái)風(fēng)、戲劇新作。

　　期刊收錄：國(guó)家新聞出版總署收錄　中國(guó)知網(wǎng)收錄期刊。

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　　廣東藝術(shù)最新期刊目錄

藝術(shù)動(dòng)態(tài)

摘要：<正> 職場(chǎng)攻略減壓喜劇《愛上潮人女主播》火爆京城的小劇場(chǎng)話劇領(lǐng)軍品牌"雷子樂(lè)笑工廠"推出的職場(chǎng)攻略減壓喜劇《愛上潮人女主播》于2010年9月21日至10月17日在北京工體雷劇場(chǎng)上演。該劇講述的是史上最八卦的梁山電臺(tái)突然降臨一位性感迷人、婚事無(wú)著的節(jié)目主持人"扈三娘"。由此而引來(lái)了情場(chǎng)中的大種馬、到處播撒愛的種子、但每段愛情都極為認(rèn)真的"花心小蘿卜"和經(jīng)濟(jì)適用男、小市民、生活中的每一項(xiàng)事物都算計(jì)周...

綠色廣東——上海世博會(huì)廣東活動(dòng)周剪影

摘要：<正>~

名家論藝

摘要：<正> 我只知道一種悲劇,其中只有愛情在幫助發(fā)揮作用,這就是莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》。……在莎士比亞的作品里,最微妙、最隱晦曲折的技巧,使愛情悄悄地潛入我們的心靈;在莎士比亞的作品里,愛情在不知不覺(jué)之中取得了優(yōu)勢(shì)地位;在莎士比亞的作品里,一切藝術(shù)手法都是為了控制其他的熱情,直至愛情成為左右我們的全部好惡的惟一主宰

《魂斷銅雀臺(tái)》主要人物的心理軌跡————作者：徐青;

摘要：<正> 《魂斷銅雀臺(tái)》初稿可謂一氣呵成,這些年諸事煩擾,一擱便是數(shù)載光陰。時(shí)過(guò)境遷,近時(shí)心境閑暇,重新翻開這個(gè)劇本,著意地審視劇中人物,反思此劇的創(chuàng)作歷程,讓我有了許多不一樣的感悟。我寫《魂斷銅雀臺(tái)》這個(gè)戲確實(shí)比較順,這是相對(duì)比寫其它幾個(gè)大戲而言。劇中人物的一系列行為和思維的定位可謂隨手拈來(lái)。這些年讀書養(yǎng)成了隨手做筆記的好習(xí)慣

詩(shī)劇場(chǎng):給詩(shī)歌一個(gè)舞臺(tái)————作者：龐貝;

摘要：這里是藝術(shù)人靜靜品茗的所在,這里是我們交朋結(jié)友的空間,這里是我們輕輕傾訴心聲的園地,這里是我們藝術(shù)人創(chuàng)作艱辛過(guò)后抒發(fā)閑情雅致的精神家園

民族管弦樂(lè)隊(duì)的改革與發(fā)展————作者：許蓓;

摘要：<正> 從廣義上講,絲竹樂(lè)隊(duì)、吹打樂(lè)隊(duì)(那些輔以絲弦的)都屬于民族管弦樂(lè)隊(duì),因早在漢代關(guān)于相和歌的記載中,"絲竹"與"管弦"二詞并用。但新型民族管弦樂(lè)隊(duì)的組合原則和規(guī)模,與傳統(tǒng)絲竹樂(lè)隊(duì)、吹打樂(lè)隊(duì)都不盡相同,所以民族管弦樂(lè)隊(duì)專指現(xiàn)代發(fā)展起來(lái)的新型綜合性民族管弦(簡(jiǎn)稱民樂(lè)合奏)樂(lè)隊(duì)。根據(jù)現(xiàn)有資料,最早組建新型民族管弦樂(lè)隊(duì)首推上海的大同

藝苑回眸

摘要：<正> 舞臺(tái)往事早已漸漸淹沒(méi)于歲月的長(zhǎng)河中,而那份珍藏的記憶卻并沒(méi)有隨著時(shí)間而逍遁,一張張泛黃的照片記錄著廣東戲劇界前輩前行的足跡,為我們默默講述著那段彌足珍貴的故事…

談戲曲導(dǎo)演的再創(chuàng)造————作者：黃在敏;

摘要：重點(diǎn)關(guān)注那些對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)發(fā)展的深層次思考,借托論壇呈現(xiàn)藝術(shù)人思考的結(jié)晶。借助這些理性的思考推動(dòng)我們廣東藝術(shù)的發(fā)展,倡導(dǎo)一種創(chuàng)新的探索精神,籍此推動(dòng)我們廣東藝術(shù)品格的形成

論布萊希特戲劇學(xué)派及其演劇方法(四)————作者：丁揚(yáng)忠;

摘要：<正> 從歐洲戲劇傳統(tǒng)溯源,布萊希特表演理論和方法主要接受法國(guó)啟蒙思想家、戲劇家狄德羅(1713—1784)和德國(guó)啟蒙思想家、戲劇家萊辛(1729—1781)的影響。從哲學(xué)淵源說(shuō),這兩位資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想家的戲劇主張和理論都強(qiáng)調(diào)唯物認(rèn)識(shí)論和理性在藝術(shù)中的重要作用,主張戲劇的娛樂(lè)功能與教育功能相結(jié)合,這與布萊希特的戲劇觀念是一致的。狄德羅與萊辛對(duì)建立歐洲資產(chǎn)階級(jí)戲劇(市民戲劇),包括戲劇理論、創(chuàng)作和戲...

淺談早期戲曲導(dǎo)演————作者：?jiǎn)袒郾?

摘要：<正> 戲曲藝術(shù)作為中華民族文化寶庫(kù)中的一顆璀璨明珠,以其寫意性、虛擬性、程式化的美學(xué)特性傲然于眾多藝術(shù)品類當(dāng)中,從劇本文學(xué)創(chuàng)作到舞臺(tái)表演無(wú)不顯現(xiàn)出中華民族獨(dú)特的性格特征和審美趨向,體現(xiàn)著古典文化的精神內(nèi)涵和人文訴求。一、從戲曲藝術(shù)看"總設(shè)計(jì)師"的合理性中國(guó)戲曲融"詩(shī)、歌、樂(lè)、舞"于一體,所呈現(xiàn)出的舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)貌,先天便具有綜合藝術(shù)的形態(tài)和特色。著名京劇大師梅蘭芳曾經(jīng)

淺議稀有劇種的繼承和發(fā)展————作者：梅曉;

摘要：以藝術(shù)人敏感的觸角,捕捉熱點(diǎn)的話題:以編輯人理性的思考,透過(guò)熱點(diǎn)的表層抽絲剝繭、直面現(xiàn)實(shí)。關(guān)注、關(guān)注、再關(guān)注,以"點(diǎn)"帶面,蔚然成風(fēng),營(yíng)造我們廣東藝術(shù)的"興奮點(diǎn)",激發(fā)我們廣東藝術(shù)人的創(chuàng)作激情

探析套本戲的成因————作者：卜亞麗;

摘要：<正> 套本戲的演出形式非常特殊,中國(guó)戲曲寫意性特征是套本戲形成的土壤;中國(guó)傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)及在此基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的影戲的穿插間演的做法,為套本戲的出現(xiàn),提供了依據(jù)和前提;戲曲創(chuàng)作中的同類做法為套本戲的出現(xiàn)提供了可資借鑒的元素;現(xiàn)實(shí)的演出環(huán)境是套本戲出現(xiàn)的外部動(dòng)因。套本戲存在于人戲和影戲當(dāng)中,雖數(shù)量不大,但演出形式極為特殊.即在同一次演出中,將兩個(gè)內(nèi)容各異、表演形式相似的劇目套為一本,一場(chǎng)演甲劇,下一場(chǎng)...

關(guān)于當(dāng)代戲劇泛藝術(shù)化的思考————作者：陳文光;

摘要：<正> 在戲劇領(lǐng)域中,關(guān)于繼承、發(fā)展與創(chuàng)新早已經(jīng)不是新鮮話語(yǔ),而對(duì)于戲劇發(fā)展與創(chuàng)新中出現(xiàn)的泛藝術(shù)化思考的問(wèn)題,雖然在創(chuàng)作實(shí)踐中早已廣泛涉及,但基本上只處于創(chuàng)作構(gòu)思的隱性狀態(tài),極少見于理論形態(tài)。隨著時(shí)代的前進(jìn)、科技的進(jìn)步和生產(chǎn)力的高速發(fā)展、社會(huì)生產(chǎn)關(guān)系等方面發(fā)生了翻天覆地的變化。世界政治格局、經(jīng)濟(jì)體制等方面的改變,人類生命形式的改變已被廣泛認(rèn)同,人們的生活形式和精神需求已大大不同于以往任何時(shí)代。今天...

從電影《唐山大地震》談對(duì)尊重生命的思考————作者：陳希;

摘要：<正> 34年前的唐山大地震過(guò)去已有三分之一個(gè)世紀(jì)了,這場(chǎng)"二十世紀(jì)全球十大災(zāi)難之一"的地震震動(dòng)了全世界,以這場(chǎng)災(zāi)難為題的電影《唐山大地震》在上映之前已引起巨大的關(guān)注,而上映以來(lái),有關(guān)于導(dǎo)演對(duì)唐山大地震表現(xiàn)手法、對(duì)電影故事情節(jié)安排等方面爭(zhēng)論的聲音亦是不絕于耳。然而,縱觀全片,貫穿始終無(wú)不是對(duì)生命的尊重。這是一種積極有力的感情力量。在遇到自然災(zāi)害和困難的時(shí)候,我們需要這種正面的感情力量去支撐我們拯救...

《廣東藝術(shù)》2010年總目錄

摘要：<正>~

粵劇《南海一號(hào)》在廣州大劇院首演————作者：梁彥蘭;

摘要：<正> 由廣東省文化廳主辦、廣東粵劇院出品的大型新編粵劇《南海一號(hào)》于2010年10月13、14日晚在廣州大劇院隆重首演,鎏金腰帶等16件"南海Ⅰ號(hào)"出水文物也同時(shí)到場(chǎng)"助陣"。這也是廣州大劇院開幕以來(lái)首次上演粵劇,旨在推動(dòng)和弘揚(yáng)嶺南本土文化。廣東省委常委、常務(wù)副省長(zhǎng)朱小丹,省委常委、宣傳部部長(zhǎng)林雄,省人大副主任鐘陽(yáng)勝,省文化廳廳長(zhǎng)方健宏等領(lǐng)導(dǎo)和粵劇藝術(shù)大師紅線女、羅家寶與1200多名觀眾一起欣賞...

廣東特色劇種展新貌————作者：蔡奕賢;

摘要：<正> 為了展示廣東特色劇種的藝術(shù)魅力,探討新的歷史條件下廣東傳統(tǒng)戲劇的傳承和發(fā)展問(wèn)題,推進(jìn)文化強(qiáng)省建設(shè),由省委宣傳部、省文化廳和中山大學(xué)聯(lián)合主辦的"廣東省特色劇種展演暨學(xué)術(shù)研討會(huì)"于2010年10月29日至31日在中山大學(xué)隆重舉行。本次展演匯集了西秦戲、白字戲、正字戲、花朝戲、白戲、木偶戲、皮影戲、儺舞、英歌等10余個(gè)特色鮮明的地方劇種。南粵梨園爭(zhēng)奇斗艷,生旦凈丑盡顯其能,為觀眾們帶來(lái)了一場(chǎng)精彩...

建設(shè)文化強(qiáng)省的號(hào)角吹響之后(二)————作者：李亦彤;曹金燕;

摘要：文化強(qiáng)省的建設(shè),離不開社會(huì)各界的通力合作。繼上一期就建設(shè)文化強(qiáng)省話題約請(qǐng)廣東省藝術(shù)研究所多位藝術(shù)家進(jìn)行討論之后,本期繼續(xù)采訪中山大學(xué)著名教授黃天驥老師和一批老藝術(shù)家,請(qǐng)他們?yōu)榻ㄔO(shè)文化強(qiáng)省就自己從事的專業(yè)發(fā)表意見,黃教授和老藝術(shù)家們都對(duì)廣東充滿感情,談到藝術(shù),談到文化強(qiáng)省的建設(shè),都是滿腔的熱誠(chéng),時(shí)而激動(dòng)時(shí)而沉重,對(duì)于廣東的藝術(shù)他們是愛之深責(zé)之切,都希望自己的意見能得到有關(guān)方面的關(guān)注,對(duì)文化強(qiáng)省的建設(shè)...

廣東戲曲須與時(shí)俱進(jìn)————作者：黃天驥;

摘要：<正> "與時(shí)俱進(jìn)"的觀念其實(shí)是《周易》提出來(lái)的,最早是"與時(shí)偕行",意思是一樣的,后來(lái)到了清代王夫之才用了"與時(shí)俱進(jìn)"這四個(gè)字。嶺南文化在這方面更顯特色,比如廣東人的食文化就在與時(shí)俱進(jìn),用很普通的材料就能做出又特別又美味的菜式,簡(jiǎn)直是化腐朽為神奇。廣東的飲食文化一直在變,很善于吸收外來(lái)文化,舉個(gè)

造福廣東的十載之功 放眼未來(lái)的百年之計(jì)————作者：于萬(wàn)東;

摘要：<正> 廣東省委十屆七次全會(huì)的召開,吹響了廣東建設(shè)文化強(qiáng)省的號(hào)角。全會(huì)指出,當(dāng)前和今后一個(gè)時(shí)期,我省加快文化強(qiáng)省建設(shè)的總體要求是:大力弘揚(yáng)"解放思想、改革開放"的時(shí)代文化精神,把廣東建設(shè)成為在全國(guó)具有重要影響力的區(qū)域文化中心、發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化的排頭兵、提升我國(guó)文化軟實(shí)力的主力省、中國(guó)文化"走出去"的生力軍和率先探索中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路的示范區(qū),形成具有中國(guó)氣派、嶺南風(fēng)格、廣東特色的現(xiàn)代...

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