【雜志簡(jiǎn)介】

　　《中國(guó)戲劇》雜志是由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主辦(前身為《戲劇報(bào)》、《人民戲劇》)的資深戲劇表導(dǎo)演藝術(shù)評(píng)論和理論月刊。自20世紀(jì)50年代創(chuàng)刊至今已歷60年，出版630余期，在中國(guó)戲劇乃至文藝發(fā)展史上留下深深的印跡。

　　2010年《中國(guó)戲劇》將進(jìn)行重大改版，新增一個(gè)印張(16頁)的內(nèi)容，并有兩個(gè)印張(32頁)改為全彩頁。新辟戲劇聊吧、熱點(diǎn)追蹤、特別關(guān)注、佳作賞析等欄目，直面戲劇界重大問題，特別關(guān)注有影響的劇目，深入分析、熱辣點(diǎn)評(píng)、激情賞鑒，突顯本刊對(duì)中國(guó)戲劇藝術(shù)發(fā)展的前瞻性、開拓性和評(píng)論的權(quán)威性。進(jìn)一步加強(qiáng)原有的戲劇沙龍、藝術(shù)研究等欄目，約請(qǐng)當(dāng)代文藝界、戲劇界專家撰稿，深入分析當(dāng)前戲劇發(fā)展趨勢(shì)，透辟點(diǎn)評(píng)劇目得失，開展理論探討與爭(zhēng)鳴。群星燦爛、劇壇人物、梅花飄香等欄目介紹影、視、劇的古今名人、新老明星的成長(zhǎng)道路和生活軌跡，精彩紛呈，引人入勝。在戲劇春秋、唱腔賞析、票友之家、港澳臺(tái)戲劇、外國(guó)戲劇等欄目之外，新增加了戲劇遺產(chǎn)、校園戲劇理論之窗等諸多欄目。32頁全彩編排新穎，圖文并茂。其中名家名劇大幅照片印刷精美，美輪美奐，具有收藏價(jià)值。

　　【收錄情況】

　　國(guó)家新聞出版總署收錄　ASPT來源刊

　　中國(guó)期刊網(wǎng)來源刊

　　2004年度核心期刊

　　【欄目設(shè)置】

　　主要版塊欄目：戲劇沙龍、戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作、切.格瓦拉筆談、劇評(píng)、首屆王國(guó)維紅曲論文獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選登、流派藝術(shù)、導(dǎo)演手記、演員手記、老劇人、表演評(píng)論、專訪、啟宏隨筆、報(bào)道、綜述、書評(píng)、懷念篇、外國(guó)戲劇、簡(jiǎn)訊、圖片新聞。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　1 拜遍吳山 所謂叩廟——董紅印象 張弘; 4-6

　　2 新編錫劇《一盅緣》散談 董紅; 7-9

　　3 劇壇風(fēng)光好 梅韻續(xù)華章 第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)綜述 靳文泰; 10-13+2

　　4 第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演員名單 14-15

　　5 第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演員簡(jiǎn)介 16-40

　　6 劉建杰唱著“樣板戲”闖進(jìn)京劇大門 齊魯; 41-43

　　7 雄哉北地王 美哉鄭國(guó)鳳 劉洪玉; 44-47

　　8 一個(gè)戲曲演員的梅花獎(jiǎng)夢(mèng)想 李樹建; 48-49

　　9 我的梅花獎(jiǎng) 羅懷臻; 50-51

　　10 戲曲音樂創(chuàng)作談要 優(yōu)秀戲曲唱腔的五個(gè)標(biāo)準(zhǔn) 汪人元; 52-57

　　11 耕耘《詩的家園》 觀賞李六乙的《俄狄浦斯王》 林蔭宇; 58-60

　　12 走進(jìn)北京的上海話劇 從《原告證人》說起 劉彥君; 61-63

　　13 當(dāng)越劇遇上易卜生 觀支濤執(zhí)導(dǎo)的《心比天高》 王強(qiáng); 64-66

　　14 豫劇《程嬰救孤》唱響美國(guó)百老匯 賀寶林; 67

　　15 感悟 走近 體驗(yàn) 我飾演京劇《將軍道》中嬴政的體會(huì) 張宏偉; 68-69

　　16 《寇準(zhǔn)背靴》帶給我的藝術(shù)成長(zhǎng) 張轉(zhuǎn)社; 70-71

　　17 地方戲曲走進(jìn)高校課堂 以焦作師范高等專科學(xué)校音樂學(xué)院為例 湯潔; 72-73

　　中國(guó)教育學(xué)刊雜志投稿：盔頭的發(fā)展及其在京劇藝術(shù)中的作用

　　[摘 要]在京劇史上，人物形象塑造由類型化到個(gè)性化，所以盔頭在其中的運(yùn)用也經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的由簡(jiǎn)單搭配到復(fù)雜講究的探索過程。京劇是一個(gè)綜合藝術(shù)整體，除去表演，需要有導(dǎo)演、音樂、舞臺(tái)美術(shù)等去共同創(chuàng)造一個(gè)完整的藝術(shù)精品。為此盔頭作為樹立典型人物形象的具體體現(xiàn)標(biāo)致，也是綜合藝術(shù)中不可或缺的重要環(huán)節(jié)。

　　[關(guān)鍵詞]中國(guó)教育學(xué)刊,盔頭,盔箱,傳承發(fā)展,重要性,經(jīng)驗(yàn)感想

　　一、盔頭的簡(jiǎn)介及其發(fā)展進(jìn)程

　　“盔頭”是梨園行的行話，也叫盔帽、戲帽，是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中人物所戴各種冠帽的統(tǒng)稱。“盔”是仿照古代戰(zhàn)將所戴的頭盔樣式并加以夸張、美化而形成的。按照舞臺(tái)上不同角色的實(shí)際應(yīng)用，從外形上可劃分為冠、帽、盔、巾四大類。而按制作工藝與使用材料來分，可分為硬胎與軟胎。戲曲盔頭與戲衣一樣注重裝飾性，但其裝飾時(shí)有變化，各劇種之間也互有異同。

　　中國(guó)戲劇最新期刊目錄

古韻新聲傳文脈 淺談梁靜主演的蒲劇《精衛(wèi)填海》————作者：林為林;

摘要：<正>在華夏文明的星河里，上古神話猶如星辰，以永恒的光芒照耀著中華民族的精神原野。這些鐫刻在甲骨竹簡(jiǎn)上的神話故事，不僅承載著先民對(duì)天地萬物的詩意想象，更熔鑄著華夏子孫代代相傳的精神密碼。其中，精衛(wèi)填海的故事以其悲壯而崇高的美學(xué)品格，穿越數(shù)千載歲月風(fēng)煙，至今仍在九州大地上傳頌不衰，成為激勵(lì)炎黃子孫砥礪前行的精神火種

武戲文唱 剛?cè)岵��?jì) 淺談梁靜的蒲劇表演藝術(shù)————作者：楊洋;

摘要：<正>蒲劇是山西最古老的劇種之一，向來以高亢激昂、剛健豪放的藝術(shù)風(fēng)格著稱，多演慷慨悲壯的歷史故事和癡男怨女的凄美愛情故事。蒲劇在數(shù)百年的發(fā)展歷史中，形成了翎子、水袖、帽翅、甩發(fā)等對(duì)表演技巧要求極高的絕活，也涌現(xiàn)出任跟心、武俊英、崔彩彩等一批家喻戶曉的表演藝術(shù)家。近些年，作為蒲劇舞臺(tái)上旦角的新生代代表人物，梁靜將武旦、刀馬旦技藝與細(xì)膩的情感表達(dá)相融合，以“武”為骨、以“文”為魂，賦予角色...

男旦人生：歷史與時(shí)代的側(cè)影 《沈福存：科班最后的男旦》序————作者：安葵;

摘要：<正>沈福存先生是一位有獨(dú)特造詣的京劇演員，他畢生熱愛、鉆研男旦藝術(shù)，追慕學(xué)習(xí)四大名旦及張君秋等杰出的藝術(shù)家，而又有自己獨(dú)到的心得和出色的表現(xiàn)。但由于種種原因，他長(zhǎng)期被遮蔽，直到20世紀(jì)80年代重慶京劇團(tuán)全國(guó)巡演，他在北京、上海等地演出了《玉堂春》《鳳還巢》《王寶釧》《春秋配·拾柴》等劇目，才引起了強(qiáng)烈反響，受到業(yè)內(nèi)外一致稱贊，人們也才意識(shí)到他是一位不可多得的藝術(shù)家。他把對(duì)戲曲藝術(shù)的熱...

拓融生之道，馭媒介之術(shù)，譜行業(yè)之篇 評(píng)《邊走邊說——張曼君導(dǎo)演藝術(shù)》————作者：周昊;

摘要：<正>2025年1月19日，由中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)、文化藝術(shù)出版社聯(lián)合主辦的“中國(guó)當(dāng)代戲曲藝術(shù)家創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)大系（第一期）”首發(fā)式在北京成功舉行，由中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)編著、文化藝術(shù)出版社出版發(fā)行的四部著作：張曼君著《邊走邊說——張曼君導(dǎo)演藝術(shù)》、羅周著《星月為燈——我的編劇藝術(shù)》、曾昭娟著《真與美的追求——曾昭娟評(píng)劇旦角表演藝術(shù)》、楊耐著并由李繼宗示范《匠史留影——北方李氏盔頭制作技藝》，在戲曲藝術(shù)界、...

叩響中國(guó)革命的命運(yùn)之門 觀話劇《叩響》————作者：鄭駿;

摘要：<正>《叩響》是由深圳市委宣傳部、贛州市委宣傳部、龍崗區(qū)委宣傳部、尋烏縣委宣傳部等多家單位推動(dòng)創(chuàng)排的重大革命歷史題材劇目，也是圍繞毛澤東同志《尋烏調(diào)查》的首次舞臺(tái)原創(chuàng)劇目。《尋烏調(diào)查》是毛澤東一生中寫的篇幅最長(zhǎng)的一篇調(diào)查報(bào)告。1930年3月，紅四軍先后攻占大余、南雄、信豐、安遠(yuǎn)、會(huì)昌、尋烏等縣城。但因弄不清城市商業(yè)與地主財(cái)產(chǎn)的區(qū)別，一度將縣城的商業(yè)店鋪查封、沒收，造成縣城居民生活不便。...

歷史的共鳴與敘事的力量————作者：楊茜;

摘要：<正>中國(guó)戲曲歷史劇的創(chuàng)作傳統(tǒng)始于元代雜劇，但現(xiàn)代意義的“歷史劇”概念確系20世紀(jì)初由西方戲劇的理論引入。新中國(guó)成立后，在傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲“三并舉”政策的推動(dòng)下，新編歷史劇成為戲曲改革的重要實(shí)踐領(lǐng)域。改革開放40余年間，歷史劇的創(chuàng)作歷經(jīng)轉(zhuǎn)型陣痛與創(chuàng)新突破：20世紀(jì)80年代短暫復(fù)蘇后，90年代面臨觀眾流失與市場(chǎng)萎縮的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)

歷史題材劇創(chuàng)作應(yīng)避免“有史無神”————作者：袁瀏艷;

摘要：<正>歷史劇創(chuàng)作肩負(fù)著文化傳承的重任，其核心在于以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖穼W(xué)態(tài)度處理素材，從塵封的往事中打撈人物的精神軌跡。然而，當(dāng)下歷史題材創(chuàng)作中呈現(xiàn)的創(chuàng)作偏差值得關(guān)注——部分作品在處理歷史人物時(shí)，用今人的價(jià)值標(biāo)尺丈量古人，將復(fù)雜的歷史資料削足適履地塞進(jìn)當(dāng)代敘事模板。這種創(chuàng)作傾向往往表現(xiàn)為兩種癥候：或是將歷史人物強(qiáng)行拔高為當(dāng)代道德楷模，或是用現(xiàn)代文化的糖衣包裹嚴(yán)肅主題，導(dǎo)致人物性格的豐富層次在創(chuàng)作過...

浙江戲劇人才培養(yǎng)破局之路與行業(yè)啟示————作者：孫強(qiáng);

摘要：<正>在新時(shí)代，文化建設(shè)成為國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略的重要組成部分，傳統(tǒng)戲劇作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶，承載著豐富的歷史記憶與民族情感。然而，隨著社會(huì)的快速發(fā)展和多元文化的沖擊，傳統(tǒng)戲劇行業(yè)面臨著優(yōu)秀表演人才匱乏的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，這一問題嚴(yán)重制約了傳統(tǒng)戲劇的傳承與發(fā)展。作為戲曲的重要發(fā)源地，浙江憑借其深厚的文化底蘊(yùn)和創(chuàng)新精神，在傳統(tǒng)戲劇表演人才培養(yǎng)方面進(jìn)行了積極且富有成效的探索，為全國(guó)提供了可借鑒的寶貴...

文旅融合背景下河南豫劇的商業(yè)化推廣探索————作者：陳曉;

摘要：<正>作為中國(guó)五大戲曲劇種之一，豫劇藝術(shù)有著厚重的歷史積淀和深遠(yuǎn)的文化影響。在新時(shí)代，為了豫劇藝術(shù)的全面復(fù)興和發(fā)揚(yáng)光大，除了在創(chuàng)作和表演方面的守正創(chuàng)新，更應(yīng)當(dāng)積極利用豐富的社會(huì)文化資源來為豫劇藝術(shù)尋求多元、寬廣的商業(yè)化推廣平臺(tái)，從而讓豫劇能夠借助文旅產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的東風(fēng)，獲得更好的發(fā)展契機(jī)。在促進(jìn)豫劇藝術(shù)走出劇場(chǎng)，融入新表演環(huán)境的過程中，尋求以多元樣態(tài)的豫劇藝術(shù)形式及外延產(chǎn)品收獲優(yōu)異的經(jīng)...

關(guān)于中國(guó)都市題材音樂劇創(chuàng)作中“過度西化”的思考————作者：陳展宇;

摘要：<正>音樂劇起源于歐美，于20世紀(jì)80年代被引入中國(guó)，歷經(jīng)40余年的藝術(shù)實(shí)踐。作為一種年輕的戲劇藝術(shù)形式，音樂劇通過歌、舞、劇“三位一體”的方式來渲染生機(jī)盎然的舞臺(tái)氛圍、彰顯青春動(dòng)感的音樂韻律，深受年輕觀眾的喜愛。中國(guó)原創(chuàng)音樂劇在不斷探索的進(jìn)程中，涌現(xiàn)了盡顯時(shí)代氣息的都市題材作品，并且這類作品占據(jù)較大比重。但一些都市題材音樂劇在創(chuàng)作和表演過程中出現(xiàn)了“過度西化”現(xiàn)象，對(duì)歐美同類型作品有...

淺談粵語音樂劇《大狀王》的創(chuàng)作模式、藝術(shù)特色及文化蘊(yùn)涵————作者：王慧娟;

摘要：<正>由香港西九文化區(qū)委約、集結(jié)香港音樂劇界頂尖創(chuàng)作班底，歷時(shí)8年精心打造的粵語原創(chuàng)音樂劇《大狀王》，在西九戲曲中心甫一上演便實(shí)現(xiàn)票房與口碑雙豐收，其間不少內(nèi)地戲劇從業(yè)者和音樂劇愛好者不惜打“飛的”專程赴港“幾刷”作品，據(jù)悉該劇將于2025年6月開啟內(nèi)地巡演計(jì)劃。回顧該劇創(chuàng)作，《大狀王》無論從藝術(shù)含金量、創(chuàng)作風(fēng)向標(biāo)還是行業(yè)影響力，都可視作香港音樂劇發(fā)展史上一部當(dāng)之無愧的扛鼎之作，值得深...

哪吒在戲曲中的演繹與創(chuàng)新————作者：劉秋平;

摘要：<正>今年春節(jié)檔一部動(dòng)畫電影火爆出圈，迄今為止，《哪吒之魔童鬧海》(以下簡(jiǎn)稱《哪吒2》)已經(jīng)登上全球動(dòng)畫電影票房紀(jì)錄的影史第一名寶座，且仍在各國(guó)持續(xù)熱映。哪吒不走尋常路的英雄形象不僅深受中國(guó)觀眾喜愛，而且其影響力已經(jīng)延伸至廣闊的海外市場(chǎng)。“哪吒”熱再次帶動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)文化、神話、哲學(xué)、美學(xué)的對(duì)外輸出，成了文娛領(lǐng)域持續(xù)關(guān)注、研討的現(xiàn)象級(jí)話題

新時(shí)期之初的安徽黃梅戲————作者：王長(zhǎng)安;

摘要：<正>如果說結(jié)束“文革”是中華大地的春風(fēng)又綠的話，那么，置身其中的安徽省黃梅戲劇院則可說是一枝迎春綻放的報(bào)春花。新時(shí)期之初，在老演員煥發(fā)青春、恢復(fù)古裝戲和傳統(tǒng)經(jīng)典劇目奮戰(zhàn)正酣之際，一批年輕的黃梅戲新人加入進(jìn)來，成為這個(gè)時(shí)代甚至是此后數(shù)十年黃梅戲長(zhǎng)足發(fā)展、再創(chuàng)輝煌的基本保障。他們大多從安徽省藝術(shù)學(xué)校(今安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院)“黃梅班”和安徽黃梅戲?qū)W校(今安徽黃梅戲職業(yè)學(xué)院)畢業(yè)，也有的由劇團(tuán)...

從鄉(xiāng)村女郎到阿根廷玫瑰 音樂劇《艾薇塔》中的人物塑造與歷史敘事————作者：李云朵;

摘要：<正>《艾薇塔》是英國(guó)著名的音樂劇劇目，由英國(guó)作曲家安德魯·勞埃德·韋伯與作詞人提姆·萊斯共同創(chuàng)作。該劇以阿根廷第一夫人艾薇塔·貝隆為創(chuàng)作題材，講述了她從一名鄉(xiāng)村女郎成長(zhǎng)為阿根廷第一總統(tǒng)夫人的經(jīng)歷。該劇以艾薇塔一生的奮斗過程為主線，通過不同的音樂表現(xiàn)出不同的人物形象，推動(dòng)故事發(fā)展。該劇還設(shè)置了第三人稱“徹”，通過“徹”的視角對(duì)艾薇塔的行為思想進(jìn)行評(píng)價(jià)

虛實(shí)交輝 情滿意濃 原創(chuàng)多媒體兒童劇《哪吒》的創(chuàng)作特色————作者：張建偉;

摘要：<正>國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片《哪吒2》在2025年春節(jié)檔電影中橫空出世，截至4月1日，全球累計(jì)票房收益突破了150億元，躍居全球影史票房榜第5位，令國(guó)人倍感驕傲。曾幾何時(shí)，中國(guó)戲曲舞臺(tái)上出現(xiàn)過多部以“哪吒鬧海”為主題的經(jīng)典劇目。現(xiàn)代戲劇繼承傳統(tǒng)衣缽，仍舊在這一題材領(lǐng)域筆耕不輟。比如，2017年誕生的原創(chuàng)多媒體兒童劇《哪吒》就是其中的典型代表。這部極富創(chuàng)新精神的作品自問世以來屢屢在全國(guó)各地巡演，深...

紅色主題與沉浸式戲劇融合煥發(fā)新活力 從“星光·1953”紅色空間談起————作者：趙鵬程;

摘要：<正>當(dāng)人們身著志愿軍服裝，高喊口號(hào)沖向敵陣的時(shí)候；當(dāng)人們身處坑道，和戰(zhàn)友同心協(xié)力，相互鼓勵(lì)的時(shí)候；當(dāng)人們聽從“連長(zhǎng)”的指令，向著黨旗莊嚴(yán)宣誓的時(shí)候……是否有人會(huì)恍惚，此時(shí)的“我”是誰？是一名觀眾還是一名戰(zhàn)士？是身處一出戲劇的觀劇現(xiàn)場(chǎng)，還是在幾十年前戰(zhàn)火紛飛的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)？而帶給人們這種“恍惚”之感的，是成都市金堂縣金龍鎮(zhèn)打造的綜合性紅色文化旅游項(xiàng)目——“星光·1953”紅色空間中所呈現(xiàn)的...

一個(gè)編劇與一個(gè)劇團(tuán)————作者：賈璐;

摘要：<正>一、魚兒離不開水，瓜兒離不開秧秧著名劇作家、中國(guó)劇協(xié)分黨組書記陳涌泉在《要從根本上解決“劇本荒”》一文中談道：“針對(duì)存在的問題，我認(rèn)為，首先，院團(tuán)要摒棄‘不養(yǎng)編劇’的錯(cuò)誤思想。無數(shù)事實(shí)證明，不是劇團(tuán)‘養(yǎng)編劇’，而是編劇在‘養(yǎng)劇團(tuán)’，一位好編劇，就意味著一大批優(yōu)秀劇目，甚至塑造著一個(gè)院團(tuán)的演劇風(fēng)格。”戲劇界有一個(gè)共識(shí)：劇團(tuán)，劇團(tuán)，有劇才有團(tuán)，而劇本則是一劇之本，是劇目的發(fā)軔者與奠基...

焊花里翻卷的時(shí)代熱流 評(píng)全總文工團(tuán)話劇《大國(guó)工匠》————作者：劉玉琴;

摘要：<正>現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，工業(yè)題材格外引人關(guān)注。中國(guó)產(chǎn)業(yè)工人的時(shí)代鏡像如何透過舞臺(tái)藝術(shù)得到具體而形象的表達(dá)，如何再現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)場(chǎng)景和工業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)，如何將具有個(gè)性化的工人形象投映于舞臺(tái)，由個(gè)體而群體勃發(fā)時(shí)代光華，一直吸引著藝術(shù)人的開掘和探索。全總文工團(tuán)演出的話劇《大國(guó)工匠》（編劇龔應(yīng)恬，導(dǎo)演黃定山）講述了一個(gè)農(nóng)村女娃成長(zhǎng)為大國(guó)工匠的故事，以平凡中孕育的非凡力量，折射了時(shí)代精神的青春昂揚(yáng)之氣，凝...

壓實(shí)壓緊的生活質(zhì)感 觀話劇《面皮》有感————作者：張潔茹;

摘要：<正>當(dāng)前的戲劇，以本土本地的先進(jìn)人物或事物為一大熱點(diǎn)，或是高尚人格，或是道德典范，或是改天換地，或是意志非凡，在形式上也有很多是場(chǎng)面輝煌的宏大敘事，但寶雞市藝術(shù)劇院的話劇《面皮》（張?bào)K編劇、姜濤總導(dǎo)演、吳京安主演）給我們帶來了不一樣的感覺，它沒有任何的虛張聲勢(shì)，也沒有半點(diǎn)的人物拔高，確切地說，它是一股壓實(shí)壓緊的生活質(zhì)感。故事從一段苦難的歷史開始。1976年年初，解元村村民王讓過來到生...

閩北三角戲的歷史淵源與生存現(xiàn)狀調(diào)查————作者：戴金來;賴登明;

摘要：<正>三角戲主要流布于閩北的邵武、光澤、順昌、建寧、泰寧等地，迄今已400余年。從20世紀(jì)30年代名師云集的職業(yè)戲班的興起，到新中國(guó)成立初期國(guó)營(yíng)專業(yè)劇團(tuán)的成立，再到改革開放初期戲班的復(fù)興，再到新世紀(jì)的絕地反擊，再到今天三角戲民間劇團(tuán)的紛紛倒閉或改行。如今，閩北只剩下一個(gè)國(guó)營(yíng)院團(tuán)和兩個(gè)殘存的民間三角戲劇團(tuán)，三角戲?yàn)l臨滅絕。如何讓閩北三角戲得以傳承和發(fā)展，引起了廣大戲曲工作者的關(guān)注

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